1
00:00:01,640 --> 00:00:03,260
[Art21 "慢速專輯"]

2
00:00:04,520 --> 00:00:09,060
["塔拉·瑪達尼: 速寫簿"]

3
00:00:16,140 --> 00:00:17,140
上班時，

4
00:00:17,140 --> 00:00:20,100
我早上到畫室作畫。

5
00:00:21,660 --> 00:00:23,280
奧巴馬!
[笑]

6
00:00:26,100 --> 00:00:30,060
在伊朗有個很棒的歌劇--

7
00:00:30,520 --> 00:00:32,500
好像是60年代寫的。

8
00:00:33,500 --> 00:00:36,440
每個伊朗人都對它很熟悉。

9
00:00:37,060 --> 00:00:39,080
它叫《Shahr-e Ghesseh》，

10
00:00:39,080 --> 00:00:41,620
意思是“故事城”。

11
00:00:41,620 --> 00:00:43,460
每個角色都是動物。

12
00:00:44,140 --> 00:00:46,540
而最好看的角色是一隻蟑螂。

13
00:00:47,040 --> 00:00:49,300
其中有一段講的是

14
00:00:49,300 --> 00:00:52,109
關於一隻新進城的大象--

15
00:00:52,109 --> 00:00:53,309
當地人沒人認識她，

16
00:00:53,309 --> 00:00:57,560
又對她的外貌
感到非常困惑。

17
00:00:57,560 --> 00:01:00,120
於是他們開始
改變她的樣子。

18
00:01:00,120 --> 00:01:03,329
把長鼻子
一段一段地割下來，

19
00:01:03,329 --> 00:01:06,500
直到大象連自己
也認不出自己了--

20
00:01:06,500 --> 00:01:08,260
這算是迷失了自我吧。

21
00:01:13,700 --> 00:01:17,160
這部戲裡有很多內容

22
00:01:17,160 --> 00:01:20,120
我都以素寫方式
去詳細地表現出來。

23
00:01:23,000 --> 00:01:26,060
這能最即時地刻畫出
思考過程，對吧？

24
00:01:28,820 --> 00:01:29,940
這幅不行。

25
00:01:29,940 --> 00:01:31,480
太暴力了。

26
00:01:32,520 --> 00:01:35,680
一年下來我會
畫出這樣一幅，

27
00:01:35,680 --> 00:01:38,280
盡管它並不屬於
展覽的一部分。

28
00:01:38,400 --> 00:01:43,140
速寫簿裡有些內容
是日后新作的起點。

29
00:01:45,140 --> 00:01:50,560
我覺得這個方法能
很好地記錄構想，

30
00:01:50,560 --> 00:01:55,259
因為你往往沒時間
去深入探討每個靈感

31
00:01:55,260 --> 00:01:56,800
直到你完全滿意為止。

32
00:01:56,960 --> 00:01:58,680
最好能及時抓住構想，

33
00:01:58,680 --> 00:02:01,620
尤其是在創意流暢的空間裡。

34
00:02:03,340 --> 00:02:06,080
這幅速寫是為"骯臟的抗議"畫的。

35
00:02:08,100 --> 00:02:10,679
所以說我其實早就
了解這副作品了--

36
00:02:10,679 --> 00:02:13,330
至少大致的形象--
早在我腦海裡出現了。

37
00:02:13,330 --> 00:02:16,510
所以說這樣的速寫
是為我自己注釋，

38
00:02:16,510 --> 00:02:19,180
隻不過我已經清楚
該怎樣去處理它了。

39
00:02:20,940 --> 00:02:23,040
畫出來的作品
與速寫不同的是

40
00:02:23,040 --> 00:02:25,020
它有實質性。

41
00:02:26,260 --> 00:02:29,800
並不是說一切
都以顏料為主。

42
00:02:29,800 --> 00:02:32,760
主要是如何運用材料

43
00:02:32,760 --> 00:02:35,360
去更清楚地表達你的構想。

44
00:02:37,840 --> 00:02:39,940
如果顏料往下流，

45
00:02:39,940 --> 00:02:43,909
我會引用它們去幫助觀眾

46
00:02:43,909 --> 00:02:45,700
更進一步地
理解我的觀點。

47
00:02:45,700 --> 00:02:48,190
一切又回到了那個構想上。

48
00:02:48,190 --> 00:02:51,550
不要太計較

49
00:02:51,550 --> 00:02:54,010
透視或深度感。

50
00:02:54,010 --> 00:02:56,160
要明白這是畫中的
顏料在與你溝通。

51
00:02:57,740 --> 00:03:00,700
結果畫面令你的感觀產生錯覺。

52
00:03:04,680 --> 00:03:08,940
我很贊同"畫有生命"
這個概念。

53
00:03:11,200 --> 00:03:14,720
我想這可以算是
一種能量轉變。

54
00:03:16,800 --> 00:03:22,140
十七世紀曾有一種說法：
每幅畫都賦予了靈魂-

55
00:03:22,159 --> 00:03:26,689
有的來自惡魔，
有的來自天使--

56
00:03:26,689 --> 00:03:30,160
而惡魔不一定是
差的合作者。

57
00:03:30,900 --> 00:03:34,120
若有興趣想觀察
一個畫家作畫，

58
00:03:34,120 --> 00:03:36,600
你隻須關注筆劃的走向。

59
00:03:37,440 --> 00:03:40,700
你看見的是手的動作，
但那也是思維的行動-

60
00:03:40,709 --> 00:03:41,709
在最理想的情況下，

61
00:03:41,709 --> 00:03:43,105
筆劃能表現出思路。

62
00:03:50,134 --> 00:03:56,654
[制片，訪問，編輯，攝影，錄音，畫源，音樂]