WEBVTT

00:00:00.790 --> 00:00:06.881
O cineasta Georges Méliès 
começou como mágico.

00:00:06.881 --> 00:00:13.641
Agora, os filmes provaram ser o 
último meio para a magia.

00:00:13.641 --> 00:00:19.122
Com total controlo de tudo o 
que os espetadores veem,

00:00:19.122 --> 00:00:23.479
os cineastas desenvolveram 
um arsenal de técnicas

00:00:23.479 --> 00:00:27.773
para aumentar a ilusão.

NOTE Paragraph

00:00:27.773 --> 00:00:32.588
As imagens em movimento são 
um retrato ilusório da vida,

00:00:32.588 --> 00:00:36.431
produzido pela projeção sequencial 
de imagens estáticas.

00:00:36.431 --> 00:00:41.299
Estas deixaram o público inicial 
dos irmãos Lumière estupefacto.

00:00:41.299 --> 00:00:43.995
Até mesmo os atuais sofisticados
frequentadores de cinema

00:00:43.995 --> 00:00:46.915
ainda se perdem para o ecrã

00:00:46.915 --> 00:00:50.595
e os cineastas incentivam 
esta separação da realidade

00:00:50.595 --> 00:00:53.142
para um efeito maior.

00:00:53.142 --> 00:00:57.452
Agora vejam, as pessoas têm
vindo a divertir-se com isto

00:00:57.452 --> 00:00:59.521
há mais de 400 anos.

00:00:59.521 --> 00:01:03.322
Giambattista della Porta, 
um estudioso napolitano

00:01:03.322 --> 00:01:08.924
do século XVI, examinou e 
estudou o mundo natural

00:01:08.924 --> 00:01:12.571
e viu como podia ser manipulado.

00:01:12.571 --> 00:01:15.987
Brincar com o mundo e com 
a nossa perceção do mesmo,

00:01:15.987 --> 00:01:19.277
é realmente a essência dos efeitos visuais.

00:01:19.277 --> 00:01:21.459
Mergulhar mais profundamente nisto

00:01:21.459 --> 00:01:23.811
com o Conselho da Ciência e Tecnologia

00:01:23.811 --> 00:01:26.971
da Academia de Artes e Ciências Cinematográficas

00:01:26.971 --> 00:01:31.459
revela mais verdade por detrás dos truques.

NOTE Paragraph

00:01:31.459 --> 00:01:36.803
Os efeitos visuais baseiam-se 
nos princípios de todas as ilusões:

00:01:36.803 --> 00:01:40.483
premissa, as coisas 
são como as conhecemos;

00:01:40.483 --> 00:01:44.556
pressuposição, as coisas irão 
comportar-se conforme esperamos;

00:01:44.556 --> 00:01:47.053
e o contexto na realidade,

00:01:47.053 --> 00:01:49.645
o nosso conhecimento do mundo 
conforme o conhecemos,

00:01:49.645 --> 00:01:51.247
como, por exemplo, a escala.

NOTE Paragraph

00:01:51.247 --> 00:01:55.324
Agora, um quarto fator 
torna-se numa obsessão,

00:01:55.324 --> 00:01:59.429
que é, nunca trair a ilusão.

00:01:59.429 --> 00:02:02.532
E este último aspeto fez 
dos efeitos visuais

00:02:02.532 --> 00:02:05.884
uma constante demanda
pela perfeição.

00:02:05.884 --> 00:02:10.611
Dos cortes de cena feitos manualmente 
nos primórdios do cinema

00:02:10.611 --> 00:02:15.691
aos vencedores dos Óscares de domingo 
passado, o que se segue são alguns passos

00:02:15.691 --> 00:02:20.898
e algumas repetições na 
evolução dos efeitos visuais.

00:02:20.898 --> 00:02:24.386
Espero que gostem.

NOTE Paragraph

00:02:24.386 --> 00:02:29.349
Isabelle: "O cineasta Georges Méliès

00:02:29.349 --> 00:02:33.725
"foi um dos primeiros a perceber que

00:02:33.725 --> 00:02:36.357
"os filmes tinham o poder

00:02:36.357 --> 00:02:38.933
"de atrair os sonhos".

NOTE Paragraph

00:02:38.933 --> 00:02:42.206
(Música) ["Le Voyage dans la Lune" (1902)]

NOTE Paragraph

00:02:42.206 --> 00:02:46.998
[Restauração de 2011 das 
Cores Originais Pintadas à Mão]

NOTE Paragraph

00:02:55.045 --> 00:02:58.891
["2001: Odisseia no Espaço" (1968)]

NOTE Paragraph

00:02:58.891 --> 00:03:02.412
[Vencedor do "Óscar de 
Melhores Efeitos Visuais"]

NOTE Paragraph

00:03:09.746 --> 00:03:11.866
["Avatar" (2009)] 
Primeiro médico: Como te sentes, Jake?

NOTE Paragraph

00:03:11.866 --> 00:03:13.320
Jake: Olá, malta.

00:03:13.320 --> 00:03:14.322
[Vencedor do "Óscar de 
Melhores Efeitos Visuais"]

NOTE Paragraph

00:03:14.322 --> 00:03:17.710
Segundo médico: Bem-vindo ao teu novo corpo, Jake.
Primeiro médico: Ótimo.

