1
00:00:04,539 --> 00:00:06,040
Έχω μια ερώτηση για εσάς

2
00:00:06,290 --> 00:00:10,029
Μπορείτε να τραγουδήσετε κάποιο τραγούδι 
από την ταινία Star Wars?

3
00:00:29,010 --> 00:00:30,829
Απο τον Τζείμς Μποντ;

4
00:00:40,569 --> 00:00:42,578
Από τον Χάρι Πότερ;

5
00:00:56,948 --> 00:01:01,639
Τελική ερώτηση: Μπορείτε να τραγουδήσετε
οτιδήποτε, απο κάποια ταινία της Μάρβελ;

6
00:01:04,689 --> 00:01:07,838
Είμαι ο μεγαλύτερος θαυμαστής της Μάρβελ
που ξέρω, αλλά...

7
00:01:07,908 --> 00:01:11,138
Δεν μπορώ να θυμηθώ κανένα τραγούδι

8
00:01:16,918 --> 00:01:18,180
Όχι.
Όχι...

9
00:01:19,014 --> 00:01:22,014
Θα έπρεπε να ξέρω κάποιο, αλλα δέν ξερω.

10
00:01:22,562 --> 00:01:23,292
Σκ@τα..

11
00:01:27,626 --> 00:01:30,700
Δεν ήξερα πως έχουν κεντρικά τραγούδια

12
00:01:31,250 --> 00:01:33,130
Γιατί συμβαίνει αυτό;

13
00:01:33,360 --> 00:01:38,030
Γιατί η Μάρβελ είναι τώρα η πιο κερδοφόρα
επιχείρηση στην ιστορία του κινηματογράφου

14
00:01:38,030 --> 00:01:40,628
Πιο πολύ απο το Star Wars
Πιο πολύ απο τον James Bond

15
00:01:40,628 --> 00:01:43,118
Πιο πολύ και απο τον Χάρι Πότερ

16
00:01:43,118 --> 00:01:46,118
Τι λείπει λοιπόν από τη μουσική τους;

17
00:01:57,069 --> 00:02:00,909
Το πρώτο πρόβλημα είναι πως η
μουσική κυρίως δεν προκαλέι 
συναισθηματική απόκριση

18
00:02:00,909 --> 00:02:04,179
Κοιτάξτε αυτή τη σκηνή 
απο την πρώτη ταινία Iron Man

19
00:02:04,779 --> 00:02:08,359
Ημέρα 11η. Τεστ 37ο. Ρύθμιση 2.0

20
00:02:08,359 --> 00:02:10,899
Λογω έλλειψης καλύτερης επιλογής
Το ρομπότ εχει αναλάβει την πυροπροστασία

21
00:02:10,899 --> 00:02:15,299
Αν με λούσεις ξανά και δεν φλέγομαι,
θα σε δωρίσω στο πανεπιστήμιο της πόλης

22
00:02:15,299 --> 00:02:16,919
Τέλεια, όμορφα και ήρεμα

23
00:02:17,169 --> 00:02:20,349
Είναι κάπως δύσκολο να το ακούσουμε.
Ας προσπαθήσουμε ξανά

24
00:02:20,349 --> 00:02:23,739
Αυτή τη φορά όμως με τον ήχο απομονωμένο

25
00:02:37,274 --> 00:02:39,904
Είχατε καποια συναισθηματική 
αντίδραση στη μουσική αυτή;

26
00:02:40,924 --> 00:02:43,300
Τι συμβαίνει λοιπόν στη σκηνή αν απλά
αφαιρέσουμε τη μουσική;

27
00:02:43,930 --> 00:02:48,390
Ημέρα 11η. Τεστ 37ο. Ρύθμιση 2.0

28
00:02:48,390 --> 00:02:51,209
Λογω έλλειψης καλύτερης επιλογής
Το ρομπότ εχει αναλάβει την πυροπροστασία

