1
00:00:00,433 --> 00:00:03,054
- Děkuji, pane.
- Uvidíme se později, díky.

2
00:00:03,066 --> 00:00:05,944
Ahoj, jsem Tony
a toto je Every Frame a Painting.

3
00:00:06,429 --> 00:00:11,005
Dnešní téma je dlouhý záběr.
To je způsob točení,

4
00:00:11,005 --> 00:00:16,083
nad kterým si snad všichni filmaři honí,
ale znamená to prostě natočit celou scénu

5
00:00:16,083 --> 00:00:18,165
na jeden nepřerušený záběr.

6
00:00:18,165 --> 00:00:21,745
Přiznejme si to, je to docela super.
Každý máme nějaký oblíbený.

7
00:00:21,745 --> 00:00:24,400
Na internetu k tomu najdete
šest tuctů seznamů,

8
00:00:24,400 --> 00:00:27,344
ale většinou si všímáme těch,
které si o to říkají.

9
00:00:27,344 --> 00:00:30,491
Takže přeskočíme všechny tyhle
a promluvíme si o člověku,

10
00:00:30,491 --> 00:00:34,438
který dělá takové záběry pořád,
ale snaží se, aby nebyly vidět:

11
00:00:35,271 --> 00:00:36,604
tenhle chlápek.

12
00:00:36,850 --> 00:00:39,833
Popravdě, Spielbergovy záběry
nebývají až tak dlouhé,

13
00:00:39,884 --> 00:00:43,384
většinou méně než tři minuty.
Vlastně má nejradši délku

14
00:00:43,386 --> 00:00:46,938
mezi jednou a dvěma minutami,
což je dost dlouho na celou scénu,

15
00:00:46,938 --> 00:00:49,621
ale dost krátké na svižné tempo.

16
00:00:49,795 --> 00:00:53,234
Ostatní režiséři u nich mívají
převládající formální techniku,

17
00:00:53,234 --> 00:00:56,342
třeba u Wese Andersona
je to pohyb do strany,

18
00:00:56,342 --> 00:00:59,496
ale to jediné,
co definuje Spielbergův dlouhý záběr,

19
00:00:59,496 --> 00:01:01,481
je snaha o neviditelnost.

20
00:01:01,712 --> 00:01:04,845
Takže možná kecám,
když říkám, že to vůbec existuje.

21
00:01:04,923 --> 00:01:09,863
V tomhle videu ty záběry sestříhám,
ale celé scény jsou zvlášť ve videích,

22
00:01:09,863 --> 00:01:11,871
na které je odkaz pod videem.

23
00:01:11,871 --> 00:01:17,015
Nejdřív záběr z Dobyvatelů ztracené archy.
Je to nepřerušený 90vteřinový záběr.

24
00:01:17,015 --> 00:01:20,943
Je na něm skvělé,
že to jsou vlastně 4 záběry v jednom.

25
00:01:20,961 --> 00:01:23,499
Přiblížení,
dva záběry na jednotlivce,

26
00:01:23,499 --> 00:01:26,344
a jeden vložený.
Spielberg tyto čtyři zkombinoval

27
00:01:26,344 --> 00:01:29,673
do jediného pohyblivého záběru.
Je to jednoduché a elegantní

28
00:01:29,673 --> 00:01:32,863
a asi to ušetřilo dost času na place.

29
00:01:32,863 --> 00:01:37,051
V té scéně to také dobře funguje,
protože ta soutěž v pití je napínavá.

30
00:01:37,051 --> 00:01:40,783
A je jedno, kolikrát jsem to viděl,
vždycky zapomenu to načasování,

31
00:01:40,783 --> 00:01:43,092
takže tohle je vždycky vtipné.

32
00:01:45,197 --> 00:01:49,023
Další je záběr z Minority Report
točený na steadicam.

33
00:01:49,023 --> 00:01:51,605
Ale ta kamera
se nikdy nepohybuje bez důvodu,

34
00:01:51,605 --> 00:01:53,428
vždycky sleduje pohyb nebo akci.

