0:00:00.590,0:00:02.742
"ありがとうございます"[br]"またあとで　ありがとう"

0:00:02.832,0:00:04.124
こんにちは トニーです

0:00:04.205,0:00:06.221
”Every Frame a Painting”をお送りします

0:00:06.358,0:00:09.564
今日のトピックは長回し（Oner）[br]ロングテイクともいわれます

0:00:09.674,0:00:13.321
多分長回しは、映画製作の中で[br]もっとも自慰行為に近いショットでしょう

0:00:13.451,0:00:15.074
長回しとは　シーンの全てを

0:00:15.194,0:00:17.998
切れ目のない一つのショットに収めることです

0:00:18.088,0:00:20.128
ではみてみましょう　すごいですよ

0:00:20.238,0:00:21.292
人には好みがあって

0:00:21.367,0:00:24.024
ネットには長回しについてのリストが[br]山ほどありますが

0:00:24.154,0:00:26.923
目立ちたがり屋に目が行きがちです

0:00:27.033,0:00:28.903
なので　そいつらは飛ばして

0:00:29.013,0:00:32.036
いつも長回しを使う[br]ある監督をみてみましょう

0:00:32.116,0:00:34.386
たとえ彼は隠れたがっていたとしてもね

0:00:35.198,0:00:36.474
この男です

0:00:36.904,0:00:39.583
実はスピルバーグのテイクはそれほど長くありません

0:00:39.702,0:00:41.796
スピルバーグは3分以内に収める傾向があります

0:00:41.916,0:00:44.833
実際1分から2分くらいの間を好みます

0:00:44.923,0:00:46.956
そのくらいがシーンの全てをカバーするのに充分で

0:00:47.056,0:00:49.485
かつ活気あるリズムを保つのに十分な長さです

0:00:49.585,0:00:50.577
そして他の監督は

0:00:50.658,0:00:53.392
それぞれ長回しテクニックに特徴があるようです

0:00:53.476,0:00:56.155
ウェス・アンダーソンは横移動を好みます

0:00:56.265,0:00:58.757
スピルバーグの長回しの特徴は

0:00:58.860,0:01:01.477
「長回しの存在を隠す」ことです

0:01:01.750,0:01:04.519
だから「長回しがあるよ」なんて言ってると[br]嘘だと思われるかも

0:01:04.618,0:01:06.618
さて　これらのショットを分割しておきますが

0:01:06.729,0:01:07.935
もしシーンをフルでみたいときは

0:01:08.046,0:01:11.096
下のリンクからみてください[br]二つの動画にわけてあります

0:01:11.800,0:01:14.163
まずは『レイダース　失われたアーク』から

0:01:14.284,0:01:17.080
切れ目のない90秒のテイクです

0:01:17.199,0:01:20.719
すごいのは4つのショットを一つにしてるところ

0:01:20.852,0:01:24.050
ズームイン　シングルショットが二つ　インサートショット

0:01:24.150,0:01:27.631
スピルバーグは4つのショットを[br]一つの動くマスターショットにまとめています

0:01:27.741,0:01:29.525
これは本当にシンプルかつエレガントです

0:01:29.635,0:01:32.604
撮影での大幅な時間節約になっているでしょう

0:01:32.715,0:01:34.470
また　長回しがよく機能していますね

0:01:34.561,0:01:36.924
なぜなら[br]この飲み比べにはサスペンスがあるからです

0:01:37.048,0:01:38.386
わたしはこのシーンを何度みても

0:01:38.486,0:01:40.033
この正確なタイミングを忘れます

0:01:40.123,0:01:42.704
だから倒れるとき毎回面白いんです

0:01:45.203,0:01:47.211
次は『マイノリティ・リポート』

0:01:47.331,0:01:48.778
ステディカムを使っています

0:01:48.878,0:01:51.045
カメラが意味なく動くことはありません

0:01:51.125,0:01:52.925
つねに役者のしぐさや動きを追っています

0:01:53.045,0:01:53.873
"待ってくれ"