29
00:02:51,209 --> 00:02:54,439
Αν με λούσεις ξανά και δεν φλέγομαι,
θα σε δωρίσω στο πανεπιστήμιο της πόλης

30
00:02:54,439 --> 00:02:56,500
Τέλεια, όμορφα και ήρεμα

31
00:02:57,060 --> 00:03:00,619
Η σκηνή είναι άρτια, και δεν χρειάζεται
κανένα επιπλέον ήχο

32
00:03:00,619 --> 00:03:02,619
Και αυτό είναι εν μέρει ο λόγος
που ξεχνάτε τη μουσική

33
00:03:02,619 --> 00:03:07,079
Είναι σαν το κλιματιστικό στο υπόβαθρο,
μετά απο λίγο σταματάς να το ακούς

34
00:03:07,729 --> 00:03:10,409
Ένα άλλο πρόβλημα είναι πως η μουσική χρη-
σιμοποιείται πολύ προβλέψιμα

35
00:03:10,409 --> 00:03:13,159
Δηλαδή, αυτό που βλέπεις είναι αυτό που ακούς

36
00:03:13,159 --> 00:03:15,899
Όταν βλέπεις κάτι αστείο, 
ακούς και αστεία μουσική

37
00:03:29,860 --> 00:03:32,740
Όταν βλέπεις κάτι στενόχωρο,
ακούς μια υψηλή έγχορδη νότα

38
00:03:44,780 --> 00:03:49,479
Αυτός είναι ενας πολύ ασφαλής τρόπος 
να φτιάξεις μια ταινία, καθώς όλα τα συναισθήματα είναι αναμενόμενα

39
00:03:49,479 --> 00:03:52,418
Η μουσική απλά σου επιβεβαιώνει την εικόνα

40
00:03:52,418 --> 00:03:55,008
Αν κάποιος μοιάζει τρομαγμένος, ακούς :

41
00:04:01,730 --> 00:04:04,010
Και αυτό είναι το δεύτερο αίτιο που η μου-
σική ξεχνιέται.

42
00:04:04,010 --> 00:04:07,030
Ποτέ δεν ξεπερνά τις προσδοκίες σου

43
00:04:07,340 --> 00:04:10,610
Καποιες φορές οι ταινίες της Μάρβελ όμως
έχουν αξιομνημόνευτη μουσική

44
00:04:10,610 --> 00:04:13,120
παρόλα αυτά οι παραγωγοί δεν μας αφήνουν
να την ακούσουμε

45
00:04:13,120 --> 00:04:16,190
Αντιθέτως, την καλύπτουν με άλλους ήχους
όπως:

46
00:04:21,720 --> 00:04:24,139
Απαγορέυθηκε η κατάταξη λόγω κακής υγείας

47
00:04:24,139 --> 00:04:29,590
Ο Στίβεν Ρότζερς επιλέχθηκε για ένα πρόγ-
ραμμα μοναδικό στην Αμερικανική ιστορία

48
00:04:29,590 --> 00:04:36,290
που θα τον μεταμορφώσει στον πρώτο
υπερστρατιώτη παγκοσμίως

49
00:04:37,100 --> 00:04:40,929
Ο αφηγητής απλά μας περιγράφει πράγματα
που ήδη γνωρίζουμε,

50
00:04:40,929 --> 00:04:43,589
Και μας αποσυντονίζει απο το συναίσθημα
της σκηνής

51
00:04:43,589 --> 00:04:46,649
Πώς λοιπόν θα ήταν η σκηνή χωρίς
αυτήν την ενόχληση;

52
00:05:14,259 --> 00:05:16,809
Αισθανθήκατε τη διαφορά;

53
00:05:17,990 --> 00:05:21,429
Η κινηματογραφική μουσική είναι υπερβολικά
υποκειμενική, ακολουθεί νόρμες

54
00:05:21,429 --> 00:05:25,278
Και τα τελευταία 20 χρόνια έχει υπάρξει
μια πολιτισμική αλλαγή.

