1
00:00:00,594 --> 00:00:02,706
-Merci, monsieur.
-A plus tard. Merci.

2
00:00:02,890 --> 00:00:04,304
Bonjour, je m'appelle Tony

3
00:00:04,305 --> 00:00:05,824
et voici Every Frame a Painting

4
00:00:06,078 --> 00:00:09,504
Aujourd'hui, notre sujet 
sera le plan-séquence.

5
00:00:09,504 --> 00:00:13,281
C'est probablement le plan 
le plus prestigieux à faire dans un film.

6
00:00:13,281 --> 00:00:14,874
Mais à la base, il s'agit

7
00:00:14,874 --> 00:00:17,948
de filmer une scène entière
d'un seul et même plan.

8
00:00:17,948 --> 00:00:20,008
Et il faut l'admettre, c'est assez génial.

9
00:00:20,008 --> 00:00:21,432
On a tous nos favoris.

10
00:00:21,457 --> 00:00:24,144
On trouve des centaines 
de listes sur internet.

11
00:00:24,144 --> 00:00:26,963
Mais on retient les plus
tape-à-l'oeil.

12
00:00:26,963 --> 00:00:29,053
Donc, sautons tous ces réals

13
00:00:29,053 --> 00:00:32,156
et venons-en à celui qui fait
constamment des plans-séquences,

14
00:00:32,156 --> 00:00:34,276
mais qui restent
les plus discrets possibles.

15
00:00:35,220 --> 00:00:36,126
Ce mec.

16
00:00:37,014 --> 00:00:39,513
En vérité, ses plans-séquences
ne sont pas si longs.

17
00:00:39,852 --> 00:00:42,016
Ils sont souvent inférieurs à 3 minutes.

18
00:00:42,016 --> 00:00:44,853
En fait, il les préfère entre
une et deux minutes,

19
00:00:44,853 --> 00:00:47,216
ce qui est assez long pour 
toute une scène,

20
00:00:47,216 --> 00:00:49,465
et assez court pour ne pas
casser le rythme.

21
00:00:49,465 --> 00:00:51,317
Alors que d'autres semblent avoir

22
00:00:51,318 --> 00:00:53,466
un style récurrent pour
leurs plans-séquences

23
00:00:53,466 --> 00:00:55,965
par exemple, Wes Anderson
aime les travellings latéraux,

24
00:00:55,965 --> 00:00:58,667
ce qui définit un plan-séquence
de Spielberg

25
00:00:58,692 --> 00:01:01,197
ce qu'il doit rester invisible.

26
00:01:01,770 --> 00:01:04,269
Donc je ne devrais peut-être
même pas dire que ça existe.

27
00:01:04,718 --> 00:01:06,898
Je vais raccourcir les plans
pour cette vidéo,

28
00:01:06,899 --> 00:01:08,375
mais si vous les voulez en entier,

29
00:01:08,375 --> 00:01:10,683
j'ai mis les liens de 
deux vidéos ci-dessous.

30
00:01:11,710 --> 00:01:14,223
D'abord, un plan des
Aventuriers de l'arche perdue.

31
00:01:14,224 --> 00:01:16,790
Voici un plan continu de 90 secondes.

32
00:01:17,379 --> 00:01:20,729
Ce qui y est génial c'est
qu'on a quatre plans en un:

33
00:01:20,752 --> 00:01:24,080
on a un zoom, deux plans de visages,
et un insert.

34
00:01:24,080 --> 00:01:27,661
Spielberg combine les quatre
d'un simple mouvement.

35
00:01:27,661 --> 00:01:29,755
C'est très simple et élégant,

36
00:01:29,755 --> 00:01:32,454
et on gagne énormément
de temps au tournage.

37
00:01:32,805 --> 00:01:34,590
Ca marche très bien pour cette scène,

38
00:01:34,591 --> 00:01:36,914
car il y a du suspense dans
ce concours de boisson.

39
00:01:36,938 --> 00:01:38,516
Et à chaque fois que je le revois,

40
00:01:38,516 --> 00:01:40,213
j'oublie toujours le timing,

41
00:01:40,213 --> 00:01:42,397
et ça reste toujours drôle quand ceci arrive.

42
00:01:45,203 --> 00:01:47,241
Ensuite, un plan de Minority Report.

43
00:01:47,241 --> 00:01:48,948
Cette fois en steadycam.

44
00:01:48,948 --> 00:01:51,245
Remarquez que la caméra bouge
toujours pour une raison.

45
00:01:51,245 --> 00:01:53,050
Elle suit toujours un mouvement
ou une action.