35
00:01:53,428 --> 00:01:54,726
Podržte dveře, prosím.

36
00:01:54,726 --> 00:01:56,938
A je to skvěle načasované, máte pocit,

37
00:01:56,938 --> 00:02:00,732
že se scéna před vámi odvíjí,
ne že jen kameraman chodí po značkách.

38
00:02:00,732 --> 00:02:02,703
Ty víš, jak dělat problémy, Johne.

39
00:02:02,703 --> 00:02:06,492
Pohyby herců jsou plynulé
a ten záběr nejdříve přeje jedné postavě

40
00:02:07,082 --> 00:02:09,111
a hned po tom druhé.

41
00:02:09,111 --> 00:02:11,361
Vypadá to, že jsem našel slabinu.

42
00:02:11,938 --> 00:02:14,578
Vrátíme se v čase.
Tohle jsou Čelisti.

43
00:02:14,578 --> 00:02:18,609
Na tomhle je skvělá jeho zdrženlivost.
Kameraman se skoro nehýbe,

44
00:02:18,752 --> 00:02:23,793
pohyb dodávají herci
a především skvělý výběr místa.

45
00:02:23,793 --> 00:02:27,321
Díky natáčení na přívozu
může Spielberg využít pohyb na pozadí

46
00:02:27,321 --> 00:02:29,074
k udržení rychlého tempa.

47
00:02:29,074 --> 00:02:32,715
Zapomenete, jak dlouhý záběr to je,
protože se pozadí pořád mění,

48
00:02:32,715 --> 00:02:34,901
takže se vždycky díváte na něco nového.

49
00:02:34,901 --> 00:02:36,773
Když zařvete žralok,

50
00:02:37,823 --> 00:02:40,933
čeká nás panika na Den nezávislosti.

51
00:02:40,933 --> 00:02:43,218
Další – Zachraňte vojína Ryana.

52
00:02:44,654 --> 00:02:47,051
Typické pro Spielbergovy dlouhé záběry

53
00:02:47,054 --> 00:02:50,938
jsou speciální efekty
přímo v hlavním záběru.

54
00:02:50,938 --> 00:02:54,452
A tenhle je výživný,
Exploze, sutiny, prach, kouř,

55
00:02:54,482 --> 00:02:56,762
střelba, petardy a, však víte...

56
00:02:57,836 --> 00:02:58,734
...tank.

57
00:03:00,426 --> 00:03:02,020
Dobrej matroš.

58
00:03:02,272 --> 00:03:05,209
Chci zdůraznit,
že Spielberg takový záběr nevynalezl.

59
00:03:05,408 --> 00:03:07,654
Bývalo to dokonce velmi běžné.

60
00:03:07,801 --> 00:03:11,995
Co ty, krasavče?
Neviděla jsem tě už někde?

61
00:03:11,995 --> 00:03:16,562
Ve 40., 50. a 60. letech režiséři 
často používali středně dlouhý záběr,

62
00:03:16,562 --> 00:03:17,869
aby posunuli příběh.

63
00:03:17,869 --> 00:03:19,684
A co tohle, dochází mi alibi.

64
00:03:19,684 --> 00:03:23,668
Ale od dob Provazu a Doteku zla
se dlouhý záběr stal vizitkou režisérů.

65
00:03:23,668 --> 00:03:27,532
Diváci si ho všímali, filmoví kritici
a studenti se do něj zbláznili.

66
00:03:27,532 --> 00:03:30,026
A za posledních 50 let
je z toho machrování.

67
00:03:30,441 --> 00:03:32,533
Tvůj má tři minuty?
Můj sedmnáct.

68
00:03:32,533 --> 00:03:35,328
Hitchcock udělal celý film
zdánlivě na jeden záběr?

69
00:03:35,328 --> 00:03:37,463
My to zvládli opravdu na jeden.

70
00:03:37,464 --> 00:03:39,588
Neříkám,
že jsou takové záběry špatné,

71
00:03:39,588 --> 00:03:43,007
většina z nich je fakt sranda,
všechny jsou trochu ohromující.

