WEBVTT

00:00:00.433 --> 00:00:03.054
- Děkuji, pane.
- Uvidíme se později, díky.

00:00:03.066 --> 00:00:05.944
Ahoj, jsem Tony
a toto je Every Frame a Painting.

00:00:06.429 --> 00:00:11.005
Dnešní téma je dlouhý záběr.
To je způsob točení,

00:00:11.005 --> 00:00:16.083
nad kterým si snad všichni filmaři honí,
ale znamená to prostě natočit celou scénu

00:00:16.083 --> 00:00:18.165
na jeden nepřerušený záběr.

00:00:18.165 --> 00:00:21.745
Přiznejme si to, je to docela super.
Každý máme nějaký oblíbený.

00:00:21.745 --> 00:00:24.400
Na internetu k tomu najdete
šest tuctů seznamů,

00:00:24.400 --> 00:00:27.344
ale většinou si všímáme těch,
které si o to říkají.

00:00:27.344 --> 00:00:30.491
Takže přeskočíme všechny tyhle
a promluvíme si o člověku,

00:00:30.491 --> 00:00:34.438
který dělá takové záběry pořád,
ale snaží se, aby nebyly vidět:

00:00:35.271 --> 00:00:36.604
tenhle chlápek.

00:00:36.850 --> 00:00:39.833
Popravdě, Spielbergovy záběry
nebývají až tak dlouhé,

00:00:39.884 --> 00:00:43.384
většinou méně než tři minuty.
Vlastně má nejradši délku

00:00:43.386 --> 00:00:46.938
mezi jednou a dvěma minutami,
což je dost dlouho na celou scénu,

00:00:46.938 --> 00:00:49.621
ale dost krátké na svižné tempo.

00:00:49.795 --> 00:00:53.234
Ostatní režiséři u nich mívají
převládající formální techniku,

00:00:53.234 --> 00:00:56.342
třeba u Wese Andersona
je to pohyb do strany,

00:00:56.342 --> 00:00:59.496
ale to jediné,
co definuje Spielbergův dlouhý záběr,

00:00:59.496 --> 00:01:01.481
je snaha o neviditelnost.

00:01:01.712 --> 00:01:04.845
Takže možná kecám,
když říkám, že to vůbec existuje.

00:01:04.923 --> 00:01:09.863
V tomhle videu ty záběry sestříhám,
ale celé scény jsou zvlášť ve videích,

00:01:09.863 --> 00:01:11.871
na které je odkaz pod videem.

00:01:11.871 --> 00:01:17.015
Nejdřív záběr z Dobyvatelů ztracené archy.
Je to nepřerušený 90vteřinový záběr.

00:01:17.015 --> 00:01:20.943
Je na něm skvělé,
že to jsou vlastně 4 záběry v jednom.

00:01:20.961 --> 00:01:23.499
Přiblížení,
dva záběry na jednotlivce,

00:01:23.499 --> 00:01:26.344
a jeden vložený.
Spielberg tyto čtyři zkombinoval

00:01:26.344 --> 00:01:29.673
do jediného pohyblivého záběru.
Je to jednoduché a elegantní

00:01:29.673 --> 00:01:32.863
a asi to ušetřilo dost času na place.

00:01:32.863 --> 00:01:37.051
V té scéně to také dobře funguje,
protože ta soutěž v pití je napínavá.

00:01:37.051 --> 00:01:40.783
A je jedno, kolikrát jsem to viděl,
vždycky zapomenu to načasování,

00:01:40.783 --> 00:01:43.092
takže tohle je vždycky vtipné.

00:01:45.197 --> 00:01:49.023
Další je záběr z Minority Report
točený na steadicam.

00:01:49.023 --> 00:01:51.605
Ale ta kamera
se nikdy nepohybuje bez důvodu,

00:01:51.605 --> 00:01:53.428
vždycky sleduje pohyb nebo akci.

00:01:53.428 --> 00:01:54.726
Podržte dveře, prosím.

00:01:54.726 --> 00:01:56.938
A je to skvěle načasované, máte pocit,

00:01:56.938 --> 00:02:00.732
že se scéna před vámi odvíjí,
ne že jen kameraman chodí po značkách.

00:02:00.732 --> 00:02:02.703
Ty víš, jak dělat problémy, Johne.

00:02:02.703 --> 00:02:06.492
Pohyby herců jsou plynulé
a ten záběr nejdříve přeje jedné postavě

00:02:07.082 --> 00:02:09.111
a hned po tom druhé.

00:02:09.111 --> 00:02:11.361
Vypadá to, že jsem našel slabinu.

00:02:11.938 --> 00:02:14.578
Vrátíme se v čase.
Tohle jsou Čelisti.

00:02:14.578 --> 00:02:18.609
Na tomhle je skvělá jeho zdrženlivost.
Kameraman se skoro nehýbe,

00:02:18.752 --> 00:02:23.793
pohyb dodávají herci
a především skvělý výběr místa.

00:02:23.793 --> 00:02:27.321
Díky natáčení na přívozu
může Spielberg využít pohyb na pozadí

00:02:27.321 --> 00:02:29.074
k udržení rychlého tempa.