46
00:01:53,050 --> 00:01:54,163
"Retenez-le, SVP."

47
00:01:54,163 --> 00:01:55,484
Le rythme est fanstastique,

48
00:01:55,484 --> 00:01:58,239
on a vraiment la sensation que la scène
se déroule devant nous,

49
00:01:58,239 --> 00:02:00,602
et que le cameraman ne suit
pas des marques au sol.

50
00:02:00,602 --> 00:02:02,060
"Vous êtes dans la merde, John."

51
00:02:02,659 --> 00:02:04,378
Le mouvement des acteurs est très fluide

52
00:02:04,403 --> 00:02:06,435
et le plan montre l'ascendant
d'un personnage

53
00:02:07,557 --> 00:02:08,713
puis d'un autre.

54
00:02:08,713 --> 00:02:10,800
"J'ai touché un point sensible."

55
00:02:12,268 --> 00:02:14,229
Quelques années avant,
voici Les Dents de la mer

56
00:02:14,229 --> 00:02:16,919
C'est génial de voir
à quel point il est simple.

57
00:02:16,919 --> 00:02:18,828
La caméra bouge à peine.

58
00:02:18,828 --> 00:02:21,078
Le mouvement ne vient que des acteurs,

59
00:02:21,103 --> 00:02:23,744
et du choix intelligent du lieu.

60
00:02:24,017 --> 00:02:25,562
En tournant sur un vrai ferry,

61
00:02:25,562 --> 00:02:28,447
Spielberg utilise l'arrière-plan
pour garder un rythme.

62
00:02:28,447 --> 00:02:30,385
On oublie la longueur du plan notamment

63
00:02:30,385 --> 00:02:31,885
car l'arrière-plan change sans cesse

64
00:02:31,886 --> 00:02:34,121
et qu'on voit toujours
quelque chose de neuf.

65
00:02:34,385 --> 00:02:35,774
"Vous avez crié au requin,

66
00:02:37,619 --> 00:02:40,074
on a eu la panique pour la fête nationale.

67
00:02:40,783 --> 00:02:42,511
Ensuite, Il faut sauver le soldat Ryan.

68
00:02:44,786 --> 00:02:46,564
Une particularité dans ses plans-séquances

69
00:02:46,564 --> 00:02:50,866
est qu'il essaye des faire ses
effets spéciaux durant le tournage.

70
00:02:50,866 --> 00:02:52,108
Celui-là est exceptionnel.

71
00:02:52,108 --> 00:02:56,788
Explosions, décombres, poussière, fumée,
tirs, pétards, et vous savez...

72
00:02:57,770 --> 00:02:58,653
Un tank.

73
00:03:00,239 --> 00:03:01,145
Bonne came.

74
00:03:01,833 --> 00:03:03,195
Je tiens à souligner,

75
00:03:03,195 --> 00:03:05,177
que Spielberg n'a pas 
inventé ce type de plan.

76
00:03:05,177 --> 00:03:07,726
En vérité, c'était même assez commun.

77
00:03:07,726 --> 00:03:08,884
"Et toi, mon beau?"

78
00:03:10,067 --> 00:03:11,475
"Je ne t'ai pas déjà vu?"

79
00:03:11,475 --> 00:03:13,241
Dans les années 40, 50 et 60,

80
00:03:13,241 --> 00:03:15,093
Les réalisateurs ont souvent employé

81
00:03:15,093 --> 00:03:17,453
des plans séquences assez longs
pour faire avancer l'histoire.

82
00:03:17,483 --> 00:03:19,517
"Qu'est-ce que tu en dis?
Je n'ai pas d'excuse."

83
00:03:19,517 --> 00:03:21,596
Mais à partir de La Corde et
La Soif du Mal

84
00:03:21,596 --> 00:03:23,673
le plan-séquence est devenu
une carte de visite.

85
00:03:23,673 --> 00:03:24,864
Le public le remarquait,

86
00:03:24,864 --> 00:03:27,377
ça donnait la trique aux
critiques et étudiants en ciné,

87
00:03:27,377 --> 00:03:30,099
et depuis 50 ans, c'est devenu
un concours entre réalisateurs.

88
00:03:30,099 --> 00:03:32,428
"Le tien fait 3 minutes?
Le mien en fait 17."

89
00:03:33,084 --> 00:03:34,936
"Hitchcock a fait un film
en apparence d'une prise?

90
00:03:34,936 --> 00:03:36,866
Le mien est vraiment fait en une prise."