72
00:03:43,082 --> 00:03:46,778
Ale přinejmenším v amerických filmech
bývaly opravdové záběry,

73
00:03:46,778 --> 00:03:51,623
které byly, řekněme, robustní.
Nehroutily se, fungovaly.

74
00:03:51,623 --> 00:03:54,471
Odvedly svou práci.
Byly zajímavé na sledování,

75
00:03:54,537 --> 00:03:58,400
nepřitahovaly k sobě pozornost.
Mohli jste se na ně spolehnout.

76
00:03:58,696 --> 00:04:01,634
Teď je to rozdělené.
Jedna odnož filmařství

77
00:04:01,634 --> 00:04:05,915
se snaží být stále kratší a chaotičtější
a ta druhá se skoro naschvál

78
00:04:05,915 --> 00:04:07,601
snaží o přesný opak.

79
00:04:07,601 --> 00:04:11,705
Někteří jsou stále uprostřed.
Alfonso Cuarón třeba používá dlouhý záběr

80
00:04:11,705 --> 00:04:13,203
pro dramatické účely.

81
00:04:13,535 --> 00:04:16,387
Ale ani Alfonso
se nesnaží o neviditelnost.

82
00:04:16,387 --> 00:04:18,967
I Spielberg občas chce,
abyste si toho všimli.

83
00:04:18,977 --> 00:04:21,911
Tenhle z Minority Report
je vlastně jako od De Palmy,

84
00:04:21,911 --> 00:04:23,653
nebo od Hitchcocka.

85
00:04:23,653 --> 00:04:27,448
Tenhle z Duelu
je skoro jako ze slasher hororu.

86
00:04:31,375 --> 00:04:37,037
Tenhle z Navždy, což je příšerný film,
je zkoordinovaný s boeingem 747.

87
00:04:44,801 --> 00:04:47,164
A tohle je prostě šílenost.

88
00:04:51,266 --> 00:04:53,264
Ale jinak je Spielberg nenápadný.

89
00:04:53,264 --> 00:04:55,696
Což je zvláštní,
koneckonců je to Spielberg.

90
00:04:55,696 --> 00:04:59,949
Ale v porovnání s jeho vrstevníky
ho tahle technika, které se věnuje 40 let,

91
00:04:59,949 --> 00:05:01,672
ještě víc odlišuje.

92
00:05:02,045 --> 00:05:04,064
Jaké auto sis vybral?

93
00:05:05,855 --> 00:05:07,518
To, ve kterém jste vy.

94
00:05:07,518 --> 00:05:10,797
Lepší definici Spielbergova
dlouhého záběru asi nenajdu.

95
00:05:10,807 --> 00:05:13,743
Používá všechny možné triky,
aby zůstal neviditelný.

96
00:05:14,073 --> 00:05:17,020
Pokud jste režisér
a chcete použít Spielbergův záběr,

97
00:05:17,020 --> 00:05:19,102
je tu několik jednoduchých pravidel.

98
00:05:19,114 --> 00:05:23,416
Zaprvé, pohybujte herci.
Nesmí tam jen stát a mluvit,

99
00:05:23,416 --> 00:05:25,517
jako by byli v trháku z roku 2014.

100
00:05:25,524 --> 00:05:27,534
- Nevšímejte si ho.
- Anglický humor?

101
00:05:27,534 --> 00:05:28,718
Skotská whiskey.

102
00:05:28,718 --> 00:05:32,171
Zadruhé, sledujte ten pohyb.
Kamera nemusí být jako na vodítku,

103
00:05:32,171 --> 00:05:34,654
může se pohupovat,
hýbat se opačně než herci,

104
00:05:34,654 --> 00:05:36,317
do strany, to je fuk.

105
00:05:36,340 --> 00:05:39,161
Ale sledujte tu scénu
a podle toho umístěte kameru.

106
00:05:40,272 --> 00:05:43,831
Zatřetí, rozdělte záběr
do více kompozic a menších úhlů.

