1
00:00:00,000 --> 00:00:03,000
其实，我当时只打算拍《伊丽莎白》。

2
00:00:03,000 --> 00:00:06,000
所以我们全都在谈论着这位伟大的英国人物，

3
00:00:06,000 --> 00:00:08,000
“她是个了不起的女人。她无所不能。

4
00:00:08,000 --> 00:00:10,000
可是，她该怎样出场？”

5
00:00:10,000 --> 00:00:12,000
公司、制片人、编剧谈了又谈，

6
00:00:12,000 --> 00:00:14,000
然后他们来找我：“谢加，你有什么想法？”

7
00:00:14,000 --> 00:00:17,000
“我想她会跳舞。”

8
00:00:17,000 --> 00:00:20,000
于是在场所有人都看着我，

9
00:00:20,000 --> 00:00:22,000
“宝来坞。”有人说。

10
00:00:22,000 --> 00:00:24,000
还有人说：“这家伙花了我们多少钱？”

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
或是：“我们真该换个导演。”

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
当时我想，我可能确实需要些改变。

13
00:00:29,000 --> 00:00:31,000
于是我们又讨论了很久伊丽莎白的出场。

14
00:00:31,000 --> 00:00:34,000
我说：“可能我确实太过宝来坞。

15
00:00:34,000 --> 00:00:36,000
可是，伊丽莎白，这位伟大的人物，的确也跳舞？“

16
00:00:36,000 --> 00:00:38,000
”你在说什么？！“

17
00:00:38,000 --> 00:00:40,000
于是我不得不再次从头开始。

18
00:00:40,000 --> 00:00:42,000
最后，我们终于达成共识。

19
00:00:42,000 --> 00:00:44,000
电影中，这位伟大的英国女人，伊丽莎白，

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
是这样出场的：

21
00:00:51,000 --> 00:00:54,000
雷彻思特：”可以和您跳舞吗，我尊贵的夫人？“

22
00:01:03,000 --> 00:01:06,000
伊丽莎白：”非常乐意，先生。“

23
00:01:06,000 --> 00:01:09,000
(音乐)

24
00:01:50,000 --> 00:01:52,000
”所以，最后，她就是跳着舞出场。“

25
00:01:52,000 --> 00:01:55,000
看过电影，观众们可以感觉

26
00:01:55,000 --> 00:01:57,000
”嘿，这是个恋爱中的女人。“

27
00:01:57,000 --> 00:01:59,000
她是完完全全纯真的，

28
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
趁着年轻，享受人生的快乐。

29
00:02:02,000 --> 00:02:05,000
你们应该看到，

30
00:02:06,000 --> 00:02:08,000
这就是通过图像来讲故事的力量。

31
00:02:08,000 --> 00:02:11,000
也是音乐和舞蹈的力量。

32
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
是”无知“的力量。

33
00:02:14,000 --> 00:02:16,000
导演电影时，

34
00:02:16,000 --> 00:02:18,000
我们总是想得太多，准备得太多。

35
00:02:18,000 --> 00:02:21,000
我们的知识成为负担，使我们失去智慧。

36
00:02:21,000 --> 00:02:23,000
在经验增长的同时，

37
00:02:23,000 --> 00:02:27,000
我们却丢失了简单的语言。

38
00:02:27,000 --> 00:02:29,000
于是我问自己：

39
00:02:29,000 --> 00:02:32,000
”今天你要做什么？“我不打算再按计划行事，

40
00:02:32,000 --> 00:02:35,000
我让自己处于绝对的惊恐焦虑中。

41
00:02:35,000 --> 00:02:38,000
这就是我逃离”理智“的方法。

42
00:02:38,000 --> 00:02:40,000
它总是说：”嘿，

43
00:02:40,000 --> 00:02:42,000
你知道你在做什么。当了这么多年导演之后，

44
00:02:42,000 --> 00:02:44,000
你完完全全掌控着一切。“

45
00:02:44,000 --> 00:02:46,000
摆脱这个声音后，

46
00:02:46,000 --> 00:02:48,000
我感到的是彻底的惊恐焦虑。

47
00:02:48,000 --> 00:02:50,000
我撕掉剧本，

48
00:02:50,000 --> 00:02:53,000
陷入惊恐中。我感到害怕。

49
00:02:53,000 --> 00:02:56,000
正如我现在做的这样。你们可以看出来，我很紧张。

50
00:02:56,000 --> 00:02:59,000
不知道说什么，不知道做什么，我害怕这样。

51
00:02:59,000 --> 00:03:01,000
当我这样时，助理导演说：

52
00:03:01,000 --> 00:03:04,000
”先生，您知道自己在做什么。“我回答：“当然。”

53
00:03:05,000 --> 00:03:07,000
片场的人们会说：

54
00:03:07,000 --> 00:03:09,000
“嘿，看谢加。一看就知已经做足准备。”

