WEBVTT

00:00:01.100 --> 00:00:05.961
O cineasta Georges Méliès 
começou como mágico.

00:00:08.441 --> 00:00:13.311
Os filmes provaram ser
o último meio para a magia.

00:00:13.961 --> 00:00:18.952
Com total controlo de tudo
o que os espetadores veem,

00:00:19.502 --> 00:00:23.409
os cineastas desenvolveram 
um arsenal de técnicas

00:00:23.639 --> 00:00:25.933
para aumentar a ilusão.

NOTE Paragraph

00:00:27.963 --> 00:00:32.468
As imagens em movimento são 
um retrato ilusório da vida,

00:00:32.588 --> 00:00:36.371
produzido pela projeção sequencial 
de imagens estáticas.

00:00:36.751 --> 00:00:41.179
Estas deixaram o público inicial 
dos irmãos Lumière estupefacto.

00:00:41.539 --> 00:00:44.085
Até mesmo os atuais sofisticados
frequentadores de cinema

00:00:44.115 --> 00:00:46.475
ainda se perdem para o ecrã

00:00:46.915 --> 00:00:50.675
e os cineastas incentivam 
esta separação da realidade

00:00:50.735 --> 00:00:52.722
para um efeito maior.

00:00:53.402 --> 00:00:57.392
Agora vejam, as pessoas têm
vindo a divertir-se com isto

00:00:57.832 --> 00:00:59.751
há mais de 400 anos.

00:00:59.821 --> 00:01:03.572
Giambattista della Porta, 
um estudioso napolitano

00:01:03.602 --> 00:01:09.204
do século XVI, examinou
e estudou o mundo natural

00:01:09.224 --> 00:01:12.281
e viu como podia ser manipulado.

00:01:12.841 --> 00:01:15.987
Brincar com o mundo e com 
a nossa perceção do mesmo,

00:01:15.987 --> 00:01:19.207
é realmente a essência dos efeitos visuais.

00:01:19.287 --> 00:01:21.599
Mergulhar mais profundamente nisto

00:01:21.619 --> 00:01:24.021
com o Conselho da Ciência e Tecnologia

00:01:24.021 --> 00:01:27.071
da Academia de Artes
e Ciências Cinematográficas

00:01:27.121 --> 00:01:30.909
revela alguma verdade
por detrás dos truques.

NOTE Paragraph

00:01:31.559 --> 00:01:36.623
Os efeitos visuais baseiam-se 
nos princípios de todas as ilusões:

00:01:36.943 --> 00:01:40.133
premissa, as coisas 
são como as conhecemos;

00:01:40.573 --> 00:01:44.796
pressuposição, as coisas irão 
comportar-se conforme esperamos;

00:01:44.826 --> 00:01:47.053
e o contexto na realidade,

00:01:47.053 --> 00:01:49.705
o nosso conhecimento do mundo 
conforme o conhecemos,

00:01:49.755 --> 00:01:51.757
como, por exemplo, a escala.

NOTE Paragraph

00:01:51.997 --> 00:01:55.294
Um quarto fator torna-se numa obsessão,

00:01:55.324 --> 00:01:58.789
que é, nunca trair a ilusão.

00:01:59.699 --> 00:02:02.832
E este último aspeto fez 
dos efeitos visuais

00:02:02.832 --> 00:02:05.594
uma constante demanda
pela perfeição.

00:02:06.664 --> 00:02:10.851
Dos cortes de cena feitos manualmente 
nos primórdios do cinema

00:02:10.861 --> 00:02:15.921
aos vencedores dos Óscares de domingo 
passado, o que se segue são alguns passos

00:02:15.951 --> 00:02:21.158
e algumas repetições na 
evolução dos efeitos visuais.

00:02:21.328 --> 00:02:23.116
Espero que gostem.

NOTE Paragraph

00:02:24.386 --> 00:02:28.139
Isabelle: "O cineasta Georges Méliès

00:02:29.669 --> 00:02:32.715
"foi um dos primeiros a perceber que

00:02:33.785 --> 00:02:35.867
"os filmes tinham o poder

00:02:37.007 --> 00:02:38.933
"de captar os sonhos".

NOTE Paragraph

00:02:39.083 --> 00:02:41.796
[Le Voyage dans la Lune (1902)]

NOTE Paragraph

00:02:42.266 --> 00:02:45.808
[Restauro de 2011 das 
Cores Originais Pintadas à Mão]

NOTE Paragraph

00:02:55.045 --> 00:02:58.411
[2001: Odisseia no Espaço (1968)]

NOTE Paragraph

00:02:58.891 --> 00:03:02.472
[Óscar de Melhores Efeitos Visuais]

NOTE Paragraph

00:03:09.746 --> 00:03:12.106
[Avatar (2009)] 
Médica: Como te sentes, Jake?

NOTE Paragraph

00:03:12.116 --> 00:03:13.230
Jake: Olá, malta.

00:03:13.260 --> 00:03:14.982
[Óscar de Melhores Efeitos Visuais]

NOTE Paragraph

00:03:15.012 --> 00:03:19.020
Médico: Bem-vindo ao teu novo corpo, Jake.
Vamos levar isto com calma, Jake.