NOTE Paragraph

00:03:17.710 --> 00:03:21.029
Segundo médico: Vamos levar isto com calma, Jake.
Primeiro médico: Bem, queres-te sentar? Tudo bem.

NOTE Paragraph

00:03:21.029 --> 00:03:22.941
Segundo médico: Bom, vai com calma, Jake.

NOTE Paragraph

00:03:22.941 --> 00:03:26.597
Bem, sem ataxia do tronco, isso é bom. 
Primeiro médico: Sentes-te com a cabeça à roda?

00:03:26.597 --> 00:03:28.392
Oh, estás a abanar os dedos dos pés.

NOTE Paragraph

00:03:28.392 --> 00:03:30.801
["As Aventuras de Alice no País 
das Maravilhas" (1972)]

NOTE Paragraph

00:03:30.801 --> 00:03:34.361
Alice: O que é que me está a acontecer?

NOTE Paragraph

00:03:38.329 --> 00:03:42.103
["Alice no País das Maravilhas" (2010)]

NOTE Paragraph

00:03:42.103 --> 00:03:45.606
[Vencedor do "Óscar de 
Melhores Efeitos Visuais"]

NOTE Paragraph

00:03:48.363 --> 00:03:51.684
["O Mundo Perdido" (1925)]

NOTE Paragraph

00:03:51.684 --> 00:03:54.453
[Animação Stop-Motion]

NOTE Paragraph

00:03:54.453 --> 00:03:58.713
["Parque Jurássico" (1993)] 
[Rugido de dinossauro]

NOTE Paragraph

00:03:58.713 --> 00:04:02.031
[Animação Digital]

NOTE Paragraph

00:04:02.031 --> 00:04:05.613
[Vencedor do "Óscar de 
Melhores Efeitos Visuais"]

NOTE Paragraph

00:04:14.653 --> 00:04:18.476
["Os Smurfs" (2011)]

NOTE Paragraph

00:04:18.476 --> 00:04:22.751
[Software Autodesk Maya – 
Keyframe Animation]

NOTE Paragraph

00:04:22.751 --> 00:04:25.373
["Planeta dos Macacos: A Origem" (2011)]

NOTE Paragraph

00:04:25.373 --> 00:04:27.872
Chimpanzé: Não! [Nomeado para 
"Óscar de Melhores Efeitos Visuais"]

NOTE Paragraph

00:04:27.872 --> 00:04:31.326
["Metrópolis" (1927)]

NOTE Paragraph

00:04:31.326 --> 00:04:48.157
(Música)

NOTE Paragraph

00:04:48.157 --> 00:04:52.444
["Blade Runner – Perigo Iminente" (1982)]

NOTE Paragraph

00:04:52.444 --> 00:04:57.777
[Nomeado para "Óscar de 
Melhores Efeitos Visuais"]

NOTE Paragraph

00:05:00.233 --> 00:05:02.369
["As Chuvas Vieram" (1939)] 
Rama Safti: Bem, acabou.

NOTE Paragraph

00:05:02.369 --> 00:05:04.311
Maharaja: Não temos nada 
com que nos preocupar.

NOTE Paragraph

00:05:04.311 --> 00:05:07.379
["Óscar de Melhores Efeitos Especiais" –
(Primeiro Ano da Categoria)]

00:05:07.379 --> 00:05:15.934
(Explosão)

NOTE Paragraph

00:05:15.934 --> 00:05:21.687
["2012" (2009)] 
Governador: Creio que o pior já passou.

NOTE Paragraph

00:05:21.687 --> 00:05:25.825
[Destruição Digital]

NOTE Paragraph

00:05:32.557 --> 00:05:35.860
["O Senhor dos Anéis: O Regresso do Rei" (2003)]

NOTE Paragraph

00:05:35.860 --> 00:05:39.284
[Software MASSIVE – Crowd Generation"]

NOTE Paragraph

00:05:39.284 --> 00:05:42.973
[Vencedor do "Óscar de 
Melhores Efeitos Visuais"]

NOTE Paragraph

00:05:42.973 --> 00:05:46.666
["Ben-Hur: Uma Narrativa de Cristo" (1925)]

NOTE Paragraph

00:05:46.666 --> 00:05:50.500
[Miniaturas e marionetas dão vida à multidão]

NOTE Paragraph

00:05:54.698 --> 00:05:58.087
["Gladiador" (2000)]

NOTE Paragraph

00:05:58.087 --> 00:06:01.906
[Coliseu e Multidões Digitais]

NOTE Paragraph

00:06:01.906 --> 00:06:05.493
[Vencedor do "Óscar de 
Melhores Efeitos Visuais"]

NOTE Paragraph

00:06:06.133 --> 00:06:11.437
["Harry Potter e os Talismãs 
da Morte – Parte 2" (2011)]

NOTE Paragraph

00:06:11.437 --> 00:06:14.853
[Nomeado para "Óscar de 
Melhores Efeitos Visuais"]

NOTE Paragraph

00:06:23.895 --> 00:06:26.379
[Produzido em conjunto com o Conselho 
da Ciência e Tecnologia da Academia.]

NOTE Paragraph

00:06:26.379 --> 00:06:27.453
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:06:27.453 --> 00:06:30.744
["Hoje em dia é possível concretizar as coisas mais impossíveis e improváveis." – Georges Méliès]

NOTE Paragraph

00:06:30.744 --> 00:06:34.460
Don Levy: Obrigado.