55
00:03:09,000 --> 00:03:11,000
其实我刚刚还在听Nusrat Fateh Ali Khan，

56
00:03:11,000 --> 00:03:13,000
只因为他的歌一片混乱。

57
00:03:13,000 --> 00:03:16,000
我就是要自己进入混乱无章的状态。

58
00:03:16,000 --> 00:03:19,000
因为只有在混乱之中，我们才能期待真理的到来。

59
00:03:20,000 --> 00:03:22,000
所谓准备其实也就只是准备。

60
00:03:22,000 --> 00:03:24,000
我甚至不知道它是不是真的存在，

61
00:03:24,000 --> 00:03:26,000
是不是值得信任。

62
00:03:26,000 --> 00:03:29,000
真理只在瞬间降临。

63
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
如果在你的电影里，在你的故事里，

64
00:03:31,000 --> 00:03:33,000
你能够有五个这样的瞬间，

65
00:03:33,000 --> 00:03:35,000
可以创作出了不起的东西，

66
00:03:35,000 --> 00:03:37,000
你的观众会感觉到。

67
00:03:37,000 --> 00:03:39,000
当时我就是在寻找这样的瞬间。于是我站在这里，说：

68
00:03:39,000 --> 00:03:41,000
“我不知道该说什么。”

69
00:03:41,000 --> 00:03:43,000
于是所有人都盯着你，

70
00:03:43,000 --> 00:03:45,000
早晨7点，200人盯着你。

71
00:03:45,000 --> 00:03:47,000
他们15分钟前就到了。你是七点到的。

72
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
所有人都在问：

73
00:03:49,000 --> 00:03:51,000
“嘿！先做什么？这里发生了什么？”

74
00:03:51,000 --> 00:03:53,000
而你只是把自己陷入到惊恐焦虑中。

75
00:03:53,000 --> 00:03:56,000
那里，你什么都不知道。

76
00:03:56,000 --> 00:03:58,000
正因为你什么都不知道，

77
00:03:58,000 --> 00:04:01,000
你开始向宇宙祈求，

78
00:04:01,000 --> 00:04:04,000
你开始试着与宇宙连接，

79
00:04:04,000 --> 00:04:06,000
就是用爱因斯坦当年用的方法。

80
00:04:06,000 --> 00:04:08,000
他就是用这方法连接了宇宙，看到了他的方程。

81
00:04:08,000 --> 00:04:11,000
于是，我正在向同一个源泉祈求。

82
00:04:11,000 --> 00:04:13,000
因为所有的创造力都来源于那一个地方。

83
00:04:13,000 --> 00:04:15,000
你必须在你自己本身之外，

84
00:04:15,000 --> 00:04:17,000
宇宙之外去探求、去冥想。

85
00:04:17,000 --> 00:04:19,000
你期待有一样东西会降临，会打动你。

86
00:04:19,000 --> 00:04:21,000
而且除非那样东西降临，你都决不会开机。

87
00:04:21,000 --> 00:04:23,000
现在，你该做什么？

88
00:04:23,000 --> 00:04:25,000
凯特问：“谢卡，你想让我做什么？”

89
00:04:25,000 --> 00:04:28,000
我回答：“凯特，你想要做什么？

90
00:04:28,000 --> 00:04:31,000
你是个了不起的演员。我想让你自己发挥。

91
00:04:31,000 --> 00:04:33,000
所以，你为什么不给我看看你想怎么演。”

92
00:04:33,000 --> 00:04:35,000
（笑）

93
00:04:35,000 --> 00:04:37,000
我在做什么？

94
00:04:37,000 --> 00:04:39,000
我只是努力争取时间。

95
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
所以，关于讲故事，我学到的第一点，

96
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
并且一直坚持的，就是惊恐焦虑。

97
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
那是创造力的伟大源泉

98
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
因为只有这样我才能摆脱“理智”。

99
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
摆脱“理智”吧。

100
00:04:50,000 --> 00:04:52,000
逃离它，忘掉它。

101
00:04:52,000 --> 00:04:54,000
去向宇宙祈求，

102
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
因为那里的一些东西

103
00:04:56,000 --> 00:04:58,000
要比你的”理智“更加可信，

104
00:04:58,000 --> 00:05:00,000
比你自己的”宇宙“要更加可信。

105
00:05:00,000 --> 00:05:02,000
您昨天说过。我只是重复，

106
00:05:02,000 --> 00:05:04,000
因为那就是我一直所做的。

107
00:05:04,000 --> 00:05:07,000
去寻找”空“。

108
00:05:07,000 --> 00:05:10,000
只有在”空“里，才能寻求到创意的瞬间。

109
00:05:10,000 --> 00:05:12,000
那就是我一直做的。

110
00:05:12,000 --> 00:05:14,000
当我还是个8岁的孩子时，

111
00:05:14,000 --> 00:05:17,000
你知道那时候的印度，没有污染。

112
00:05:17,000 --> 00:05:21,000
那时我们住在德里，我们当时叫它Khota。

113
00:05:21,000 --> 00:05:24,000
Khota现在变成一个不好的词了，意思是“他们的地盘”