NOTE Paragraph

00:03:19.060 --> 00:03:21.129
Médica: Queres-te sentar? Tudo bem.

NOTE Paragraph

00:03:21.169 --> 00:03:22.961
Médico: Vai com calma, Jake.

NOTE Paragraph

00:03:23.011 --> 00:03:24.987
Sem ataxia do tronco, isso é bom.

00:03:24.997 --> 00:03:28.332
Médica: Sentes a cabeça à roda?
Oh, estás a abanar os dedos dos pés.

NOTE Paragraph

00:03:28.342 --> 00:03:30.891
[As Aventuras de Alice no País 
das Maravilhas (1972)]

NOTE Paragraph

00:03:30.941 --> 00:03:33.521
Alice: O que é que me está a acontecer?

NOTE Paragraph

00:03:38.449 --> 00:03:41.353
[Alice no País das Maravilhas (2010)]

NOTE Paragraph

00:03:42.103 --> 00:03:44.566
[Óscar de Melhores Efeitos Visuais]

NOTE Paragraph

00:03:48.543 --> 00:03:50.774
[O Mundo Perdido (1925)]

NOTE Paragraph

00:03:51.874 --> 00:03:54.073
[Animação Stop-Motion]

NOTE Paragraph

00:03:54.593 --> 00:03:57.103
[Parque Jurássico (1993)] 


NOTE Paragraph

00:03:58.763 --> 00:04:00.391
[Animação digital]

NOTE Paragraph

00:04:02.201 --> 00:04:04.893
[Óscar de Melhores Efeitos Visuais]

NOTE Paragraph

00:04:14.833 --> 00:04:16.576
[Os Smurfs (2011)]

NOTE Paragraph

00:04:18.486 --> 00:04:21.191
[Software Autodesk Maya – 
Keyframe Animation]

NOTE Paragraph

00:04:22.981 --> 00:04:25.373
[Planeta dos Macacos: A Origem (2011)]

NOTE Paragraph

00:04:25.373 --> 00:04:27.612
[Nomeado para Óscar
de Melhores Efeitos Visuais]

NOTE Paragraph

00:04:28.122 --> 00:04:30.316
[Metrópolis (1927)]

NOTE Paragraph

00:04:48.337 --> 00:04:51.314
[Blade Runner – Perigo Iminente (1982)]

NOTE Paragraph

00:04:52.504 --> 00:04:55.757
[Nomeado para o Óscar
de Melhores Efeitos Visuais]

NOTE Paragraph

00:05:00.433 --> 00:05:01.689
[As Chuvas Vieram (1939)]

00:05:01.689 --> 00:05:02.929
Rama Safti: Acabou.

NOTE Paragraph

00:05:02.929 --> 00:05:04.951
Maharaja: Não temos
com que nos preocupar.

NOTE Paragraph

00:05:04.991 --> 00:05:07.379
[Óscar de Melhores Efeitos Especiais]

00:05:07.849 --> 00:05:09.404
(Explosão)

NOTE Paragraph

00:05:16.124 --> 00:05:17.287
[2012 (2009)]

00:05:17.317 --> 00:05:20.367
Governador: Creio que o pior já passou.

NOTE Paragraph

00:05:22.317 --> 00:05:24.245
[Destruição digital]

NOTE Paragraph

00:05:32.727 --> 00:05:35.610
[O Senhor dos Anéis:
O Regresso do Rei (2003)]

NOTE Paragraph

00:05:35.840 --> 00:05:38.194
[Software MASSIVE – Crowd Generation]

NOTE Paragraph

00:05:39.504 --> 00:05:42.013
[Óscar de Melhores Efeitos Visuais"]

NOTE Paragraph

00:05:43.093 --> 00:05:45.966
[Ben-Hur: Uma Narrativa de Cristo (1925)]

NOTE Paragraph

00:05:46.786 --> 00:05:49.860
[Miniaturas e marionetas
dão vida à multidão]

NOTE Paragraph

00:05:54.698 --> 00:05:56.457
[Gladiador (2000)]

NOTE Paragraph

00:05:58.267 --> 00:06:00.366
[Coliseu e multidões igitais]

NOTE Paragraph

00:06:01.976 --> 00:06:04.913
[Óscar de Melhores Efeitos Visuais]

NOTE Paragraph

00:06:06.223 --> 00:06:09.607
[Harry Potter e os Talismãs 
da Morte – Parte 2 (2011)]

NOTE Paragraph

00:06:11.547 --> 00:06:14.603
[Nomeado para o Óscar
de Melhores Efeitos Visuais]

NOTE Paragraph

00:06:23.895 --> 00:06:26.549
[Produzido com o Conselho 
da Ciência e Tecnologia da Academia.]

NOTE Paragraph

00:06:26.589 --> 00:06:27.603
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:06:27.633 --> 00:06:30.924
[Hoje é possível concretizar as coisas
mais impossíveis e improváveis.

00:06:30.924 --> 00:06:31.944
[– Georges Méliès]

NOTE Paragraph

00:06:32.004 --> 00:06:33.171
Don Levy: Obrigado.

00:06:33.181 --> 00:06:34.461
(Aplausos)