1
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[제프 쿤스] 제가 공장에서 작품을
급조한다고 사람들은 생각해요

2
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여러 매체로 공공 미술을
만들기 위해서는

3
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지원이 필요해요

4
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함께 일하는 분들이 많지만
1년에 몇 점밖에 못 그려요

5
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하나의 작품을 만드는 데
많은 시간이 걸리기 때문이죠

6
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매우 어렸을 때부터

7
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스스로를 돌봤고
부양하는 게 즐거웠어요

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작업실은 그것의 연장이에요

9
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공동체 의식이 있죠

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아이였을 때부터 자립했어요

11
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선물 포장지, 사탕, 초콜릿을
방문 판매했고

12
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항상 즐거웠어요

13
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누가 문을 열지 몰랐거든요

14
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현재 예술가로서도 마찬가지예요

15
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소통과 상호 작용을 원해요

16
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미술 학교에 진학해서
비로소 알게 됐어요

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인류사를 거쳐 어떻게
예술이 우리를 연결하고

18
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어떤 보고가 될 수 있는지 말이죠

19
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이때까지 제가 만든 작품들을 보면

20
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특정 주제를 계속 사용한 게 보여요

21
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꽃과 어떤 관능적 이미지를 좋아해요

22
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제가 작업하기 좋아하는 것들이 있어요

23
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같은 정보를 담고 있죠

24
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삶을 보는 시각과
영적인 측면들이에요

25
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꾸준히 등장하는 것들이 있죠

26
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물체는 사람에 대한 은유예요

27
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언제나 타인에 관한 것이 돼요

28
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상위 문화나 하위 문화로
물체를 받아들이는 것이 아니라

29
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타인을 수용하는 것이죠

30
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- 됐어요, 크리스?
- 네

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지느러미랑 어울릴지 모르겠네요

32
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뒤집었을 때는 이게 없었어요

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- 빼도록 하죠
- 그래요

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나사돌리개 줘요

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[높은 기계음]

36
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일단 이건 그대로 두도록 하죠

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네, 빼려던 게 아니었어요

38
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이걸 하고 빠트렸어요

39
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- 공간 충분할 것 같아요
- 맞아요

40
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네, 이건 그냥 두도록 할게요

41
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제프의 이미지는 대개
여러 자료로 이루어져 있어요

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컴퓨터로 작업한 다음
색 보정에 상당한 시간을 써요

43
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이걸 바탕으로 가능한 똑같이
재현하는 게 저희 일이에요

44
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그리고 채색 과정을
제프와 함께 해요

45
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더 큰 크기로 옮겨 그리고

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제프가 원하는 대로
색을 섞어야 해요

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모든 걸 배치도에 따라 해요

48
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손에 해당하는 배치도를 예로 들죠

49
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회화의 주먹 하나에
141개의 색이 사용돼요

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작업 과정 전반에 걸쳐 진행돼요

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최대한 똑같이 만들기 위해서요

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여기를 보시면
21번이라고 되어 있죠

53
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이 번호를 조색하는 사람이 있어요

54
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해당 부분과 동일한 색으로 말이죠

55
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이 탁자에서 조색해요

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견본을 만들어요

57
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보통 서너 명이 색을 보고
일치하는지 판단해요

58
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그 후에 물감을 튜브에 담고

59
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필요한 모든 물감을
몇 상자씩 두죠

60
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피부가 까다로운데
제프는 피부를 중요하게 여겨요

61
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제프가 원하는 대로 조색하는
사람을 찾고 나면

62
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그렇게 잘하는 사람을
계속 두는 것도 일이에요

63
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풍선을 잘 칠하는 사람이 있어요

64
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한 분야에 특출난 사람이 있죠

65
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여기서 색칠은 까다로워요

66
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매우 매끈하죠
그래서 조심해야 해요

67
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너무 두껍게 칠하지 않게요

68
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돌이킬 수 없거든요

69
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고칠 수가 없어요

70
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보통 세 명이 꾸준히
회화 하나에 작업하고

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한 점을 완성하는 데
6에서 8개월 정도 걸려요

72
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더 걸리기도 하죠

73
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구상과 기술이 변하고
다른 형태로 계속 발전하죠

74
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제프가 그림 작업을 하는 걸
몇 년 전에 봤어요

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요즘은 전만큼 작업하진 않아요

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제프는 컴퓨터로 회화 작업을 해요

77
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만족할 때까지 이미지를 구성하죠

78
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대부분의 시간을 거기에 할애해요

79
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하지만 매일 와서
직접 방향을 제시해요

80
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뭘 원하고 그걸 어떻게 성취할지

81
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그가 원하는 대로 완성하기 위해
어떻게 해야 할지 말이죠

82
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[제프 쿤스] 예술이
세상으로 나오는 방법은

83
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추상적인 과정이라고 생각해요

84
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예술 작품을 만든다는 건
장식적인 과정이에요

85
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시간을 낭비하는 거죠
장치를 조작하면서

86
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질려서 공정을 그만두고
이렇게 말하는 거죠

87
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"내가 정말 하고 싶은 게 뭐지?"