114
00:05:24,000 --> 00:05:26,000
晚上我们会睡在外面。

115
00:05:26,000 --> 00:05:28,000
我刚开始在学校学习物理，

116
00:05:28,000 --> 00:05:31,000
我学到

117
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
如果一样东西存在，

118
00:05:33,000 --> 00:05:36,000
它就是可测量的。

119
00:05:36,000 --> 00:05:38,000
如果一样东西不可测量，

120
00:05:38,000 --> 00:05:40,000
它就不存在。

121
00:05:40,000 --> 00:05:43,000
晚上我就在德里当时纯净的夜空下躺着，

122
00:05:43,000 --> 00:05:46,000
我还是个孩子，

123
00:05:46,000 --> 00:05:49,000
我看着整个宇宙，说：

124
00:05:49,000 --> 00:05:51,000
”宇宙将存在多久？“

125
00:05:51,000 --> 00:05:53,000
我的父亲是个医生。

126
00:05:53,000 --> 00:05:56,000
我会问：”爸爸，宇宙将存在多久？“

127
00:05:56,000 --> 00:05:59,000
他回答：”永无止境。“

128
00:05:59,000 --> 00:06:02,000
”那你告诉我怎么度量永久啊！

129
00:06:02,000 --> 00:06:04,000
学校的老师说

130
00:06:04,000 --> 00:06:07,000
如果某东西你不能测量，它就不存在。

131
00:06:07,000 --> 00:06:10,000
不存在我的参照系里。”

