WEBVTT

00:00:01.640 --> 00:00:03.260
[Art21 "Extended Play"]

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["Tala Madani: Sketchbooks"]

00:00:16.140 --> 00:00:17.140
Quando sto lavorando

00:00:17.140 --> 00:00:20.100
disegno la mattina,
quando vengo in studio

00:00:21.660 --> 00:00:23.280
Obama!
[RISATE]

00:00:26.180 --> 00:00:30.060
C'è una storia famosa in Iran

00:00:30.520 --> 00:00:32.500
penso scritta negli anni '60

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Qualcosa che ogni
vero Iraniano conosce

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Si chiama "Shahr-e Gheseh"

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che significa
"la città dei racconti"



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Tutti i personaggi sono animali

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e il più bel personaggio è questo scarafaggio

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Una parte della storia racconta

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di una elefantessa appena arrivata

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nessuno la conosce

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e sono tutti meravigliati dal 
suo aspetto

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E inziano a trasformarla

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Le tagliano a pezzi la proboscide

00:01:03.329 --> 00:01:06.500
e ovviamente lei non si riconosce più

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è una specie di perdita d'identità

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Molti lavori sono stati trasformati

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attraverso sketch

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E' la testimonianza più immediata
di un processo creativo, no?

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Questo non è andato

00:01:29.940 --> 00:01:31.480
Era troppo violento

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In un anno, arriverò a qualcosa del genere

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qualcosa su cui non ho lavorato

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Alcune cose negli sketchbook
portano a lavori futuri

00:01:45.140 --> 00:01:50.560
Penso siano un ottimo modo
per tenere traccia delle tue idee,

00:01:50.560 --> 00:01:55.259
perchè non si ha sempre il tempo
o lo spazio per andare a fondo a ogni idea


00:01:55.260 --> 00:01:56.800
come vorresti davvero

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E' importante fermarli

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se sei in luogo in cui le idee fluiscono

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Questo è uno sketch per "Dirty Protest"

00:02:08.100 --> 00:02:10.679
In qualche modo conoscevo questo dipinto

00:02:10.679 --> 00:02:13.330
la sua immagine--
lo avevo in mente da tempo, credo

00:02:13.330 --> 00:02:16.510
Cos' lo sketch era solo, una specie
di annotazione per me

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ma sapevo cosa volevo fare.

00:02:20.940 --> 00:02:23.040
La cosa che differenzia la pittura

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è la sua materialità.

00:02:26.260 --> 00:02:29.800
Non voglio dire che si tratta
sempre di pittura

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E' più come vengono usati i materiali

00:02:32.760 --> 00:02:35.360
per comunicare con l'idea più chiaramente.

00:02:37.840 --> 00:02:39.940
Se capitano delle gocce,

00:02:39.940 --> 00:02:43.909
integro queste gocce
per portare il pubblico

00:02:43.909 --> 00:02:45.700
pù vicino a dove mi trovo.

00:02:45.700 --> 00:02:48.190
Si tratta di nuovo di quell'idea,

00:02:48.190 --> 00:02:51.550
Non dovremmo preoccuparci troppo
della

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prospettiva o della profondità.

00:02:54.010 --> 00:02:56.160
Perchè è il dipinto a parlarci.

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E a infastidire la lettura dello spazio.

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Amo molto quest'idea che
il dipinto stesso ha una propria vita

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E' un trasferimento di energia,
credo.

00:03:16.800 --> 00:03:22.140
C'è un concetto del diciassettesimo secolo
per cui i dipinti hanno un'anima,

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e l'hanno ricevuta da demoni o da angeli--

00:03:26.689 --> 00:03:30.160
e i demoni non sono necessariamente
dei cattivi collaboratori.

00:03:30.900 --> 00:03:34.120
Se qualcuno è interessato
a vedere un pittore al lavoro,

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deve solo seguire le pennellate.

00:03:37.440 --> 00:03:40.700
Così si vede l'azione della mano
ma anche l'azione del pensiero,

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idealmente,

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nel seguire le pennallate.