0:01:53.973,0:01:55.294
リズムが素晴らしいですね

0:01:55.374,0:01:58.119
シーンが目の前で繰り広げられているように感じられます

0:01:58.239,0:02:00.502
カメラがとらえている感じじゃなくね

0:02:00.601,0:02:02.299
"トラブルに巻き込まれたな　ジョン"

0:02:02.519,0:02:04.908
役者の立ち位置が流れるようです

0:02:05.033,0:02:06.685
あるキャラクターから･･･

0:02:07.597,0:02:08.933
別のキャラクターへ

0:02:09.023,0:02:11.030
"「欠陥」をみつけたぞ"

0:02:12.268,0:02:14.299
時は戻って『ジョーズ』

0:02:14.399,0:02:16.919
すごいのはカメラに大きな制約があることです

0:02:17.039,0:02:18.848
カメラマンはほとんど動けません

0:02:18.978,0:02:20.728
動くのは役者の立ち位置だけです

0:02:20.863,0:02:23.884
そしてロケ場所選びがすごく賢い

0:02:23.987,0:02:25.382
本物のフェリー上で撮影することで

0:02:25.472,0:02:28.387
背景の動きがキビキビとしたリズムを作っています

0:02:28.507,0:02:30.165
ショットの長さを忘れてしまうのは

0:02:30.265,0:02:31.765
背景が動き続けていて

0:02:31.846,0:02:33.971
いつも何か新しいものが見えるからです

0:02:34.385,0:02:35.774
"「サメだ」なんて騒ぐと"

0:02:37.439,0:02:40.174
"パニックになるぞ　7月4日に"

0:02:40.783,0:02:42.995
次は『プライベート・ライアン』

0:02:44.786,0:02:46.404
スピルバーグの長回しの特徴の一つは

0:02:46.504,0:02:50.746
ほとんどあらゆる特殊効果・視覚効果を[br]マスターショットに収めるところにあります

0:02:50.866,0:02:52.188
ここはすごいですよ

0:02:52.308,0:02:56.968
爆発　瓦礫　粉塵　煙　発砲　そしてご存じ･･･

0:02:57.770,0:02:58.653
戦車

0:03:00.239,0:03:01.395
すごい

0:03:01.833,0:03:02.975
本当に強調したいのは

0:03:03.065,0:03:05.167
スピルバーグは長回しを発明してないってことです

0:03:05.287,0:03:07.556
長回しはとても一般的な手法でした

0:03:07.666,0:03:09.284
"あなたはどう？色男さん"

0:03:09.937,0:03:11.475
"どこかで会ったかしら？"

0:03:11.585,0:03:13.061
40年代､50年代､60年代には

0:03:13.161,0:03:14.933
スタジオに雇われた監督たちは

0:03:15.053,0:03:17.283
ストーリーにあった長さの長回しを撮っていました

0:03:17.373,0:03:19.287
"これならどうだ？アリバイがなくなるぞ"

