1
00:00:01,640 --> 00:00:03,260
[Art21 "慢速专辑"]

2
00:00:04,520 --> 00:00:09,060
["塔拉·玛达尼: 速写簿"]

3
00:00:16,140 --> 00:00:17,140
上班时，

4
00:00:17,140 --> 00:00:20,100
我早上到画室作画。

5
00:00:21,660 --> 00:00:23,280
奥巴马!
[笑]

6
00:00:26,100 --> 00:00:30,060
在伊朗有个很棒的歌剧--

7
00:00:30,520 --> 00:00:32,500
好像是60年代写的。

8
00:00:33,500 --> 00:00:36,440
每个伊朗人都对它很熟悉。

9
00:00:37,060 --> 00:00:39,080
它叫《Shahr-e Ghesseh》，

10
00:00:39,080 --> 00:00:41,620
意思是“故事城”。

11
00:00:41,620 --> 00:00:43,460
每个角色都是动物。

12
00:00:44,140 --> 00:00:46,540
而最好看的角色是一只蟑螂。

13
00:00:47,040 --> 00:00:49,300
其中有一段故事叙说

14
00:00:49,300 --> 00:00:52,109
一只新进城的大象--

15
00:00:52,109 --> 00:00:53,309
当地人没人认识她，

16
00:00:53,309 --> 00:00:57,560
又对她的外貌
感到非常困惑。

17
00:00:57,560 --> 00:01:00,120
于是他们开始
改变她的样子。

18
00:01:00,120 --> 00:01:03,329
把长鼻子
一段一段地割下来，

19
00:01:03,329 --> 00:01:06,500
直到大象连自己
也认不出自己了--

20
00:01:06,500 --> 00:01:08,260
这算是迷失了自我吧。

21
00:01:13,700 --> 00:01:17,160
这部戏里有很多内容

22
00:01:17,160 --> 00:01:20,120
我都以素写方式
去详细地表现出来。

23
00:01:23,000 --> 00:01:26,060
这能最即时地刻画出
思考过程，对吧？

24
00:01:28,820 --> 00:01:29,940
这幅不行。

25
00:01:29,940 --> 00:01:31,480
太暴力了。

26
00:01:32,520 --> 00:01:35,680
一年下来我会
画出这样一幅，

27
00:01:35,680 --> 00:01:38,280
尽管它并不属于
展览的一部分。

28
00:01:38,400 --> 00:01:43,140
速写簿里有些内容
是日后新作的起点。

29
00:01:45,140 --> 00:01:50,560
我觉得这个方法能
很好地记录构想，

30
00:01:50,560 --> 00:01:55,259
因为你往往没时间
去深入探讨每个灵感

31
00:01:55,260 --> 00:01:56,800
直到你完全满意为止。

32
00:01:56,960 --> 00:01:58,680
最好能及时抓住构想，

33
00:01:58,680 --> 00:02:01,620
尤其是在创意流畅的空间里。

34
00:02:03,340 --> 00:02:06,080
这幅速写是为"肮脏的抗议"画的。

35
00:02:08,100 --> 00:02:10,679
所以说我其实早就
了解这副作品了--

36
00:02:10,679 --> 00:02:13,330
至少大致的形象--
早在我脑海里出现了。

37
00:02:13,330 --> 00:02:16,510
所以说这样的速写
是为我自己注释，

38
00:02:16,510 --> 00:02:19,180
只不过我已经清楚
该怎样去处理它了。

39
00:02:20,940 --> 00:02:23,040
画出来的作品
与速写不同的是

40
00:02:23,040 --> 00:02:25,020
它有实质性。

41
00:02:26,260 --> 00:02:29,800
并不是说一切
都以颜料为主。

42
00:02:29,800 --> 00:02:32,760
主要是如何运用材料

43
00:02:32,760 --> 00:02:35,360
去更清楚地表达你的构想。

44
00:02:37,840 --> 00:02:39,940
如果颜料往下流，

45
00:02:39,940 --> 00:02:43,909
我会引用它们去帮助观众

46
00:02:43,909 --> 00:02:45,700
更进一步地
理解我的观点。

47
00:02:45,700 --> 00:02:48,190
一切又回到了那个构想上。

48
00:02:48,190 --> 00:02:51,550
不要太计较

49
00:02:51,550 --> 00:02:54,010
透视或深度感。

50
00:02:54,010 --> 00:02:56,160
要明白这是画中的
颜料在与你沟通。

51
00:02:57,740 --> 00:03:00,700
结果画面令你的感观产生错觉。

52
00:03:04,680 --> 00:03:08,940
我很赞同"画有生命"
这个概念。

53
00:03:11,200 --> 00:03:14,720
我想这可以算是
一种能量转变。

54
00:03:16,800 --> 00:03:22,140
十七世纪曾有一种说法：
每幅画都赋予了灵魂-

55
00:03:22,159 --> 00:03:26,689
有的来自恶魔，
有的来自天使--

56
00:03:26,689 --> 00:03:30,160
而恶魔不一定是
差的合作者。

57
00:03:30,900 --> 00:03:34,120
若有兴趣想观察
一个画家作画，

58
00:03:34,120 --> 00:03:36,600
你只须关注笔划的走向。

59
00:03:37,440 --> 00:03:40,700
你看见的是手的动作，
但那也是思维的行动-

60
00:03:40,709 --> 00:03:41,709
在最理想的情况下，

61
00:03:41,709 --> 00:03:43,105
笔划能表现出思路。

62
00:03:50,134 --> 00:03:56,654
[制片，访问，编辑，摄影，录音，画源，音乐]