0:00:01.490,0:00:04.330 GDZIEŚ W VANCOUVER 0:00:04.330,0:00:06.040 Mam pytanie. 0:00:06.290,0:00:10.029 Potrafisz zanucić z pamięci fragment[br]muzyki z Gwiezdnych Wojen? 0:00:28.680,0:00:30.619 A z Jamesa Bonda? 0:00:40.749,0:00:42.578 Z Harry'ego Pottera? 0:00:56.813,0:01:00.967 Ostatnie pytanie: umiesz zanucić[br]cokolwiek z filmów Marvela? 0:01:04.689,0:01:07.832 Nie znam większego fana[br]Marvela ode mnie, tylko... 0:01:07.832,0:01:11.194 Nie przychodzi mi na myśl[br]żadna piosenka. 0:01:16.558,0:01:18.180 Nie. 0:01:19.014,0:01:21.786 Powinnam, ale nie znam. 0:01:22.446,0:01:23.292 Kurde. 0:01:27.626,0:01:30.700 Nie wiedziałam, że mają[br]motywy przewodnie. 0:01:31.250,0:01:33.130 Z czego to wynika? 0:01:33.360,0:01:38.030 Filmy Marvela są najbardziej[br]dochodową serią w historii kina. 0:01:38.030,0:01:40.628 Zarobiły więcej niż Gwiezdne Wojny,[br]James Bond 0:01:40.628,0:01:43.118 czy Harry Potter. 0:01:43.118,0:01:46.118 Czego więc brakuje w ich muzyce? 0:01:47.769,0:01:55.654 Symfoniczne Uniwersum Marvela 0:01:56.951,0:02:00.909 Pierwszym problemem jest to,[br]że większość tej muzyki nie budzi emocji. 0:02:00.909,0:02:04.179 Spójrzcie na tę scenę[br]z pierwszego Iron Mana. 0:02:04.779,0:02:08.179 Dzień 11, test 37, konfiguracja 2.0. 0:02:08.179,0:02:10.899 Z braku lepszej opcji[br]Głupek wciąż robi za strażaka. 0:02:10.899,0:02:13.279 Jeszcze raz mnie zgasisz,[br]kiedy nie będę się palił, 0:02:13.279,0:02:15.299 to oddam cię do jakiegoś koledżu. 0:02:15.299,0:02:16.549 Dobra, powolutku. 0:02:17.388,0:02:18.917 Ciężko ją usłyszeć, 0:02:18.917,0:02:23.577 więc spróbujmy jeszcze raz[br]z wyizolowaną muzyką. 0:02:37.274,0:02:39.904 Czy wzbudziła w was[br]jakieś emocje? 0:02:40.924,0:02:43.473 A co się stanie z tą sceną,[br]gdy usuniemy muzykę? 0:02:44.059,0:02:47.830 Dzień 11, test 37, konfiguracja 2.0. 0:02:47.830,0:02:50.679 Z braku lepszej opcji[br]Głupek wciąż robi za strażaka. 0:02:50.679,0:02:53.069 Jeszcze raz mnie zgasisz,[br]kiedy nie będę się palił,[br] 0:02:53.069,0:02:54.739 to oddam cię do jakiegoś koledżu. 0:02:54.739,0:02:56.500 Dobra, powolutku. 0:02:57.060,0:03:00.079 Scena odnosi odpowiedni efekt[br]i nie potrzebuje innych dźwięków. 0:03:00.079,0:03:02.619 Po części dlatego właśnie[br]zapominamy tę muzykę. 0:03:02.619,0:03:06.717 Jest jak chodzący w tle klimatyzator,[br]na który przestajemy zwracać uwagę. 0:03:07.498,0:03:10.489 Kolejny problem to używanie muzyki[br]w przewidywalny sposób. 0:03:10.489,0:03:13.029 Dostajesz to, co widzisz. 0:03:13.029,0:03:15.899 Jeśli widzisz coś śmiesznego,[br]słyszysz śmieszną muzykę. 0:03:29.860,0:03:33.322 Jeśli widzisz coś smutnego, słyszysz[br]wysoką nutę zagraną na smyczkach. 0:03:45.123,0:03:49.479 To bezpieczny sposób tworzenia muzyki,[br]bo wszystkie emocje są spodziewane. 0:03:49.479,0:03:52.338 Dźwięk mówi to samo, co obraz. 0:03:52.338,0:03:54.518 Jeśli ktoś wygląda[br]na wystraszonego, słyszymy: 0:04:01.347,0:04:04.010 To drugi powód, dla którego[br]muzyka nie zapada w pamięć: 0:04:04.010,0:04:07.030 nie przeciwstawia się[br]naszym oczekiwaniom. 0:04:07.340,0:04:10.610 Czasem jednak filmy Marvela[br]mają muzykę zapadającą w pamięć, 0:04:10.610,0:04:13.120 ale twórcy nie pozwalają nam[br]jej posłuchać. 