WEBVTT
00:00:00.790 --> 00:00:06.881
El cineasta Georges Méliès primero fue mago.
00:00:06.881 --> 00:00:13.641
Las películas han demostrado ser el medio ideal para la magia.
00:00:13.641 --> 00:00:19.122
Teniendo control absoluto de lo que el espectador puede ver,
00:00:19.122 --> 00:00:23.479
los realizadores de cine han creado un arsenal de técnicas
00:00:23.479 --> 00:00:27.773
para llevar sus trucos más allá.
NOTE Paragraph
00:00:27.773 --> 00:00:32.588
Las películas son en sí mismas la ilusión de algo vivo,
00:00:32.588 --> 00:00:36.431
generada por la proyección secuencial de cuadros fijos
00:00:36.431 --> 00:00:41.299
y dejaron atónitos a los primeros
espectadores de los hermanos Lumière.
00:00:41.299 --> 00:00:43.995
Incluso los cinéfilos experimentados de hoy día
00:00:43.995 --> 00:00:46.915
quedan absortos frente a la pantalla
00:00:46.915 --> 00:00:50.595
y los cineastas aprovechan al máximo
esta separación de la realidad
00:00:50.595 --> 00:00:53.142
con gran éxito.
00:00:53.142 --> 00:00:57.452
Gente imaginativa lleva divirtiéndose con esto
00:00:57.452 --> 00:00:59.521
más de 400 años.
00:00:59.521 --> 00:01:03.322
Giambattista della Porta, un erudito napolitano
00:01:03.322 --> 00:01:08.924
del s. XVI, examinó y estudió la naturaleza
00:01:08.924 --> 00:01:12.571
y vio cómo podía manipularse.
00:01:12.571 --> 00:01:15.987
Jugar con el mundo y con cómo lo percibimos
00:01:15.987 --> 00:01:19.277
es la esencia misma de los efectos visuales.
00:01:19.277 --> 00:01:21.459
Así que al profundizar en esto
00:01:21.459 --> 00:01:23.811
con el Consejo de Ciencia y Tecnología
00:01:23.811 --> 00:01:26.971
de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas
00:01:26.971 --> 00:01:31.459
encontramos algo de realidad detrás de los trucos.
NOTE Paragraph
00:01:31.459 --> 00:01:36.803
Los efectos visuales se basan en
los mismos principios que cualquier ilusión:
00:01:36.803 --> 00:01:40.483
suposición (las cosas son como las conocemos);
00:01:40.483 --> 00:01:44.556
presunción (las cosas sucederán como esperamos);
00:01:44.556 --> 00:01:47.053
y contexto en la realidad,
00:01:47.053 --> 00:01:49.645
(nuestro conocimiento del mundo como lo conocemos,
00:01:49.645 --> 00:01:51.247
por ejemplo, en escala).
NOTE Paragraph
00:01:51.247 --> 00:01:55.324
Un cuarto elemento se vuelve una verdadera obsesión:
00:01:55.324 --> 00:01:59.429
nunca revelar el truco.
00:01:59.429 --> 00:02:02.532
Y esto ha hecho que las artes visuales
00:02:02.532 --> 00:02:05.884
busquen incasablemente la perfección.
00:02:05.884 --> 00:02:10.611
Desde el *jump cut* hecho a mano
en los comienzos del cine
00:02:10.611 --> 00:02:15.691
hasta el último ganador de los Óscar,
lo que hay son algunos pasos
00:02:15.691 --> 00:02:20.898
y unas cuantas repeticiones
en la evolución de los efectos visuales.
00:02:20.898 --> 00:02:24.386
Espero que lo disfruten.
NOTE Paragraph
00:02:24.386 --> 00:02:29.349
Isabelle: "El cineasta Georges Méliès
00:02:29.349 --> 00:02:33.725
fue uno de los primeros en darse cuenta
00:02:33.725 --> 00:02:36.357
de que las películas tenían el poder
00:02:36.357 --> 00:02:38.933
de atrapar los sueños".
NOTE Paragraph
00:02:38.933 --> 00:02:42.206
(Música) *Viaje a la Luna* (1902)
NOTE Paragraph
00:02:42.206 --> 00:02:46.998
Restauración del color original pintado a mano (2011)
NOTE Paragraph
00:02:55.045 --> 00:02:58.891
*2001: Una odisea del espacio* (1968)
NOTE Paragraph
00:02:58.891 --> 00:03:02.412
Ganadora del Óscar a los mejores efectos visuales
NOTE Paragraph
00:03:09.746 --> 00:03:11.866
Avatar (2009)
Médico 1: ¿Cómo te sientes, Jake?
NOTE Paragraph
00:03:11.866 --> 00:03:13.320
Jake: Hola.
00:03:13.320 --> 00:03:14.322
Ganadora del Óscar a los mejores efectos visuales
NOTE Paragraph
00:03:14.322 --> 00:03:17.710
Médico 2: Bienvenido a tu nuevo cuerpo, Jake.
Médico 1: Qué bien.