132
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
所以，什么是永恒？

133
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
永远是什么意思？

134
00:06:14,000 --> 00:06:17,000
那些晚上，我躺着哭泣，

135
00:06:17,000 --> 00:06:20,000
因为我的想象力不能触及到创造力。

136
00:06:20,000 --> 00:06:22,000
我该怎么做？

137
00:06:22,000 --> 00:06:24,000
于是在那时，在七岁那年，

138
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
我编了个故事。

139
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
不知为什么，

140
00:06:28,000 --> 00:06:31,000
到现在我还记得那个故事。

141
00:06:31,000 --> 00:06:33,000
有一个伐木工

142
00:06:33,000 --> 00:06:36,000
拿起他的斧子准备砍一块木头。

143
00:06:36,000 --> 00:06:40,000
他的斧子很大。整个宇宙不过是其中一粒原子。

144
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
当他的斧子击打到那片木头，

145
00:06:44,000 --> 00:06:46,000
万事万物都消亡。

146
00:06:46,000 --> 00:06:48,000
大爆炸将再次发生。

147
00:06:48,000 --> 00:06:50,000
在我们的宇宙之前，只有一个伐木工。

148
00:06:50,000 --> 00:06:52,000
然后我会跳出这个故事，

149
00:06:52,000 --> 00:06:55,000
去想象那个伐木工的宇宙。

150
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
它只是另一个伐木工斧子的一个原子。

151
00:06:58,000 --> 00:07:01,000
所以每次，我都可以不断的讲述我的故事，

152
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
以为解决了我的问题。

153
00:07:03,000 --> 00:07:06,000
所以我就这样解决了困惑。

154
00:07:06,000 --> 00:07:09,000
可我是怎么做到的？讲故事。

155
00:07:09,000 --> 00:07:11,000
那么，什么是故事？

156
00:07:11,000 --> 00:07:14,000
故事就是一切，是我们所有人。

157
00:07:14,000 --> 00:07:17,000
我们都只是我们讲给自己的故事。

158
00:07:17,000 --> 00:07:21,000
在这个宇宙里，在这种存在里，

159
00:07:21,000 --> 00:07:23,000
我们过着双重的生活

160
00:07:23,000 --> 00:07:25,000
我们究竟存在与否？

161
00:07:25,000 --> 00:07:27,000
我们究竟是谁？

162
00:07:27,000 --> 00:07:30,000
故事，我们讲给自己的故事

163
00:07:30,000 --> 00:07:32,000
决定了

164
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
我们存在的可能性。

165
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
我们只是我们告诉自己的故事。

166
00:07:39,000 --> 00:07:41,000
宇宙万物也只和我们的故事一样宽广。

167
00:07:41,000 --> 00:07:43,000
你是谁，你能成为谁，

168
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
和我们这个无穷的宇宙的关系，

169
00:07:47,000 --> 00:07:49,000
就在我们的故事里。

170
00:07:49,000 --> 00:07:52,000
那就是我们的神话。

171
00:07:52,000 --> 00:07:55,000
我们讲故事。

172
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
没有故事的人是不存在的。

173
00:07:58,000 --> 00:08:01,000
爱因斯坦讲了个故事。

174
00:08:01,000 --> 00:08:04,000
在故事里他提出了他的理论，

175
00:08:04,000 --> 00:08:07,000
在理论里提出了他的方程。

176
00:08:07,000 --> 00:08:10,000
亚历山大的母亲告诉他一个故事，

177
00:08:10,000 --> 00:08:12,000
他于是征服了世界。

178
00:08:12,000 --> 00:08:15,000
我们所有人，每一个人，都跟随着他的故事。

179
00:08:15,000 --> 00:08:17,000
我们给自己讲故事。

180
00:08:17,000 --> 00:08:20,000
更进一步，我说

181
00:08:20,000 --> 00:08:22,000
我讲故事，所以我存在。

182
00:08:22,000 --> 00:08:24,000
因为那些故事，所以我存在此处。

183
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
如果没有故事，那么我们都将消失。

184
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
我们的故事决定了我们的存在。

185
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
如果我们停止讲故事，

186
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
我们可能会疯掉。

187
00:08:34,000 --> 00:08:37,000
我不知道。但我一直就是这么做的。

188
00:08:37,000 --> 00:08:41,000
现在我们讲讲电影。

189
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
电影讲故事。

190
00:08:43,000 --> 00:08:46,000
我常常想，我在拍一部佛的电影，

191
00:08:46,000 --> 00:08:50,000
我会想：如果佛拥有和导演一样的

192
00:08:50,000 --> 00:08:52,000
那些器材。

193
00:08:52,000 --> 00:08:55,000
他有音乐，他有特效，他有摄影机，

194
00:08:55,000 --> 00:08:57,000
我们会不会有更好的佛教？

195
00:08:57,000 --> 00:08:59,000
但这个成为了我的某种负担。

196
00:08:59,000 --> 00:09:01,000
我必须以一种更加明确的方式

197
00:09:01,000 --> 00:09:03,000
来讲述这个故事。

198
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
但我看到了那种可能性。

199
00:09:05,000 --> 00:09:07,000
那就是“言外之意”。

200
00:09:07,000 --> 00:09:09,000
在我刚到好莱坞时，人们和我说——

201
00:09:09,000 --> 00:09:11,000
我当时和人们谈论“言外之意”，于是我的代理人对我说，

202
00:09:11,000 --> 00:09:14,000
“请不要再谈论‘言外之意’了。””

203
00:09:14,000 --> 00:09:16,000
我问：“为什么？”他说：“因为如果你再谈论它，

204
00:09:16,000 --> 00:09:18,000
没有人会给你片约。

205
00:09:19,000 --> 00:09:21,000
试着只去谈论情节，

206
00:09:21,000 --> 00:09:23,000
谈谈你将会把电影拍得多么精彩，

207
00:09:23,000 --> 00:09:25,000
或者谈谈会有什么样的视觉效果。”

208
00:09:25,000 --> 00:09:27,000
所以当我们看一部电影，

209
00:09:27,000 --> 00:09:29,000
这些就是我们寻求的，

210
00:09:29,000 --> 00:09:32,000
我们在情节得层面上看那个故事，

211
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
在心理得层面上，

212
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
看那个故事，

213
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
之后我们在政治的层面上看那个故事，

214
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
在传说的层面上

215
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
看那个故事。

216
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
我在这所有层面上寻找故事。

217
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
现在的状况是，

218
00:09:47,000 --> 00:09:50,000
这些故事不必彼此契合。

219
00:09:50,000 --> 00:09:52,000
在许多时候，故事之间相互矛盾，

220
00:09:52,000 --> 00:09:56,000
这正是精彩之处。

221
00:09:56,000 --> 00:09:58,000
在我和伟大的音乐家Rahman合作时，

222
00:09:58,000 --> 00:10:02,000
我常常和他说，“不要拘泥于剧本，

223
00:10:02,000 --> 00:10:04,000
找到剧本之外的东西。

224
00:10:04,000 --> 00:10:06,000
自己寻找真相。

225
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
当你找到它时，

226
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
它就会出现在你的音乐中。它有可能会和情节不符，