0:04:13.120,0:04:16.200 Zamiast tego maskują ją[br]innymi dźwiękami, jak tutaj: 0:04:21.083,0:04:24.249 Po tym, jak nie przyjęto go do armii[br]z powodu złego stanu zdrowia, 0:04:24.249,0:04:27.740 Steven Rogers został wybrany[br]do unikalnego programu 0:04:27.740,0:04:31.000 w dziejach amerykańskich[br]działań wojennych, 0:04:31.000,0:04:35.886 który uczynił go pierwszym[br]superżołnierzem na świecie. 0:04:37.100,0:04:40.679 Ten narrator mówi to,[br]o czym już wiemy, 0:04:40.679,0:04:43.589 i odwraca naszą uwagę[br]od zawartych w scenie emocji. 0:04:43.589,0:04:46.649 Jak zatem wygląda ten moment[br]bez zakłóceń? 0:05:14.259,0:05:16.017 Odczuliście różnicę? 0:05:17.829,0:05:21.429 Muzyka filmowa jest bardzo subiektywna[br]i ulega trendom. 0:05:21.429,0:05:24.958 A przez ostatnie 20 lat[br]zaszła pewna zmiana kulturowa. 0:05:24.958,0:05:29.088 Obecnie wielu twórców filmowych uważa,[br]że muzyka nie powinna być zauważalna. 0:05:29.088,0:05:32.089 To jest współczesna myśl,[br]którą często słyszę: 0:05:32.089,0:05:34.029 "Nie powinna być zauważalna". 0:05:34.029,0:05:36.949 Ale dlaczego? 0:05:36.949,0:05:40.518 Wychowałem się na filmach[br]Hitchcocka i Herrmanna, 0:05:40.518,0:05:42.738 gdzie zauważałem każdą nutę. 0:05:42.738,0:05:48.177 Nie mogę pojąć, dlaczego tak właśnie[br]postrzega się muzykę i film. 0:05:49.189,0:05:53.259 Ale jest coś bardzo ważnego,[br]o czym jeszcze nie wspomnieliśmy. 0:05:53.259,0:05:57.749 Ścieżki dźwiękowe hitów kinowych[br]komponuje się w konkretny sposób, 0:05:57.749,0:06:01.479 zaczynając od[br]kontrowersyjnego elementu: 0:06:02.139,0:06:08.140 Jęknąłeś, kiedy wspomniano o muzyce[br]tymczasowej. Jakieś wady i zalety? 0:06:08.140,0:06:13.038 Muzyka tymczasowa[br]to moja największa zmora. 0:06:13.038,0:06:16.969 Muszę sprawić, żeby reżyser[br]zapomniał wszystko, co w niej usłyszał. 0:06:16.969,0:06:20.969 Nie słucham jej więcej niż jeden raz, 0:06:20.969,0:06:24.409 a jeśli reżyser jest od niej uzależniony,[br]to moje zadanie się komplikuje. 0:06:24.409,0:06:28.230 Cofnijmy się na moment. Muzyka tymczasowa[br]to ścieżka zaczerpnięta z innego filmu, 0:06:28.230,0:06:32.569 którą wykorzystuje się tymczasowo[br]w czasie montażu. Jak tutaj: 0:06:55.969,0:07:00.800 Taka muzyka zawsze ma być zastąpiona[br]oryginalnymi utworami kompozytora. 0:07:00.800,0:07:05.740 Ale czasami każe się kompozytorowi [br]imitować muzykę tymczasową. 0:07:19.267,0:07:22.862 Warner Bros. Pictures z żalem przyznaje,[br]że fragmenty ścieżki dźwiękowej filmu "300" 0:07:22.862,0:07:25.112 zostały bez naszej wiedzy zaczerpnięte 0:07:25.112,0:07:28.492 z muzyki skomponowanej przez[br]Elliota Goldenthala do filmu "Titus". 0:07:28.492,0:07:30.747 Studio darzy Elliota wielkim szacunkiem 0:07:30.747,0:07:33.313 i cieszy się z polubownego[br]rozstrzygnięcia tej kwestii. 0:07:33.313,0:07:35.119 - Oficjalne oświadczenie, 3.08.2007 0:07:35.119,0:07:37.510 Zgodnie z naszą wiedzą[br]jest to jedyny przypadek, 0:07:37.510,0:07:41.428 gdy studio publicznie przeprosiło[br]za imitowanie muzyki tymczasowej. 0:07:41.428,0:07:44.178 O wiele powszechniejszym efektem[br]jest obecnie fakt, 0:07:44.178,0:07:47.558 że w czasie montażu hity kinowe[br]korzystają wzajemnie ze swojej muzyki. 0:07:47.558,0:07:50.554 Dlatego brzmią podobnie,[br]ale w granicach prawa. 0:08:34.290,0:08:37.010 A teraz, gdy cykl Marvela[br]stał się bardziej popularny, 0:08:37.010,0:08:40.173 inne filmy brzmią,[br]jakby korzystały z jego muzyki. 0:09:08.029,0:09:12.120 Chcemy podkreślić,[br]że nie winimy o to kompozytorów. 