0:03:19.407,0:03:21.376
しかし『ロープ』と『黒い罠』以降

0:03:21.506,0:03:23.493
長回しは監督たちの[br]名刺代わりになり

0:03:23.613,0:03:24.704
観客は長回しに注目し

0:03:24.824,0:03:27.067
評論家は長回しに興奮

0:03:27.177,0:03:30.109
この50年間[br]長回しは「長さ自慢ゲーム」でした

0:03:30.229,0:03:32.818
「お前のは3分だって？」[br]「俺のは17分だ」

0:03:32.984,0:03:34.726
「ヒッチコックは映画をワンテイクに見せかけたって？」

0:03:34.816,0:03:37.146
「俺たちなんか実際にワンテイクでやったぜ」

0:03:37.266,0:03:39.031
そういう長回しが悪いと言っているわけではありません

0:03:39.171,0:03:40.695
そういう長回しは楽しいです

0:03:40.805,0:03:43.128
そういう長回しを少し尊敬するほどです

0:03:43.228,0:03:46.321
ですが　本物の長回しがかつてはあったのです

0:03:46.451,0:03:49.603
頑固なアメリカ映画には　本物があったんです

0:03:49.723,0:03:51.566
このように　カットを割っていないけれど

0:03:51.666,0:03:52.905
機能していますね

0:03:53.015,0:03:54.452
いつみても面白い

0:03:54.572,0:03:56.777
それ自体は目立つものではありませんが

0:03:56.897,0:03:58.934
頼りになるテクニックです

0:03:59.085,0:04:00.223
ここが分かれ目なんですが

0:04:00.353,0:04:01.898
映画製作法のある流派では

0:04:02.028,0:04:04.113
より速く　より短く　よりカオスに

0:04:04.203,0:04:06.890
別の流派では　頑固にも[br]全く逆のことをしています

0:04:07.000,0:04:08.420
中間派もいます

0:04:08.550,0:04:09.992
アルフォンソ・キュアロンが思い浮かびます

0:04:10.083,0:04:13.034
作劇的な意図から長回しを追求している人です

0:04:13.144,0:04:15.965
しかしキュアロンでさえも[br]長回しの存在を隠そうとはしていません

0:04:16.398,0:04:18.677
スピルバークでさえ[br]ときには長回しに注目してもらいたがります

0:04:18.767,0:04:20.357
これは『マイノリティ・リポート』

0:04:20.447,0:04:23.203
デ・パルマあるいはヒッチコック風ショットですね

0:04:23.323,0:04:27.527
これは『激突』[br]ほとんどホラー映画のようです

0:04:31.235,0:04:32.206
これは『オールウェイズ』

0:04:32.301,0:04:33.994
とんでもない映画です

0:04:34.094,0:04:37.002
飛行機とのシンクロをやってます

0:04:44.297,0:04:46.455
そして　これはどうかしてる

0:04:51.121,0:04:52.752
それらをのぞけばスピルバーグは大人しいです

0:04:52.862,0:04:55.707
奇妙な言い方かもしれませんが

0:04:55.850,0:04:56.855
他の監督とちがって

0:04:56.955,0:04:59.486
長回しを４０年間使い続けてきたことが

0:04:59.606,0:05:01.490
スピルバーグを傑出させています

0:05:01.605,0:05:04.195
"どっちの車に乗りたい？"

0:05:05.736,0:05:06.869
"あなたの車"

0:05:06.980,0:05:10.408
「スピルバーグの長回し」を定義するなら

0:05:10.539,0:05:13.873
「長回しの存在を隠すために[br]あらゆるトリックを使うこと」

0:05:14.273,0:05:15.113
もしあなたが監督で

0:05:15.203,0:05:16.598
スピルバーグの長回しをマネたいなら

0:05:16.698,0:05:18.710
いくつかのルールに従って下さい

0:05:18.846,0:05:20.186
その１　役者を動かせ

0:05:20.296,0:05:21.466
動き回らせて

0:05:21.576,0:05:22.970
棒立ちで喋らせない

0:05:23.090,0:05:24.973
2014年の大ヒット作みたいに

0:05:25.107,0:05:25.952
"彼のことは気にしないで"

0:05:26.062,0:05:28.080
"英国風ジョークですか？"[br]"スコッチウィスキー"[br]

0:05:28.195,0:05:30.019
その２　対象の動きを追え

0:05:30.158,0:05:31.822
カメラは犬みたいに紐につながれて[br]いる必要はありません

0:05:31.922,0:05:34.032
カメラを周囲に降ってもいい[br]対象と反対に動いてももいい

0:05:34.143,0:05:36.093
追いかけて横移動してもいい　なんでもあり

0:05:36.184,0:05:39.171
ですが　このシーンをよくみて[br]対象を追うようカメラを配置してください

0:05:40.068,0:05:41.061
その３　ショットを分解しろ

0:05:41.151,0:05:43.490
複数の構図と、さらに小さなアングルに分解します

0:05:43.600,0:05:46.032
５、６個のショットを

0:05:46.153,0:05:47.834
一つのマスターショットにつなぎます

0:05:47.951,0:05:49.452
そう考えると

0:05:49.562,0:05:52.179
シングルショット　肩越し[br]インサートショット　ワイドショット

0:05:52.294,0:05:54.114
それら全てが一つの流れになります

0:05:55.931,0:05:57.108
"ああ　フランク"