227
00:10:10,000 --> 00:10:12,000
但是不用担心。“

228
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
所以，在《伊丽莎白》的续集《黄金时代》里，

229
00:10:17,000 --> 00:10:19,000
故事情节大概如此

230
00:10:19,000 --> 00:10:21,000
编剧是这样写的。

231
00:10:21,000 --> 00:10:24,000
一个受到菲利普二世

232
00:10:24,000 --> 00:10:26,000
威胁的女人

233
00:10:26,000 --> 00:10:28,000
去到战场，

234
00:10:28,000 --> 00:10:30,000
当她到了那里，她和雷利爵士坠入爱河。

235
00:10:30,000 --> 00:10:33,000
因为这段爱情，

236
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
她打算放弃皇位。

237
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
但那位爵士

238
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
却爱上她的侍女。

239
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
于是，她不得不做出选择，她是一个作战的女王，

240
00:10:41,000 --> 00:10:44,000
或者她只是想要爱情。

241
00:10:45,000 --> 00:10:48,000
这一切这样出现在我的电影中。

242
00:10:48,000 --> 00:10:50,000
天界诸神面前，

243
00:10:50,000 --> 00:10:52,000
站立两个人，

244
00:10:52,000 --> 00:10:55,000
菲利普二世，希望死后进入天界

245
00:10:55,000 --> 00:10:58,000
因为在世时他总是不断祈祷。

246
00:10:58,000 --> 00:11:00,000
还有伊丽莎白，也想成为神，

247
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
但却不可以。虽然她自以为注定会成为神，

248
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
但她的体内流淌着的并不是永生的血液。

249
00:11:05,000 --> 00:11:08,000
可是，那位将成为神的却并不是一位正直的人，

250
00:11:08,000 --> 00:11:10,000
于是诸神说道：

251
00:11:10,000 --> 00:11:12,000
“好吧。让我们这么干

252
00:11:12,000 --> 00:11:15,000
让我们帮助那位正直的人。”

253
00:11:15,000 --> 00:11:17,000
于是他们开始帮助她。

254
00:11:17,000 --> 00:11:20,000
而他们所做的事就是让雷利爵士来到人间

255
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
去把她不朽的精神

256
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
和无法达到永生的肉体分离开来。

257
00:11:25,000 --> 00:11:27,000
那个不能永生“她”

258
00:11:27,000 --> 00:11:29,000
就是派到雷利爵士那里的那位女侍，

259
00:11:29,000 --> 00:11:32,000
渐渐的，他将她“抽离”

260
00:11:32,000 --> 00:11:34,000
于是她可以成为神了。

261
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
然后菲利普和伊丽莎白相互斗争，

262
00:11:36,000 --> 00:11:38,000
众神站在伊丽莎白那边。

263
00:11:38,000 --> 00:11:41,000
当然，电影放映时，英国的媒体都疯了。

264
00:11:42,000 --> 00:11:45,000
后来有人说：“我们赢得了无敌舰队之战。”

265
00:11:45,000 --> 00:11:47,000
而我说：“是风暴帮助你们赢得了战争。

266
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
而风暴是诸神派遣的。“

267
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
我在干什么？

268
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
我只是找一个传奇的理由

269
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
来制作一部影片。

270
00:11:55,000 --> 00:11:58,000
后来我问凯特布兰彻特：”这部电影讲的是什么？“

271
00:11:58,000 --> 00:12:00,000
她说：”它讲的是

272
00:12:00,000 --> 00:12:03,000
一个女人的成长故事。”

273
00:12:03,000 --> 00:12:05,000
心理层面。

274
00:12:05,000 --> 00:12:08,000
而编剧说它是关于历史、情节。

275
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
我说它是关于神话传说。

276
00:12:10,000 --> 00:12:12,000
众神的故事。

277
00:12:12,000 --> 00:12:14,000
我不妨现在播放电影

278
00:12:14,000 --> 00:12:16,000
——只是一些片段——

279
00:12:16,000 --> 00:12:18,000
还有镜头是如何运转——

280
00:12:18,000 --> 00:12:20,000
这就是当时的场景，我心中的场面，

281
00:12:20,000 --> 00:12:23,000
她正处在死亡的深渊。

282
00:12:23,000 --> 00:12:26,000
她发现了死亡的含义，

283
00:12:26,000 --> 00:12:29,000
一旦她处在死亡的深渊，

284
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
那么死亡真的可能降临。

285
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
当时的她已经看到了死亡的威胁

286
00:12:33,000 --> 00:12:36,000
正因为如此她想要永生。

287
00:12:36,000 --> 00:12:38,000
请记住，在电影中，对于我来说，

288
00:12:38,000 --> 00:12:40,000
她和她的侍女一样

289
00:12:40,000 --> 00:12:42,000
都只是一个人的两面

290
00:12:42,000 --> 00:12:44,000
一个是会死的自我

291
00:12:44,000 --> 00:12:47,000
一个是不朽的精神。

292
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
那么，我们可能拥有后者么？

293
00:12:49,000 --> 00:12:51,000
（音乐）

294
00:12:51,000 --> 00:12:53,000
伊丽莎白：Bess？

295
00:12:55,000 --> 00:12:57,000
Bess？

296
00:12:58,000 --> 00:13:00,000
Bess Throckmorton?