0:09:12.120,0:09:15.790 Nie doszłoby do tego, gdyby ten problem[br]nie dotyczył całego systemu. 0:09:43.619,0:09:47.770 Przed popularyzacją muzyki tymczasowej[br]reżyserzy często przywoływali inne utwory, 0:09:47.770,0:09:52.890 by porozumieć się z kompozytorem.[br]Wszystko zmieniła edycja nielinearna, 0:09:52.890,0:09:56.150 dzięki której reżyser może umieścić[br]w filmie swoją ulubioną muzykę 0:09:56.150,0:09:58.360 i kazać montażyście,[br]by ciął zgodnie z nią. 0:10:02.099,0:10:05.930 Teraz reżyser wskazuje muzykę tymczasową[br]i mówi: "zrób to tak". 0:10:05.930,0:10:08.590 Nie dlatego, że ta muzyka[br]to dobry wybór, 0:10:08.590,0:10:10.619 ale dlatego, że jej słuchał. 0:10:10.619,0:10:12.709 Jeszcze raz i jeszcze raz,[br]całymi godzinami. 0:10:12.709,0:10:17.249 Nagrywają DVD, które oglądają w domu,[br]wracają, robią nową wersję z tą samą muzyką 0:10:17.249,0:10:20.569 i w pewnym momencie[br]muzyka przywiera do obrazu. 0:10:20.569,0:10:24.179 Mogą korzystać z niej choćby przez rok,[br]zanim wkroczy kompozytor. 0:10:24.179,0:10:30.870 Kiedy usuniesz tę muzykę,[br]materiał często nie wygląda właściwie, 0:10:30.870,0:10:34.959 bo zmontowano go według czegoś, co...[br]To bardzo frustrujące. 0:10:35.109,0:10:38.259 Część tej frustracji wynika z faktu,[br]że twórcy korzystają z rzeczy, 0:10:38.259,0:10:40.589 które sprawdziły się[br]we wszystkich innych filmach, 0:10:40.589,0:10:42.538 przez co efekt końcowy staje się banalny. 0:10:42.538,0:10:44.278 Pamiętacie to? 0:10:47.429,0:10:49.889 Spróbujmy czegoś innego. 0:10:49.889,0:10:53.039 We wcześniejszej części filmu[br]Thor przekonał przyjaciół 0:10:53.039,0:10:55.580 do zrobienia czegoś nielegalnego[br]i został wygnany. 0:10:55.590,0:10:58.370 Teraz oni robią coś nielegalnego,[br]by go znaleźć. 0:10:58.780,0:11:02.150 Thor nie prosi ich o pomoc.[br]Oferują ją z własnej woli. 0:11:02.150,0:11:04.960 A co gdybyśmy usłyszeli to w muzyce? 0:11:21.739,0:11:25.708 Nie mówimy, że to właściwy wybór.[br]Ale warto go wypróbować, 0:11:25.708,0:11:28.740 bo wzbogaca on[br]warstwę emocjonalną tej sceny. 0:11:28.740,0:11:31.360 Decyzje widoczne w filmach Marvela: 0:11:31.360,0:11:37.120 dźwięki w tle, słyszenie tego, co widzimy,[br]narrator, muzyka tymczasowa... 0:11:37.510,0:11:42.499 Wszystko to wynika[br]z chęci uniknięcia ryzyka. 0:11:44.449,0:11:46.149 Ta muzyka nie jest zła. 0:11:46.149,0:11:49.149 Jest po prostu nijaka[br]i niebudząca kontrowersji. 0:11:49.149,0:11:53.168 A ponieważ Marvel poświęca głębię emocji[br]na rzecz tych bezpiecznych wyborów, 0:11:53.168,0:11:55.538 efekt końcowy wygląda tak: 0:12:03.389,0:12:08.610 Marvel?... Nie... 0:12:10.320,0:12:13.640 Czego zatem brakuje[br]w muzyce Marvela? 0:12:13.640,0:12:16.020 Ryzyka. 0:12:16.020,0:12:19.409 Takiego, które pozwala nawiązać[br]emocjonalną więź z widzami. 0:12:19.409,0:12:24.670 Tak aby muzyka została z nimi na dłużej.[br]Ludzie nie pamiętają bezpiecznych wyborów. 0:12:24.670,0:12:28.120 Do tego potrzebna jest odważna,[br]oryginalna muzyka. 0:12:32.490,0:12:38.019 Mimo to znaleźliśmy jeden motyw przewodni[br]Marvela, który spowodował taką reakcję. 0:12:51.309,0:12:54.749 Scenariusz: 0:12:55.499,0:12:59.020 Montaż: 0:12:59.870,0:13:03.630 Wywiady: 0:13:09.190,0:13:12.719 Wywiady: 0:13:13.609,0:13:21.390 Materiał z: 0:13:22.209,0:13:26.239 Specjalne podziękowania dla: 0:13:31.499,0:13:33.810 To było niesamowite! Bardzo ci dziękuję!