00:02:29.074 --> 00:02:32.715
Zapomenete, jak dlouhý záběr to je,
protože se pozadí pořád mění,

00:02:32.715 --> 00:02:34.901
takže se vždycky díváte na něco nového.

00:02:34.901 --> 00:02:36.773
Když zařvete žralok,

00:02:37.823 --> 00:02:40.933
čeká nás panika na Den nezávislosti.

00:02:40.933 --> 00:02:43.218
Další – Zachraňte vojína Ryana.

00:02:44.654 --> 00:02:47.051
Typické pro Spielbergovy dlouhé záběry

00:02:47.054 --> 00:02:50.938
jsou speciální efekty
přímo v hlavním záběru.

00:02:50.938 --> 00:02:54.452
A tenhle je výživný,
Exploze, sutiny, prach, kouř,

00:02:54.482 --> 00:02:56.762
střelba, petardy a, však víte...

00:02:57.836 --> 00:02:58.734
...tank.

00:03:00.426 --> 00:03:02.020
Dobrej matroš.

00:03:02.272 --> 00:03:05.209
Chci zdůraznit,
že Spielberg takový záběr nevynalezl.

00:03:05.408 --> 00:03:07.654
Bývalo to dokonce velmi běžné.

00:03:07.801 --> 00:03:11.995
Co ty, krasavče?
Neviděla jsem tě už někde?

00:03:11.995 --> 00:03:16.562
Ve 40., 50. a 60. letech režiséři 
často používali středně dlouhý záběr,

00:03:16.562 --> 00:03:17.869
aby posunuli příběh.

00:03:17.869 --> 00:03:19.684
A co tohle, dochází mi alibi.

00:03:19.684 --> 00:03:23.668
Ale od dob Provazu a Doteku zla
se dlouhý záběr stal vizitkou režisérů.

00:03:23.668 --> 00:03:27.532
Diváci si ho všímali, filmoví kritici
a studenti se do něj zbláznili.

00:03:27.532 --> 00:03:30.026
A za posledních 50 let
je z toho machrování.

00:03:30.441 --> 00:03:32.533
Tvůj má tři minuty?
Můj sedmnáct.

00:03:32.533 --> 00:03:35.328
Hitchcock udělal celý film
zdánlivě na jeden záběr?

00:03:35.328 --> 00:03:37.463
My to zvládli opravdu na jeden.

00:03:37.464 --> 00:03:39.588
Neříkám,
že jsou takové záběry špatné,

00:03:39.588 --> 00:03:43.007
většina z nich je fakt sranda,
všechny jsou trochu ohromující.

00:03:43.082 --> 00:03:46.778
Ale přinejmenším v amerických filmech
bývaly opravdové záběry,

00:03:46.778 --> 00:03:51.623
které byly, řekněme, robustní.
Nehroutily se, fungovaly.

00:03:51.623 --> 00:03:54.471
Odvedly svou práci.
Byly zajímavé na sledování,

00:03:54.537 --> 00:03:58.400
nepřitahovaly k sobě pozornost.
Mohli jste se na ně spolehnout.

00:03:58.696 --> 00:04:01.634
Teď je to rozdělené.
Jedna odnož filmařství

00:04:01.634 --> 00:04:05.915
se snaží být stále kratší a chaotičtější
a ta druhá se skoro naschvál

00:04:05.915 --> 00:04:07.601
snaží o přesný opak.

00:04:07.601 --> 00:04:11.705
Někteří jsou stále uprostřed.
Alfonso Cuarón třeba používá dlouhý záběr

00:04:11.705 --> 00:04:13.203
pro dramatické účely.

00:04:13.535 --> 00:04:16.387
Ale ani Alfonso
se nesnaží o neviditelnost.

00:04:16.387 --> 00:04:18.967
I Spielberg občas chce,
abyste si toho všimli.

00:04:18.977 --> 00:04:21.911
Tenhle z Minority Report
je vlastně jako od De Palmy,

00:04:21.911 --> 00:04:23.653
nebo od Hitchcocka.

00:04:23.653 --> 00:04:27.448
Tenhle z Duelu
je skoro jako ze slasher hororu.

00:04:31.375 --> 00:04:37.037
Tenhle z Navždy, což je příšerný film,
je zkoordinovaný s boeingem 747.

00:04:44.801 --> 00:04:47.164
A tohle je prostě šílenost.

00:04:51.266 --> 00:04:53.264
Ale jinak je Spielberg nenápadný.

00:04:53.264 --> 00:04:55.696
Což je zvláštní,
koneckonců je to Spielberg.

00:04:55.696 --> 00:04:59.949
Ale v porovnání s jeho vrstevníky
ho tahle technika, které se věnuje 40 let,

00:04:59.949 --> 00:05:01.672
ještě víc odlišuje.

00:05:02.045 --> 00:05:04.064
Jaké auto sis vybral?

00:05:05.855 --> 00:05:07.518
To, ve kterém jste vy.

00:05:07.518 --> 00:05:10.797
Lepší definici Spielbergova
dlouhého záběru asi nenajdu.