0:05:57.212,0:05:58.429
え？そういうことは全部できるので

0:05:58.509,0:05:59.974
カメラを動かさなくてもいいかって？

0:06:00.064,0:06:01.056
より良いでしょう

0:06:01.602,0:06:02.459
"全員？"

0:06:03.732,0:06:05.966
その４　視覚効果か特殊効果を使え

0:06:06.067,0:06:08.001
とにかく”魔法”をキープしなければいけません

0:06:08.102,0:06:09.305
ワイドショットでそれをやります

0:06:09.415,0:06:10.006
ごまかしはダメ

0:06:10.116,0:06:12.587
クローズアップやシーンの挿入なしで[br]画面を構成します

0:06:12.707,0:06:15.383
モノをワイドショットの中におき[br]モノと役者をからませます

0:06:15.493,0:06:17.881
グリーンスクリーンにたよらず[br]実際に撮るべきです

0:06:17.971,0:06:19.135
でないと観客に言われちゃいますよ

0:06:19.215,0:06:20.913
役者が見当違いの方向に[br]リアクションしていたりすると

0:06:20.993,0:06:22.799
見えない敵と戦ってるってね

0:06:28.015,0:06:30.167
その５　必要ならシーンを挿入（カットアウェイ）

0:06:30.277,0:06:32.557
この動画内のすべてのショットは[br]ワンカットです

0:06:32.667,0:06:34.290
でもスピルバーグは馬鹿じゃありません

0:06:34.370,0:06:36.457
よくインサートショットを撮り[br]長回しのなかに挿入します

0:06:36.566,0:06:38.060
完成したあとからでも挿入します

0:06:38.150,0:06:41.077
そうすることで必要に応じて[br]編集時に引きしめることができます

0:06:41.167,0:06:42.449
またはテイクの最初か

0:06:42.530,0:06:44.550
別テイクの最後の部分を使うことで[br]映画を引きしめます

0:06:44.657,0:06:45.758
また　カットの挿入を使うと

0:06:45.868,0:06:47.445
わかりにくいものを強調できます

0:06:47.535,0:06:49.962
こんなふうに[br]銃を強調しておいて　着地

0:06:50.087,0:06:51.713
"僕は慎重だ"

0:06:53.677,0:06:54.955
最後のルールは　長回しは短くせよ

0:06:55.055,0:06:56.317
長居は嫌われます

0:06:56.417,0:06:58.510
スピルバーグの長回しは[br]シーンが短時間になるようにデザインされています

0:06:58.621,0:06:59.695
そうして速いリズムを保ちます

0:06:59.793,0:07:01.130
長回しを完璧にやろうとして

0:07:01.215,0:07:02.502
長回しに一日かけてはいけません

0:07:02.602,0:07:04.679
そんなのクソです　これみたいに

0:07:06.505,0:07:07.727
では　まとめです

0:07:07.817,0:07:09.914
スピルバーグを真面目なアーティストとして語ると

0:07:09.989,0:07:12.572
多くの反論が来るのは分かってます

0:07:12.682,0:07:16.050
ときにセンチメンタルなところなんか[br]受けつけないですね

0:07:16.180,0:07:17.541
彼の遺したものについて語ろうというわけではありません

0:07:17.641,0:07:20.249
しかし私は本当に[br]「スピルバーグの長回し」は賞賛されるべきだと思うんです

0:07:20.360,0:07:21.737
特にメインストリームの監督たちが

0:07:21.857,0:07:23.852
長回しを捨ててしまったことを考えると

0:07:23.992,0:07:27.275
こういう理解不能のデタラメのせいでね

0:07:28.065,0:07:32.043
あるいはこうした　実に素晴しいけれども[br]目立ちたがりな長回しのせいで

0:07:33.192,0:07:34.372
皮肉なことに　この男は

0:07:34.467,0:07:38.245
７０年代のハリウッド映画製作の[br]破壊者とされてきましたが

0:07:38.375,0:07:40.042
古いハリウッドの伝統の

0:07:40.142,0:07:42.602
最も偉大な実践者だったのでしょう

0:07:42.965,0:07:45.139
破壊者といわれ　悲しかったでしょうね

0:07:47.384,0:07:49.731
それがどうした　ヤツ金持ちだし！