297
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
贝斯：我在这里，我的女王。

298
00:13:07,000 --> 00:13:09,000
伊丽莎白：请告诉我，那是真的吗？

299
00:13:09,000 --> 00:13:12,000
你怀孕了吗？

300
00:13:13,000 --> 00:13:15,000
你是不是已经怀上了爵士的孩子？

301
00:13:15,000 --> 00:13:17,000
贝斯：是的，我的女王。

302
00:13:17,000 --> 00:13:20,000
伊丽莎白：你背叛了我。

303
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
你竟敢瞒着我？

304
00:13:22,000 --> 00:13:25,000
你必须有我的允许才能生存，

305
00:13:25,000 --> 00:13:27,000
必须有我的允许才能呼吸。

306
00:13:27,000 --> 00:13:29,000
你这个荡妇竟还敢待在我身边。

307
00:13:29,000 --> 00:13:31,000
你在听吗？你在听我说话吗？

308
00:13:31,000 --> 00:13:34,000
Walsingham：陛下。请息怒。请显示你的仁慈吧。

309
00:13:34,000 --> 00:13:37,000
伊丽莎白：这并不是仁慈的时候，Walsingham。

310
00:13:37,000 --> 00:13:40,000
你去找你那位叛徒兄弟，让我自己决定。

311
00:13:40,000 --> 00:13:42,000
孩子是不是他的？

312
00:13:42,000 --> 00:13:45,000
告诉我！说！孩子是他的吗？

313
00:13:45,000 --> 00:13:47,000
贝斯：是的。

314
00:13:47,000 --> 00:13:49,000
我的女王。

315
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
这是我丈夫的孩子。

316
00:13:54,000 --> 00:13:57,000
（哭泣声）

317
00:13:57,000 --> 00:13:59,000
雷利：陛下。

318
00:13:59,000 --> 00:14:02,000
这并不是我热爱并且侍奉的女王。

319
00:14:07,000 --> 00:14:10,000
伊丽莎白：这个男人引诱了女王的侍女，

320
00:14:10,000 --> 00:14:13,000
结婚时甚至都没有取得皇家的许可。

321
00:14:14,000 --> 00:14:17,000
这些行为是违法的！抓住他！

322
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
去！

323
00:14:24,000 --> 00:14:27,000
你不再受到女王的保护。

324
00:14:28,000 --> 00:14:31,000
贝斯：如你所愿，陛下。

325
00:14:31,000 --> 00:14:34,000
伊丽莎白：出去！出去！

326
00:14:38,000 --> 00:14:40,000
全都给我出去！

327
00:14:40,000 --> 00:14:43,000
（音乐）

328
00:15:01,000 --> 00:15:04,000
谢加·凯普尔: 好了，我在试图说明什么？

329
00:15:05,000 --> 00:15:07,000
伊丽莎白意识到

330
00:15:07,000 --> 00:15:09,000
并且决定和她的嫉妒心

331
00:15:09,000 --> 00:15:11,000
和她自己腐朽的一面

332
00:15:11,000 --> 00:15:13,000
进行面对面的斗争。

333
00:15:13,000 --> 00:15:16,000
我是怎样处理那些建筑的？

334
00:15:16,000 --> 00:15:18,000
它们也在讲一个故事。

335
00:15:18,000 --> 00:15:20,000
建筑们在讲一个故事

336
00:15:20,000 --> 00:15:22,000
作为世界上当时最有权利的女人

337
00:15:22,000 --> 00:15:24,000
却仍然有一些其他东西要超过她，在她之上，

338
00:15:24,000 --> 00:15:27,000
比如这些建筑。

339
00:15:28,000 --> 00:15:30,000
这些石块要比她更大，因为石头是没有生命的。

340
00:15:30,000 --> 00:15:32,000
这将拯救她。

341
00:15:32,000 --> 00:15:35,000
所以，石头就是她的命运，

342
00:15:36,000 --> 00:15:39,000
不仅如此。为什么摄像头要向下？

343
00:15:39,000 --> 00:15:42,000
那是因为她正在井里。

344
00:15:42,000 --> 00:15:44,000
在她自我构筑的

345
00:15:44,000 --> 00:15:47,000
绝对的深井里。

346
00:15:47,000 --> 00:15:50,000
就是从那里，她将自己

347
00:15:50,000 --> 00:15:52,000
从死亡的深渊中挣脱出来，

348
00:15:52,000 --> 00:15:54,000
她进入那里，解放了她的精神。

349
00:15:54,000 --> 00:15:56,000
在我心里，在那个瞬间，

350
00:15:56,000 --> 00:15:59,000
伊丽莎白和贝斯仍然是一体的。

351
00:15:59,000 --> 00:16:01,000
但在那个瞬间，

352
00:16:01,000 --> 00:16:04,000
她将贝斯从体内抽离。

353
00:16:04,000 --> 00:16:06,000
因此在那个场景里，

354
00:16:06,000 --> 00:16:08,000
电影正在许多许多层面上同时推进。

355
00:16:08,000 --> 00:16:10,000
我们就是这样讲故事，

356
00:16:10,000 --> 00:16:13,000
视觉效果，音乐，演员，

357
00:16:13,000 --> 00:16:15,000
在每一个层面上，都有一个不同的故事

358
00:16:15,000 --> 00:16:18,000
有时甚至会相互矛盾。

359
00:16:19,000 --> 00:16:24,000
我是如何开始这一切的？

360
00:16:24,000 --> 00:16:27,000
讲故事的过程是怎样的？

361
00:16:27,000 --> 00:16:29,000
大约十年前，

362
00:16:29,000 --> 00:16:32,000
我从一个政治家那里听到了一件小事，

363
00:16:32,000 --> 00:16:35,000
他并不是一位广受尊敬的政治家。

364
00:16:35,000 --> 00:16:38,000
他说那些住在城市里的人，

365
00:16:38,000 --> 00:16:42,000
一个人就要用掉

366
00:16:42,000 --> 00:16:44,000
农村里所有人在两天里

367
00:16:44,000 --> 00:16:47,000
都无法得到的水。

368
00:16:47,000 --> 00:16:50,000
这引起我的共鸣。我说：“是这样！”