91
00:03:36,866 --> 00:03:39,301
Je ne dis pas que ces longs
plans sont mauvais.

92
00:03:39,301 --> 00:03:40,915
La plupart défoncent.

93
00:03:40,915 --> 00:03:43,098
Tous sont impressionnants.

94
00:03:43,098 --> 00:03:47,191
Mais il y avait ce genre de plans au moins
dans le cinéma américain qui était...

95
00:03:47,191 --> 00:03:49,593
comment dire? Vraiment robuste.

96
00:03:49,593 --> 00:03:50,996
Ça tenait bien

97
00:03:50,996 --> 00:03:52,905
Ça marchait, ça faisait le travail

98
00:03:52,905 --> 00:03:54,732
C'était toujours intéressant à regarder.

99
00:03:54,732 --> 00:03:56,737
Ça ne frimait pas.

100
00:03:56,737 --> 00:03:58,514
On pouvait leur faire confiance.

101
00:03:59,205 --> 00:04:00,313
Désormais, c'est découpé.

102
00:04:00,313 --> 00:04:01,658
Certains réalisateurs

103
00:04:01,658 --> 00:04:04,113
essayent de faire toujours plus vite,
plus court, chaotique.

104
00:04:04,113 --> 00:04:07,020
Tandis que d'autres
font exactement l'inverse.

105
00:04:07,020 --> 00:04:08,400
Certains sont encore partagés.

106
00:04:08,400 --> 00:04:09,852
Alfonso Cuarón est quelqu'un

107
00:04:09,853 --> 00:04:12,964
qui fait des longs plans très dramatiques.

108
00:04:12,964 --> 00:04:15,675
Mais même lui n'essaye
pas de rester invisible.

109
00:04:16,548 --> 00:04:18,827
Même Spielberg fait quelques
plans tape-à-l’œil.

110
00:04:18,827 --> 00:04:20,257
Celui-ci dans Minority Report

111
00:04:20,257 --> 00:04:22,993
pourrait être filmé par
De Palma ou Hitchcock.

112
00:04:22,993 --> 00:04:27,107
Celui-ci de Duel, pourrait
venir d'un slasher.

113
00:04:31,375 --> 00:04:32,456
Celui-là, de Always,

114
00:04:32,481 --> 00:04:34,024
qui est un très mauvais film,

115
00:04:34,024 --> 00:04:36,602
est en synchro avec un 747.

116
00:04:44,297 --> 00:04:46,455
Et celui-là est juste fou.

117
00:04:51,281 --> 00:04:52,912
Mais généralement,
Spielberg la joue tranquille.

118
00:04:52,912 --> 00:04:55,297
Ça fait bizarre de le dire,
parlant de Spielberg

119
00:04:55,850 --> 00:04:56,935
Mais comparé à ses pairs,

120
00:04:56,935 --> 00:04:59,706
cette technique, qu'il
utilise depuis 40 ans,

121
00:04:59,706 --> 00:05:01,325
le rend vraiment unique.

122
00:05:01,325 --> 00:05:03,765
"Tu montes dans quelle voiture?"

123
00:05:05,796 --> 00:05:06,999
"Dans celle où vous êtes."

124
00:05:07,000 --> 00:05:10,608
C'est vraiment comme ça qu'on peut
définir un plan-séquence de Spielberg.

125
00:05:10,609 --> 00:05:13,723
il fait tout ce qu'il peut
pour rester invisible.

126
00:05:14,143 --> 00:05:15,203
Si vous êtes réalisateur

127
00:05:15,203 --> 00:05:16,858
et si vous voulez
imiter le style Spielberg

128
00:05:16,858 --> 00:05:18,340
quelques règles à suivre.

129
00:05:19,006 --> 00:05:20,326
D'abord, bougez vos acteurs.

130
00:05:20,326 --> 00:05:21,446
Qu'ils se déplacent.

131
00:05:21,446 --> 00:05:23,140
Ne les laissez pas plantés à parler

132
00:05:23,140 --> 00:05:24,953
comme dans un blockbuster de 2014.

133
00:05:24,977 --> 00:05:26,032
"Ne faites pas attention."

134
00:05:26,032 --> 00:05:28,250
"-Humour anglais?
-Whisky écossais."

135
00:05:28,275 --> 00:05:29,959
Puis, suivez ce mouvement.

136
00:05:29,978 --> 00:05:31,972
La caméra ne doit
pas tout suivre pas à pas,

137
00:05:31,972 --> 00:05:34,142
elle peut se balader,
filmer d'autres choses,

138
00:05:34,143 --> 00:05:36,023
faire travelling latéral, etc...