107
00:05:43,831 --> 00:05:46,432
Musíte spojit
pět nebo šest menších záběrů

108
00:05:46,454 --> 00:05:48,203
do jednoho pohyblivého.

109
00:05:48,264 --> 00:05:53,324
Třeba jednoduchý, přes rameno,
vložený, široký, všechno to splyne.

110
00:05:57,421 --> 00:06:00,818
A když tohle zvládnete bez pohybu kamery,
je to ještě lepší.

111
00:06:01,553 --> 00:06:03,713
- Všichni?
- ...toxická koncentrace...

112
00:06:03,789 --> 00:06:07,923
Začtvrté, všechny speciální efekty,
to, co udržuje kouzlo,

113
00:06:07,923 --> 00:06:10,497
dejte do širokého záběru.
Nepodvádějte.

114
00:06:10,497 --> 00:06:13,008
Neslepujte to ze záběrů zblízka a střihů.

115
00:06:13,008 --> 00:06:15,634
Nechte herce v širokém záběru,
ať s tím pracují.

116
00:06:15,634 --> 00:06:18,753
A taky kurva žádnou zelenou stěnu,
když to má být naživo.

117
00:06:18,753 --> 00:06:22,583
Diváci poznají, jestli herec 
reaguje na něco, co tam je, nebo ne.

118
00:06:27,964 --> 00:06:30,686
Zapáté, pokud to potřebujete,
použijte střih.

119
00:06:30,686 --> 00:06:34,435
Všechny záběry ve videu jsou nepřerušené,
ale Spielberg není blbej,

120
00:06:34,435 --> 00:06:38,544
často použije vložený záběr nebo střih,
i když ví, že to herec zvládnul.

121
00:06:38,564 --> 00:06:41,781
Konečný střih tak může být těsnější,
když je to potřeba.

122
00:06:41,781 --> 00:06:45,062
Nebo použije
začátek jednoho záběru a konec druhého.

123
00:06:45,062 --> 00:06:48,252
Také to pomáhá,
když musí někdo zvládnout těžký pohyb,

124
00:06:48,252 --> 00:06:50,468
třeba nechat správně dopadnout zbraň.

125
00:06:53,355 --> 00:06:56,544
A poslední, udržte to krátké,
nepřehánějte to.

126
00:06:56,544 --> 00:06:59,903
Spielbergův záběr
je k udržení správného tempa.

127
00:06:59,913 --> 00:07:02,942
Neměli byste strávit celý den
točením toho perfektního.

128
00:07:02,943 --> 00:07:04,762
To si nechte na tyhle kraviny.

129
00:07:06,761 --> 00:07:10,345
Takže na závěr,
vím, že Spielberga mnoho lidí nebere

130
00:07:10,345 --> 00:07:15,673
jako vážného umělce.
Té sentimentality je tam občas moc.

131
00:07:16,042 --> 00:07:19,312
Nechci mluvit o jeho odkazu,
ale za tyhle záběry by podle mě

132
00:07:19,312 --> 00:07:20,664
měl být oslavován.

133
00:07:20,664 --> 00:07:24,287
Obzvlášť proto, že populární režiséři
se tomu většinou vyhýbají

134
00:07:24,287 --> 00:07:28,412
a nahrazují to
buď takovým nesrozumitelným svinstvem,

135
00:07:28,432 --> 00:07:32,532
nebo tímhle fakt dobrým,
ale taky fakt viditelným stylem.

136
00:07:33,409 --> 00:07:38,054
Tenhle člověk, o kterém tvrdili,
že zničil hollywoodské filmy 70. let,

137
00:07:38,054 --> 00:07:40,825
je ironicky
asi nejlepším žijícím odborníkem

138
00:07:40,825 --> 00:07:43,045
na klasickou hollywoodskou tradici.

139
00:07:43,045 --> 00:07:45,170
Říkám si, jestli je z toho smutný.

140
00:07:47,550 --> 00:07:49,503
Nasrat, je bohatej!

141
00:07:50,092 --> 00:07:52,239
Překlad: jesterka
www.videacesky.cz