369
00:16:50,000 --> 00:16:52,000
我到马拉巴山区

370
00:16:52,000 --> 00:16:54,000
去探望一位朋友。

371
00:16:54,000 --> 00:16:56,000
他让我在他住所的第20层

372
00:16:56,000 --> 00:16:58,000
稍等一下。

373
00:16:58,000 --> 00:17:00,000
那个地区确实是孟买的繁华地段。

374
00:17:00,000 --> 00:17:02,000
他花20分钟洗了个澡。

375
00:17:02,000 --> 00:17:04,000
我感到无聊，于是开车离开。

376
00:17:04,000 --> 00:17:06,000
我路过孟买的贫民窟，

377
00:17:06,000 --> 00:17:08,000
就像平常一样，

378
00:17:08,000 --> 00:17:10,000
我看见正午骄阳下一条条由妇女儿童构成的长龙，

379
00:17:10,000 --> 00:17:13,000
他们都拿着水桶，

380
00:17:13,000 --> 00:17:15,000
等着水车

381
00:17:15,000 --> 00:17:17,000
来给他们一些水。

382
00:17:17,000 --> 00:17:19,000
于是我产生一个想法。

383
00:17:19,000 --> 00:17:21,000
这一切是如何成为一个故事的？

384
00:17:21,000 --> 00:17:24,000
突然间，我意识到，我们正在走向灾难。

385
00:17:24,000 --> 00:17:26,000
于是，我的下一部电影，叫做《巴尼》

386
00:17:26,000 --> 00:17:28,000
意思是水。

387
00:17:28,000 --> 00:17:30,000
现在，源自神话，

388
00:17:30,000 --> 00:17:32,000
我开始构建一个世界。

389
00:17:32,000 --> 00:17:34,000
我构建了一个什么样的世界？

390
00:17:34,000 --> 00:17:37,000
它的形象是怎样产生的？

391
00:17:37,000 --> 00:17:39,000
在我的心里，

392
00:17:39,000 --> 00:17:42,000
未来的人们开始建筑立交桥。

393
00:17:42,000 --> 00:17:44,000
你们知道立交桥？好的。

394
00:17:44,000 --> 00:17:46,000
他们开始建筑立交桥

395
00:17:46,000 --> 00:17:48,000
希望更快的从A到达B。

396
00:17:48,000 --> 00:17:51,000
他们希望高效地从一个相对富裕地区

397
00:17:51,000 --> 00:17:53,000
去到另一个相对富裕地区。

398
00:17:53,000 --> 00:17:55,000
之后他们所做是这样。

399
00:17:55,000 --> 00:17:57,000
他们在立交桥上建筑了一个城市。

400
00:17:57,000 --> 00:18:00,000
有钱人都住到这个上层城市去

401
00:18:00,000 --> 00:18:03,000
把穷人们留在下层。

402
00:18:03,000 --> 00:18:06,000
只有10％到12％的人

403
00:18:06,000 --> 00:18:08,000
可以搬到上层。

404
00:18:08,000 --> 00:18:10,000
这上下两层的城市是那里来的？

405
00:18:10,000 --> 00:18:12,000
那来源于印度的一个传说——

406
00:18:12,000 --> 00:18:15,000
他们是这么说的，我要用印度语说，

407
00:18:15,000 --> 00:18:19,000
（印度语）

408
00:18:19,000 --> 00:18:21,000
好了。这是什么意思？

409
00:18:21,000 --> 00:18:24,000
我说的是，有钱人总是坐在别人的肩上

410
00:18:24,000 --> 00:18:26,000
在穷人的肩上生存。

411
00:18:26,000 --> 00:18:28,000
就是这样，从传说中，产生了上下层城市的点子。

412
00:18:28,000 --> 00:18:31,000
这个设计是有原因的。

413
00:18:31,000 --> 00:18:34,000
就这样，住在上层的有钱人，

414
00:18:34,000 --> 00:18:36,000
他们把所有的水吸吮上去。

415
00:18:36,000 --> 00:18:38,000
记住我的用词，吸吮。

416
00:18:38,000 --> 00:18:40,000
他们吸吮了所有的水，留在自己身边。

417
00:18:40,000 --> 00:18:42,000
他们只把水滴给下层的人。

418
00:18:42,000 --> 00:18:44,000
如果有革命，他们就索性切断水源。

419