55
00:05:25,278 --> 00:05:29,088
Σήμερα, πολλοί παραγωγοί πιστεύουν πως η
μουσική πρέπει να μήν γίνεται αντιληπτή

56
00:05:29,088 --> 00:05:32,089
Αυτό είναι ένα πράγμα 
που ακούω πολύ συχνά τελευταία

57
00:05:32,089 --> 00:05:34,029
"πρέπει να μην γίνεται αντιληπτή"

58
00:05:34,029 --> 00:05:36,949
Σωστά, αλλά, γιατί δεν πρέπει να γίνεται
αντιληπτή;

59
00:05:36,949 --> 00:05:42,138
Εγώ μεγάλωσα με τις ταινίες του Χίτσκοκ,
του Χόφμαν, και άκουγα την κάθε νότα

60
00:05:42,138 --> 00:05:46,848
Και μου φαίνεται λίγο παράξενο
γιατί αυτό αποτελεί την κοινή αντίληψη

61
00:05:46,848 --> 00:05:49,189
στη μουσική και στις ταινίες

62
00:05:49,189 --> 00:05:53,259
Υπάρχει ακόμη ένα πράγμα που δεν έχουμε
αναφέρει και είναι πολύ σημαντικό

63
00:05:53,259 --> 00:05:57,889
Οι σημερινές εμπορικές ταινίες συντίθονται
σε μια συγκεκριμένη διαδικασία

64
00:05:57,889 --> 00:06:01,479
Και η διαδικασία αυτή ξεκινά με ένα
διφορούμενο στοιχείο

65
00:06:02,679 --> 00:06:08,330
Ντάνι, μόρφασες προηγουμένως όταν κάποιος
ανέφερθηκε στην προσωρινή μουσική

66
00:06:08,330 --> 00:06:13,038
Κατ εμέ, η προσ. μουσική είναι η πληγή
της ύπαρξής μου

67
00:06:13,038 --> 00:06:17,149
είναι η δουλειά μου να κάνω το σκηνοθέτη
να ξεχάσει κάθετι για την προσ. μουσική

68
00:06:17,149 --> 00:06:20,969
Δέν θα την ακούσω παρά μία φορά
Ποτέ δεν την έχω ακούσει δυο φορές

69
00:06:20,969 --> 00:06:24,259
και άν ειναι εθισμένοι σε αυτή, απλά 
θα μου δυσκολέψουν το έργο

70
00:06:24,259 --> 00:06:27,920
Πάμε λίγο πίσω: Η προσωρινή μουσική είναι
όταν επεξεργάζεσαι μια ταινία

71
00:06:27,920 --> 00:06:32,569
και παίρνεις μουσική απο άλλη ταινία
και την χρησιμοποιείς προσωρινά ώς εξής:

72
00:06:56,360 --> 00:07:00,850
Η προσ. μουσική υποτίθεται πως θα αντικατ-
ασταθεί απο τον μουσικό παραγωγό

73
00:07:00,850 --> 00:07:05,740
Καποιες φορές, οι σκηνοθέτες ή παραγωγοί
ζητούν απ τον συνθέτη να μιμηθει την προσ.

74
00:07:35,119 --> 00:07:39,110
Απ'οσο γνωρίζουμε, αυτή είναι η μόνη φορά
που κάποιο στούντιο δημόσια απολογήθηκε

75
00:07:39,110 --> 00:07:41,428
για μιμητισμό προσωρινής μουσικής

76
00:07:41,428 --> 00:07:44,178
ακόμη πιο διαχυτο πράγμα πλέον είναι ότι

77
00:07:44,178 --> 00:07:47,558
οι εμπορικές ταινίες αντιγράφουν μουσική
μεταξύ τους

78
00:07:47,558 --> 00:07:51,048
Ώστε μοίαζουν αρκετά ηχητικά, αλλά τόσο
ώστε να είναι μέσα στα νομικά όρια

79
00:08:34,290 --> 00:08:38,120
Και όσο η Μαρβελ γίνεται πιο δημοφιλής,
περισσότερες ταινίες ακούγονται

80
00:08:38,120 --> 00:08:41,120
σαν να αντέγραψαν τη μουσική της Μάρβελ

81
00:09:08,029 --> 00:09:12,120
Θέλουμε να δώσουμε έμφαση: Δεν κατηγορούμε
τους συνθέτες.

