1
00:00:00,000 --> 00:00:01,697
Estamos no Museu de Arte Moderna

2
00:00:01,697 --> 00:00:06,276
e estamos vendo "Pássaro no espaço",
de Constantin Brancusi, 1928.

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00:00:06,276 --> 00:00:09,349
Brancusi era um romeno que trabalhou

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00:00:09,358 --> 00:00:12,026
sua carreira quase inteira em Paris.

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00:00:12,026 --> 00:00:14,951
E ele trabalhou em muitas mídias e levava

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00:00:14,951 --> 00:00:19,485
os materiais a expressões realmente novas.

7
00:00:19,485 --> 00:00:20,803
Isto é bronze.

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00:00:20,803 --> 00:00:23,906
É bronze. Foi muito, muito polido.

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00:00:23,906 --> 00:00:25,446
Para parecer ouro.

10
00:00:25,446 --> 00:00:27,976
Mas não é apenas bronze,
porque, para Brancusi,

11
00:00:27,980 --> 00:00:29,746
o pedestal era parte da escultura.

12
00:00:29,746 --> 00:00:31,744
E tem um pedestal de pedra.

13
00:00:31,744 --> 00:00:34,611
Tem calcário abaixo dele e,
normalmente, se veria

14
00:00:34,611 --> 00:00:37,682
um pedestal de madeira mais abaixo,
criando uma hierarquia

15
00:00:37,682 --> 00:00:41,995
de materiais, do que ele considerava mais
primitivo até o mais industrial.

16
00:00:41,995 --> 00:00:44,951
É uma ideia neoplatônica de ascenção

17
00:00:44,951 --> 00:00:47,858
do material ao imaterial.

18
00:00:47,866 --> 00:00:49,325
Acho que está certo.

19
00:00:49,326 --> 00:00:53,483
E, na verdade, a refletividade do bronze
esclarece esse aspecto.

20
00:00:53,483 --> 00:00:58,015
É realmente sobre luz e movimento, não?

21
00:00:58,015 --> 00:01:01,136
Essa não é uma escultura que é,
de forma alguma,

22
00:01:01,136 --> 00:01:02,679
uma imagem literal
de um pássaro,

23
00:01:02,679 --> 00:01:06,353
é uma imagem deste arqueamento
gentil e orgânico

24
00:01:06,353 --> 00:01:07,944
desta figura crescente.

25
00:01:07,944 --> 00:01:10,254
Não e tanto um pássaro quanto
é uma representação

26
00:01:10,254 --> 00:01:12,630
da coisa que pássaros fazem e nós amamos.

27
00:01:12,630 --> 00:01:15,814
Conforme se anda e se olha para ela,

28
00:01:15,814 --> 00:01:19,900
a luz que reflete nela se desloca
e muda e oscila,

29
00:01:19,900 --> 00:01:23,480
então ela tem essa sensação
de algo quase cinético.

30
00:01:23,480 --> 00:01:26,192
Como se estivesse se mexendo e crescendo,

31
00:01:26,192 --> 00:01:28,701
mas não é uma propulsão
que parece mecânica,

32
00:01:28,701 --> 00:01:32,900
apesar de ser metal e a vemos
como material industrial.

33
00:01:32,900 --> 00:01:35,183
Há uma ótima história sobre
essa escultura.

34
00:01:35,183 --> 00:01:40,120
Ela foi incluída numa famosa
exibição no MoMA, em 1936,

35
00:01:40,121 --> 00:01:41,887
chamada "Cubismo e Arte Abstrata"

36
00:01:41,887 --> 00:01:43,813
e quando ela chegou da França,

37
00:01:43,813 --> 00:01:47,317
os despachantes aduaneiros ficaram com ela
e não a deixaram sair.

38
00:01:47,317 --> 00:01:47,901
Por quê?

39
00:01:47,901 --> 00:01:50,221
Porque o MoMA alegava que
era uma obra de arte

40
00:01:50,232 --> 00:01:51,512
e eles não acreditavam.

41
00:01:51,512 --> 00:01:54,971
Era 1936 e eles pensaram que
ela tinha algum uso industrial

42
00:01:54,971 --> 00:01:56,251
e poderia ser taxada

43
00:01:56,251 --> 00:01:58,223
e o MoMA disse "Não, é uma obra de arte,

44
00:01:58,223 --> 00:01:59,531
não pode ser taxada"

45
00:01:59,531 --> 00:02:00,572
e ela foi mantida.

46
00:02:00,589 --> 00:02:02,261
Houve um caso judicial sobre ela.

47
00:02:02,261 --> 00:02:04,909
Mas para que ela poderia servir?

48
00:02:04,909 --> 00:02:07,614
Se me lembro corretamente,
as notícias sugeriam

49
00:02:07,614 --> 00:02:11,500
que poderia ser um propulsor ou
uma parte de um propulsor.

50
00:02:11,500 --> 00:02:15,105
Ela realmente se remete à radicalidade,

51
00:02:15,105 --> 00:02:18,333
que acho que esquecemos,
de sua abstralidade.

52
00:02:18,333 --> 00:02:21,985
Ela não parece, de algum
modo, tão abstrata.

53
00:02:21,985 --> 00:02:25,077
Ela sugere voo e movimento para cima

54
00:02:25,077 --> 00:02:29,880
e estamos acostumados com coisas
sugerindo esses aspectos.

55
00:02:30,820 --> 00:02:33,234
[Legendado por Raysa Valentim]
[Revisado por Pedro Byrro]