00:18:44,000 --> 00:18:47,000
而且，因为仍然有“民主”，

420
00:18:47,000 --> 00:18:50,000
这就是民主，

421
00:18:50,000 --> 00:18:53,000
你们听话，我们给你们水。

422
00:18:53,000 --> 00:18:55,000
哦，我的时间到了。

423
00:18:55,000 --> 00:18:57,000
我本打算继续向你们介绍

424
00:18:57,000 --> 00:18:59,000
我是如何发展我的故事的，

425
00:18:59,000 --> 00:19:02,000
还有我们的故事为什么就是我们本身

426
00:19:02,000 --> 00:19:04,000
还有如何把这些原则用于不同的方面。

427
00:19:04,000 --> 00:19:06,000
我的就是电影。

428
00:19:06,000 --> 00:19:09,000
可是，说到底，什么故事？它只是一个矛盾。

429
00:19:09,000 --> 00:19:11,000
万物皆为矛盾。

430
00:19:11,000 --> 00:19:13,000
宇宙是矛盾。

431
00:19:13,000 --> 00:19:15,000
可是我们所有人，自始至终，都在寻找和谐。

432
00:19:15,000 --> 00:19:17,000
当你起床时，看到日与夜的矛盾。

433
00:19:17,000 --> 00:19:19,000
可如果你在凌晨4点起床，

434
00:19:19,000 --> 00:19:21,000
那第一抹蔚蓝，是日与夜正在向彼此

435
00:19:21,000 --> 00:19:24,000
寻求和谐。

436
00:19:24,000 --> 00:19:27,000
莫扎特的曲调并没有给你和谐。

437
00:19:27,000 --> 00:19:29,000
但他音符中的矛盾却在暗示着和谐。

438
00:19:29,000 --> 00:19:33,000
他以矛盾之声表现和谐。

439
00:19:33,000 --> 00:19:35,000
在诗人心中，这就是从矛盾

440
00:19:35,000 --> 00:19:38,000
寻找和谐的方法。

441
00:19:38,000 --> 00:19:41,000
这也是一个讲故事者从矛盾中寻找和谐的方法。

442
00:19:41,000 --> 00:19:44,000
在故事中，那时死亡与不朽的矛盾。

443
00:19:44,000 --> 00:19:46,000
在诗人心中，那是语词的冲突。

444
00:19:46,000 --> 00:19:49,000
在宇宙心中，它是日夜的交替。

445
00:19:49,000 --> 00:19:51,000
在男人与女人之间，

446
00:19:51,000 --> 00:19:53,000
我们总是看到，

447
00:19:53,000 --> 00:19:55,000
男女之间的不和。

448
00:19:55,000 --> 00:19:57,000
但我们也从彼此处寻求和谐。

449
00:19:57,000 --> 00:20:00,000
这一切都是关于矛盾。

450
00:20:00,000 --> 00:20:03,000
接受矛盾才能讲出故事，

451
00:20:03,000 --> 00:20:05,000
而并不是要去消解这矛盾。

452
00:20:05,000 --> 00:20:07,000
好莱坞的故事的问题，

453
00:20:07,000 --> 00:20:10,000
同时也是许多电影的问题，正如［不清］在他的演讲中所说，

454
00:20:10,000 --> 00:20:13,000
就是我们总是试图解决矛盾。

455
00:20:13,000 --> 00:20:15,000
和谐并不是解答。

456
00:20:15,000 --> 00:20:17,000
和谐是一件

457
00:20:17,000 --> 00:20:19,000
远比解决矛盾更大的多的事。

458
00:20:19,000 --> 00:20:21,000
和谐是一件

459
00:20:21,000 --> 00:20:24,000
包容万物

460
00:20:24,000 --> 00:20:26,000
包容永恒与瞬间的事物。

461
00:20:26,000 --> 00:20:30,000
而解决矛盾却是有限的。

462
00:20:30,000 --> 00:20:33,000
和谐是无限的。

463
00:20:33,000 --> 00:20:36,000
所以，讲故事，就和宇宙中一切矛盾一样，

464
00:20:36,000 --> 00:20:39,000
是在死亡中探求和谐与无穷

465
00:20:39,000 --> 00:20:42,000
解决一方面，放弃另一方面，

466
00:20:42,000 --> 00:20:46,000
放弃一方面，提出一个真正关键的问题。

467
00:20:46,000 --> 00:20:48,000
谢谢各位。

468
00:20:48,000 --> 00:20:51,000
(鼓掌)