82
00:09:12,120 --> 00:09:15,790
Κάποια πράγματα δεν καταλήγουν έτσι,
εκτός αν το πρόβλημα είναι συστημικό

83
00:09:43,619 --> 00:09:48,000
Πρίν απ' την προσωρινή μουσική οι σκηνοθέ-
τες συχνα χρησιμοποιούσαν άλλη μουσική

84
00:09:48,000 --> 00:09:51,450
για ανοιγμα διόδου επικοινωνίας με το
συνθέτη. Αυτό που άλλαξε είναι πως

85
00:09:51,450 --> 00:09:56,020
η σύγχρονη σκηνοθεσία επιτρέπει στο σκηνο-
θέτη να βάζει την αγαπημένη του μουσική

86
00:09:56,020 --> 00:09:58,290
στην ταινία, και να βάζει τον μοντέρ 
να την προσομοιάζει

87
00:10:02,099 --> 00:10:05,810
ο σκηνοθέτης πλέον δείχνει την προσ.
μουσική και λεει: "Κάνε το σαν αυτό"

88
00:10:05,810 --> 00:10:08,590
Και αυτό δεν είναι επειδή αποτε-
λεί σωστή επιλογή

89
00:10:08,590 --> 00:10:10,619
αλλα επειδή το έχουν ακούσει

90
00:10:10,619 --> 00:10:12,709
Ξανά και ξανα και ξανά
για ώρες ατελείωτες

91
00:10:12,709 --> 00:10:16,259
Φτιάχνοντας ένα DVD που ταιριάζει
και επιστρέφουν με άλλη ιδέα, άλλη έδοση

92
00:10:16,259 --> 00:10:20,569
την επόμενη μέρα με την ίδια μουσική, που
σε κάποιο σημείο η μουσική πλέον ταιριάζει

93
00:10:20,569 --> 00:10:24,179
Μπορούν να περάσει και ένας χρόνος για
συμφωνία

94
00:10:24,179 --> 00:10:30,870
Επίσης, αφαιρώντας τη μουσική, ορισμένες
φορές το κόψιμο είναι λάθος


95
00:10:30,870 --> 00:10:34,959
επειδή το τοποθετούν σε κάτι που.. είναι
πολύ εκνευριστικό

96
00:10:35,179 --> 00:10:38,679
Μέρος της απογοήτευσης είναι πως οι
παραγωγοί επαναχρησιμοποιούν πράγματα

97
00:10:38,679 --> 00:10:42,538
Που λειτούργησαν σε κάθε άλλη ταινία,
καταλήγοντας κάθε φορά στο ιδιο πράγμα

98
00:10:42,538 --> 00:10:44,388
Το θυμάστε αυτό;

99
00:10:47,429 --> 00:10:49,889
Ας δοκιμάσουμε κάτι διαφορετικό

100
00:10:49,889 --> 00:10:53,449
Νωρίτερα στην ταινία,
ο Θόρ έπεισε τους φίλους του να κάνουν

101
00:10:53,449 --> 00:10:55,270
κάτι παράνομο και εξορίστηκε ο ίδιος.