NOTE Paragraph
00:03:17.710 --> 00:03:21.029
Médico 2: Tómatelo con calma, Jake.
Médico 1: ¿Puedes sentarte? Muy bien.
NOTE Paragraph
00:03:21.029 --> 00:03:22.941
Médico 2: Así, con calma, Jake.
NOTE Paragraph
00:03:22.941 --> 00:03:26.597
Bien, no hay ataxia del tronco, eso es bueno.
Médico 1: ¿Te sientes aturdido o mareado?
00:03:26.597 --> 00:03:28.392
Ah, estás moviendo los dedos.
NOTE Paragraph
00:03:28.392 --> 00:03:30.801
"Las aventuras de Alicia" (1972)
NOTE Paragraph
00:03:30.801 --> 00:03:34.361
Alicia: ¿Qué me pasa?
NOTE Paragraph
00:03:38.329 --> 00:03:42.103
*Alicia en el país de las maravillas* (2010)
NOTE Paragraph
00:03:42.103 --> 00:03:45.606
Nominada al Óscar a los mejores efectos visuales
NOTE Paragraph
00:03:48.363 --> 00:03:51.684
*El mundo perdido* (1925)
NOTE Paragraph
00:03:51.684 --> 00:03:54.453
Animación cuadro por cuadro
NOTE Paragraph
00:03:54.453 --> 00:03:58.713
*Parque jurásico* (1993)
(Bramido de dinosaurio)
NOTE Paragraph
00:03:58.713 --> 00:04:02.031
Animación digital
NOTE Paragraph
00:04:02.031 --> 00:04:05.613
Ganadora del Óscar a los mejores efectos visuales
NOTE Paragraph
00:04:14.653 --> 00:04:18.476
*Los pitufos* (2011)
NOTE Paragraph
00:04:18.476 --> 00:04:22.751
Software Autodesk Maya
Animación de fotogramas clave
NOTE Paragraph
00:04:22.751 --> 00:04:25.373
*El origen del planeta de los simios* (2011)
NOTE Paragraph
00:04:25.373 --> 00:04:27.872
Chimpancé: ¡No!
Nominado al Óscar a los mejores efectos visuales
NOTE Paragraph
00:04:27.872 --> 00:04:31.326
Metrópolis (1927)
NOTE Paragraph
00:04:31.326 --> 00:04:48.157
(Música)
NOTE Paragraph
00:04:48.157 --> 00:04:52.444
*Blade Runner* (1982)
NOTE Paragraph
00:04:52.444 --> 00:04:57.777
Nominada al Óscar a los mejores efectos visuales
NOTE Paragraph
00:05:00.233 --> 00:05:02.369
*Vinieron las lluvias* (1939)
Rama Safti: Bueno, todo se acabó.
NOTE Paragraph
00:05:02.369 --> 00:05:04.311
Maharaja: Nada de que preocuparse, nada.
NOTE Paragraph
00:05:04.311 --> 00:05:07.379
Óscar a los mejores efectos especiales
(Primer año de la categoría)
00:05:07.379 --> 00:05:15.934
(Explosión)
NOTE Paragraph
00:05:15.934 --> 00:05:21.687
2012 (2009)
Gobernador: Me parece que lo peor ha pasado.
NOTE Paragraph
00:05:21.687 --> 00:05:25.825
Destrucción digital
NOTE Paragraph
00:05:32.557 --> 00:05:35.860
*El señor de los anillos: el retorno del rey* (2003)
NOTE Paragraph
00:05:35.860 --> 00:05:39.284
Software Massive
Multitud generada por computadora
NOTE Paragraph
00:05:39.284 --> 00:05:42.973
Ganadora del Óscar a los mejores efectos visuales
NOTE Paragraph
00:05:42.973 --> 00:05:46.666
*Ben Hur* (1925)
NOTE Paragraph
00:05:46.666 --> 00:05:50.500
Miniaturas y marionetas dan vida a la multitud
NOTE Paragraph
00:05:54.698 --> 00:05:58.087
Gladiador (2000)
NOTE Paragraph
00:05:58.087 --> 00:06:01.906
Coliseo y multitud digitales
NOTE Paragraph
00:06:01.906 --> 00:06:05.493
Ganadora del Óscar a los mejores efectos visuales
NOTE Paragraph
00:06:06.133 --> 00:06:11.437
*Harry Potter y las reliquias de la muerte. Segunda parte* (2011)
NOTE Paragraph
00:06:11.437 --> 00:06:14.853
Nominada al Óscar a los mejores efectos visuales
NOTE Paragraph
00:06:23.895 --> 00:06:26.379
Realizado en colaboración con el Consejo de Ciencia y Tecnología de la Academia
NOTE Paragraph
00:06:26.379 --> 00:06:27.453
(Aplausos)
NOTE Paragraph
00:06:27.453 --> 00:06:30.744
["Hoy en día es posible realizar lo más imposible e improbable" - Georges Méliès]
NOTE Paragraph
00:06:30.744 --> 00:06:34.460
Gracias.