[Mary Reid Kelley: "Me vuelves Ilíada"]
[Tú]
[Me]
[Vuelves]
[Ilíada]
Lunes estampado,
el certificado de salud del médico...
a menos que el propio juramento hipócratico
haya dejado una mancha en mi expediente,
estoy limpia.
¡Buena línea!
Pondré eso en la segunda escena,
junto a las murallas de la fortaleza.
Herr teniente, Mach Schnell,
¿solo tienes 10 minutos?
Tu carne no me interesa.
Audiciono personajes para
potenciar mi composición.
El verso necesita sabor local
para ser comestible
y como una mujer trágica,
eres muy creíble.
Siempre me interesé en la
historia de las mujeres,
qué hacen las mujeres,
sus circunstancias,
cómo la ley y la política
afectaron sus vidas desde siempre.
Cuando investigué "Me vuelves Ilíada",
observé lo que hacían las mujeres
a lo largo de la Primera Guerra Mundial,
como de enfermera,
de obrera,
y luego supe
que quería hacer una prostituta,
una trabajadora sexual,
pero la información es escasa.
Cuando intentaba construir
la narrativa de esta mujer,
al principio, quería
que se enfocara en ella
e imaginar que le podría pasar.
Pero sentí que no quería
ficcionalizar algo
que estaba perdido en la historia
por completo.
En vez de hacer eso.
La reflejé en los sujetalibros
de los personajes masculinos,
que dan la información
que tenemos sobre estas mujeres,
que eran los médicos y los soldados
que la visitaban,
escribían sobre ellas,
y nos revelaban que estaban allí.
Aprendí los clásico en la rodilla de mi padre.
[festival kárate de himen!]
Puso versos en mi boca,
que he destrozado.
[preocúpate de tu homónimo!]
Un prodigio olvidadizo, y frígido.
Soy la hembra alfa, y apuesto
Que puedes escribir, pero no deletrear,
qué desastre.
Eres lento para aprender,
lo que agiliza la limpieza.