[Mary Reid Kelley: "Me vuelves Ilíada"]

[Tú]

[Me]

[Vuelves]

[Ilíada]

Lunes estampado,

el certificado de salud del médico...

a menos que el propio juramento hipócratico

haya dejado una mancha en mi expediente, 
estoy limpia.

¡Buena línea!

Pondré eso en la segunda escena,

junto a las murallas de la fortaleza.

Herr teniente, Mach Schnell,

¿solo tienes 10 minutos?

Tu carne no me interesa.

Audiciono personajes para 
potenciar mi composición.

El verso necesita sabor local 
para ser comestible

y como una mujer trágica, 
eres muy creíble.

Siempre me interesé en la 
historia de las mujeres,

en lo que hacen, 
sus circunstancias,

cómo la ley y la política 
afectaron sus vidas desde siempre.

Cuando investigué "Me vuelves Ilíada",

observé lo que hacían las mujeres

a lo largo de la Primera Guerra Mundial,

como de enfermera,

de obrera,

y luego supe 
que quería hacer una prostituta,

una trabajadora sexual,

pero la información es escasa.

Cuando intentaba construir 
la narrativa de esta mujer,

al principio, quería 
que se enfocara en ella

e imaginar qué le podría pasar.

Pero sentí que no quería 
ficcionalizar algo

que estaba perdido en la historia 
por completo.

En vez de hacer eso.

La reflejé en los sujetalibros 
de los personajes masculinos,

que dan la información 
que tenemos sobre estas mujeres,

que eran los médicos y los soldados
que la visitaban,

escribían sobre ellas,

y nos revelaban que estaban allí.

Aprendí los clásicos
en la rodilla de mi padre.

[festival kárate de himen!]

Puso versos en mi boca,

que he destrozado.

[preocúpate de tu homónimo!]

Un prodigio olvidadizo, y frígido.

Soy la hembra alfa, y apuesto

Que puedes escribir, pero no deletrear,
qué desastre.

Eres lento para aprender,
lo que agiliza la limpieza.