88
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"내가 무엇에 관심이 있지?"
그것에 집중하게 되면

89
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자신도 모르는 새에
추상적 세계에 도달하죠

90
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"곰과 경찰"은 제 작품 중
어두운 쪽에 속할 거예요

91
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나무를 사용한 것은

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영적인 면을 가진 소재를
사용하고 싶었기 때문이에요

93
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살아있는 재료를 말이죠

94
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끊임없이 움직이죠

95
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교회는 영적인 특성 때문에
나무를 사용했죠

96
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"곰과 경찰"은 곰이
권위를 벗어난 이미지예요

97
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곰이 경찰관보다 커요

98
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옆의 경찰 '보비'보다 크죠

99
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곰이 경찰의 호각을 불려고 해요

100
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성적인 굴욕감이 내재해요

101
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경찰을 압도해 버렸으니까요

102
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예술은 강력해야 한다는 걸
저는 이 작품을 통해 말하고 있어요

103
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예술가들은 모든
미술 도구를 활용해서

104
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최대한 힘있게 소통해야 해요

105
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가능한 한 명확하고
박력 있게 전달해야 해요

106
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그러나 동시에 윤리가 따르죠

107
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타인을 존중하는 것이고
그들의 권리가

108
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자신과 동일하다는 것이에요

109
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그래서 "곰과 경찰"은
예술의 힘인 동시에

110
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오용과 통제를 벗어난 것이에요

111
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저는 이걸 보고 항상
히틀러를 떠올렸어요

112
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제가 전달하려고 한 건

113
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예술가들은 예술의 힘을
포용해야 하지만

114
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도덕적 책임도
따라온다는 것이에요

115
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"진부함의 도래" 역시
진부함 시리즈 중 하나예요

116
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역시 나무로 만들어졌죠

117
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조금은 자전적이라고
언제나 느꼈어요

118
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뒤에서 돼지를 미는 어린 소년이

119
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노력하는 저와 같다고 느꼈어요

120
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현재까지의 자신의 문화사가
완벽하다는 것을

121
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사람들에게 전달하기 위해
노력하는 제 자신이요

122
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문화사, 개인사 등
모든 것이 완벽하고

123
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그게 앞으로 나아갈 수 있는
기반이 됨을 전달하죠

124
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예술은 사람들에게서
영향력을 빼앗거나

125
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자신이 열등하다고 느끼게
만드는 것일 수 있어요

126
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어떤 이들은 그로부터
권력을 느낄 수 있죠

127
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예술은 힘을 부여하는
매체가 될 수도 있어요

128
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힘을 부여하는 것에서도
권력을 느낄 수 있죠

129
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베르사유 전시에는
극적인 측면이 있어요

130
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작품들이 뽐내고 싶어하죠

131
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작품들이 외향적이에요

132
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궁전의 주요 방들은
대중과 상호 작용해요

133
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대중이 그곳을 방문하죠

134
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루이 14세라는 맥락에 수용되도록
위치를 잘 잡아야 했어요

135
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궁정의 다른 예술가들이
자신을 잘 소개해야 했던

136
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상황과 마찬가지로요

137
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그 방법으로 저는
자소상을 전시했어요

138
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베르니니가 디자인한
주추 위에 흉상을 둬서

139
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높이 위치시켰어요

140
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3미터가 넘는
높이였을 거예요

141
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제가 이것을 제안했을 때
그곳의 조수분들 몇이

142
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키득거린 것이 기억나요

143
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"어떻게 그렇게 해?"
라고 생각했겠죠

144
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"어떻게 스스로를 그 높이의

145
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베르니니 주추에 둬?"

146
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저는 그게 필요하다고 생각했고

147
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리고의 루이 14세 초상화의
대각선에 있어서 부합하고

148
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루이 14세도 인정했다고 생각해요