102
00:10:55,590 --> 00:10:58,150
Τώρα, κανουν και εκείνοι κάτι παρανομο
για να τον βρουν

103
00:10:58,780 --> 00:11:02,170
Δεν ζητά τη βοήθειά τους,
την δίνουν οικειοθελώς

104
00:11:02,170 --> 00:11:04,960
Τι θα συνέβαινε άν ακούγαμε αυτό το συναί-
σθημα στην μουσική;

105
00:11:20,979 --> 00:11:25,708
Δεν λέμε πως αυτή είναι η σωστή επιλογή,
αλλά αξίζει να το προσπαθήσεις

106
00:11:25,708 --> 00:11:28,480
Γιατί πλουτίζει συναισθηματικά τη σκηνή

107
00:11:28,480 --> 00:11:31,360
Και απο ό,τι βλέπεις
στις ταινίες της Μάρβελ:

108
00:11:31,360 --> 00:11:37,120
τον ήχο στο υπόβαθρο, ακούς αυτό που
βλέπεις, ο αφηγητής, προσωρινή μουσική

109
00:11:37,510 --> 00:11:42,499
Όλα αυτά προέρχονται απο την ίδια επιθυμία
: να μην ρισκάρει

110
00:11:43,679 --> 00:11:49,149
Δεν είναι κακή μουσική, είναι απλά αδιάφο-
ρη και άκακη.

111
00:11:49,149 --> 00:11:53,170
Και επειδή η Μάρβελ θυσιάζει συναισθηματι-
κό πλούτο για αυτές τις ασφαλείς επιλογές

112
00:11:53,198 --> 00:11:55,788
το τελικό αποτέλεσμα είναι αυτό:

113
00:12:03,389 --> 00:12:08,610
Ω..Μάρβελ;
Οχι...ωχ..

114
00:12:10,320 --> 00:12:14,550
Τι λείπει λοιπόν απ' τ μουσική της Μάρβελ;
Το ρίσκο.

115
00:12:15,730 --> 00:12:18,699
Το ρίσκο που δημιουργέι μια συναισθηματι-
κή σύνδεση με το κοινό

116
00:12:18,698 --> 00:12:24,670
Ωστε εκείνο να φέρει την μουσική μέσα του.
Οι άνθρωποι δε θυμούνται ασφαλεις επιλογές

117
00:12:24,670 --> 00:12:28,120
Μόνο έντονη αυθεντική μουσική,
και κάνουν αυτό:

118
00:12:32,490 --> 00:12:37,289
Παρόλα αυτά, βρήκαμε ένα τραγούδι της
Μάρβελ που πέτυχε αυτή την αντίδραση

119
00:12:41,059 --> 00:12:45,129
Σπάιντερμαν! Σπάιντερμαν! Φιλικέ γείτονα
Σπάιντερμαν!

120
00:12:45,129 --> 00:12:52,800
Βγάζει ιστό κάθε μήκους, πιάνει ληστές σα
μύγες! Κοίτα! Ερχεται ο Σπάιντερμαν!

121
00:12:53,850 --> 00:12:57,850
Είναι δυνατός;
Κοίτα φίλε, έχει ραδιενεργό αίμα

122
00:12:57,850 --> 00:13:01,289
Μπορεί να πετάξει πάνω σε ιστό;
Κοίτα ψηλα!

123
00:13:01,289 --> 00:13:04,250
Κοίτα εκεί
Εκεί είναι ο Σπάιντερμαν!

124
00:13:05,170 --> 00:13:08,930
Στο κρύο της νύχτας
Στη σκηνή ενός εγκλήματος

125
00:13:08,930 --> 00:13:14,210
Σαν μια ακτίνα φωτός
φτάνει πάντα στην ώρα του

126
00:13:14,210 --> 00:13:21,729
Σπάιντερμαν! Σπάιντερμαν! Φιλικέ γείτονα
Σπάιντερμαν! Πλουτος, δόξα, τα αγνοεί.

127
00:13:21,819 --> 00:13:29,429
Για εκείνον η ζωή ειναι ενα μεγάλο Μπιγκ
Μπαγκ. Οπου υπαρχει θεμα, θα τον βρείς!

128
00:13:29,429 --> 00:13:33,810
Ηταν τέλειο! Σε ευχαριστούμε τόσο πολυ!