139
00:05:36,024 --> 00:05:38,481
Regardez la scène et placez
la caméra en fonction.

140
00:05:40,138 --> 00:05:41,291
Ensuite, subdivisez le plan

141
00:05:41,291 --> 00:05:43,630
en plusieurs angles et compositions.

142
00:05:43,630 --> 00:05:46,122
Vous pouvez réunir cinq ou six plans

143
00:05:46,123 --> 00:05:47,364
en un seul.

144
00:05:48,061 --> 00:05:49,592
Donc pensez en termes de

145
00:05:49,592 --> 00:05:52,359
gros plan, amorce, insert, large

146
00:05:52,384 --> 00:05:53,584
dans un même flux.

147
00:05:55,881 --> 00:05:57,178
"Ah, Frank."

148
00:05:57,212 --> 00:05:58,789
Et si vous pouvez tout accomplir

149
00:05:58,789 --> 00:06:00,164
sans même bouger la caméra?

150
00:06:00,164 --> 00:06:01,056
Encore mieux.

151
00:06:01,602 --> 00:06:02,409
"Vous tous?"

152
00:06:03,822 --> 00:06:06,037
Enfin, faites vos effets spéciaux,

153
00:06:06,037 --> 00:06:08,071
ce qu'il vous faut
pour mettre de la magie,

154
00:06:08,072 --> 00:06:09,355
en plan large.

155
00:06:09,355 --> 00:06:11,246
Ne trichez pas avec vos éléments

156
00:06:11,246 --> 00:06:12,687
avec des gros plans sur-coupés,

157
00:06:12,687 --> 00:06:15,373
un plan large permettra aux acteurs
d'interagir avec eux.

158
00:06:15,373 --> 00:06:18,071
Et pas de putain de fond vert!

159
00:06:18,071 --> 00:06:19,385
Le public voit quand

160
00:06:19,385 --> 00:06:22,123
un acteur est face à
quelque chose qui existe ou pas.

161
00:06:28,237 --> 00:06:30,387
Ensuite, si il faut,
filmez un plan de coupe.

162
00:06:30,387 --> 00:06:32,667
Tous les plans de cette vidéo
sont continus,

163
00:06:32,667 --> 00:06:34,200
mais Spielberg n'est pas idiot.

164
00:06:34,200 --> 00:06:36,707
Il filme souvent un insert
pour ses plans-séquences

165
00:06:36,707 --> 00:06:38,150
même s'il est sûr de son coup.

166
00:06:38,150 --> 00:06:41,157
Ça lui permet de les raccourcir
au montage si besoin,

167
00:06:41,157 --> 00:06:43,249
ou d'utiliser le début d'une prise

168
00:06:43,250 --> 00:06:44,370
et la fin d'une autre.

169
00:06:44,817 --> 00:06:46,058
C'est aussi utile si un acteur

170
00:06:46,058 --> 00:06:47,745
a un mouvement difficile à faire,

171
00:06:47,745 --> 00:06:49,812
comme lancer un revolver au bon endroit.

172
00:06:50,237 --> 00:06:51,713
"...je suis prudent."

173
00:06:53,787 --> 00:06:55,095
Pour finir, faites court.

174
00:06:55,095 --> 00:06:56,317
N'en abusez pas.

175
00:06:56,317 --> 00:06:58,610
Les plans-séquences de
Spielberg savent faire vite

176
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et gardent le rythme.

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Ne perdez pas un jour entier

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à rechercher la perfection absolue.

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00:07:02,772 --> 00:07:04,119
C'est réservé à ces films-là.

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00:07:06,635 --> 00:07:07,937
En conclusion,

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je comprends qu'il y ait
débat pour juger

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si Spielberg est un vrai artiste.

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C'est vrai, son sentimentalisme
est parfois dur à avaler.

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Je ne débattrai pas de son héritage,

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mais on doit mettre ses
plans-séquences à son crédit.

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00:07:20,520 --> 00:07:21,997
Surtout que c'est une technique

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00:07:21,997 --> 00:07:24,122
plutôt délaissée
par les réalisateurs actuels

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qui font ces conneries incompréhensibles

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ou ces très bons films,
également très frimeurs.

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Ironiquement, ce gars,

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qu'on a accusé d'avoir
tué le Nouvel Hollywood,

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est sans doute le gardien du temple

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de la tradition Hollywoodienne.

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Je me demande si ça le rend triste.

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On s'en fout! Il est riche!