00:05:10.807 --> 00:05:13.743
Používá všechny možné triky,
aby zůstal neviditelný.

00:05:14.073 --> 00:05:17.020
Pokud jste režisér
a chcete použít Spielbergův záběr,

00:05:17.020 --> 00:05:19.102
je tu několik jednoduchých pravidel.

00:05:19.114 --> 00:05:23.416
Zaprvé, pohybujte herci.
Nesmí tam jen stát a mluvit,

00:05:23.416 --> 00:05:25.517
jako by byli v trháku z roku 2014.

00:05:25.524 --> 00:05:27.534
- Nevšímejte si ho.
- Anglický humor?

00:05:27.534 --> 00:05:28.718
Skotská whiskey.

00:05:28.718 --> 00:05:32.171
Zadruhé, sledujte ten pohyb.
Kamera nemusí být jako na vodítku,

00:05:32.171 --> 00:05:34.654
může se pohupovat,
hýbat se opačně než herci,

00:05:34.654 --> 00:05:36.317
do strany, to je fuk.

00:05:36.340 --> 00:05:39.161
Ale sledujte tu scénu
a podle toho umístěte kameru.

00:05:40.272 --> 00:05:43.831
Zatřetí, rozdělte záběr
do více kompozic a menších úhlů.

00:05:43.831 --> 00:05:46.432
Musíte spojit
pět nebo šest menších záběrů

00:05:46.454 --> 00:05:48.203
do jednoho pohyblivého.

00:05:48.264 --> 00:05:53.324
Třeba jednoduchý, přes rameno,
vložený, široký, všechno to splyne.

00:05:57.421 --> 00:06:00.818
A když tohle zvládnete bez pohybu kamery,
je to ještě lepší.

00:06:01.553 --> 00:06:03.713
- Všichni?
- ...toxická koncentrace...

00:06:03.789 --> 00:06:07.923
Začtvrté, všechny speciální efekty,
to, co udržuje kouzlo,

00:06:07.923 --> 00:06:10.497
dejte do širokého záběru.
Nepodvádějte.

00:06:10.497 --> 00:06:13.008
Neslepujte to ze záběrů zblízka a střihů.

00:06:13.008 --> 00:06:15.634
Nechte herce v širokém záběru,
ať s tím pracují.

00:06:15.634 --> 00:06:18.753
A taky kurva žádnou zelenou stěnu,
když to má být naživo.

00:06:18.753 --> 00:06:22.583
Diváci poznají, jestli herec 
reaguje na něco, co tam je, nebo ne.

00:06:27.964 --> 00:06:30.686
Zapáté, pokud to potřebujete,
použijte střih.

00:06:30.686 --> 00:06:34.435
Všechny záběry ve videu jsou nepřerušené,
ale Spielberg není blbej,

00:06:34.435 --> 00:06:38.544
často použije vložený záběr nebo střih,
i když ví, že to herec zvládnul.

00:06:38.564 --> 00:06:41.781
Konečný střih tak může být těsnější,
když je to potřeba.

00:06:41.781 --> 00:06:45.062
Nebo použije
začátek jednoho záběru a konec druhého.

00:06:45.062 --> 00:06:48.252
Také to pomáhá,
když musí někdo zvládnout těžký pohyb,

00:06:48.252 --> 00:06:50.468
třeba nechat správně dopadnout zbraň.

00:06:53.355 --> 00:06:56.544
A poslední, udržte to krátké,
nepřehánějte to.

00:06:56.544 --> 00:06:59.903
Spielbergův záběr
je k udržení správného tempa.

00:06:59.913 --> 00:07:02.942
Neměli byste strávit celý den
točením toho perfektního.

00:07:02.943 --> 00:07:04.762
To si nechte na tyhle kraviny.

00:07:06.761 --> 00:07:10.345
Takže na závěr,
vím, že Spielberga mnoho lidí nebere

00:07:10.345 --> 00:07:15.673
jako vážného umělce.
Té sentimentality je tam občas moc.

00:07:16.042 --> 00:07:19.312
Nechci mluvit o jeho odkazu,
ale za tyhle záběry by podle mě

00:07:19.312 --> 00:07:20.664
měl být oslavován.

00:07:20.664 --> 00:07:24.287
Obzvlášť proto, že populární režiséři
se tomu většinou vyhýbají

00:07:24.287 --> 00:07:28.412
a nahrazují to
buď takovým nesrozumitelným svinstvem,

00:07:28.432 --> 00:07:32.532
nebo tímhle fakt dobrým,
ale taky fakt viditelným stylem.

00:07:33.409 --> 00:07:38.054
Tenhle člověk, o kterém tvrdili,
že zničil hollywoodské filmy 70. let,

00:07:38.054 --> 00:07:40.825
je ironicky
asi nejlepším žijícím odborníkem

00:07:40.825 --> 00:07:43.045
na klasickou hollywoodskou tradici.

00:07:43.045 --> 00:07:45.170
Říkám si, jestli je z toho smutný.

00:07:47.550 --> 00:07:49.503
Nasrat, je bohatej!

00:07:50.092 --> 00:07:52.239
Překlad: jesterka
www.videacesky.cz