0:00:01.640,0:00:03.260 [Art21 "Extended Play"] 0:00:04.980,0:00:09.060 ["Tala Madani : Carnets de croquis"] 0:00:16.140,0:00:17.140 Quand je travaille, 0:00:17.140,0:00:20.100 je dessine les matins,[br]lorsque j'arrive au studio 0:00:21.660,0:00:23.280 --Obama ![br][RIRES] 0:00:26.180,0:00:30.060 Il y a cette histoire fascinante en Iran-- 0:00:30.520,0:00:32.500 Il me semble qu'elle date des années 60. 0:00:33.500,0:00:36.440 C'est quelque chose que[br]tous les Iraniens connaissent. 0:00:37.060,0:00:39.080 Elle s'appelle "'Shahr-e Gheseh" 0:00:39.080,0:00:41.620 ce qui signifie[br]"la ville des histoires". 0:00:41.620,0:00:43.460 Tous les personnages sont des animaux. 0:00:44.140,0:00:46.540 Et le plus beau personnage est ce cafard. 0:00:47.040,0:00:49.300 Une des parties de cette histoire est 0:00:49.300,0:00:52.109 cette éléphante qui est nouvelle en ville- 0:00:52.109,0:00:53.309 personne ne la connait 0:00:53.309,0:00:57.560 et ils sont très perturbés par[br]son apparence. 0:00:57.560,0:01:00.120 Alors ils commencent à la remodeler. 0:01:00.120,0:01:03.329 Ils coupent la trompe en morceaux, 0:01:03.329,0:01:06.500 et ensuite l'éléphante n'arrive plus [br]à se reconnaitre, bien sûr-- 0:01:06.500,0:01:08.470 c'est comme une sorte de perte d'identité 0:01:13.700,0:01:17.160 Une grosse partie de ce spectacle 0:01:17.160,0:01:20.120 a été travaillée plus [br]minutieusement avec dessins. 0:01:23.000,0:01:26.060 C'est l'enregistrement le plus rapide[br]d'une réflexion, non ? 0:01:28.820,0:01:30.090 Ceci n'a pas été intégré 0:01:30.090,0:01:31.480 C'était trop violent. 0:01:32.520,0:01:35.680 Dans un an, j'arriverai à[br]quelque chose comme ça 0:01:35.680,0:01:38.560 alors que je n'ai pas trop travailler [br]avec dans ce spectacle 0:01:38.560,0:01:43.140 Certains croquis dans ces carnets[br]mènent à des travaux futurs. 0:01:45.140,0:01:50.560 Je trouve qu'ils sont une bonne façon de[br]garder une trace de nos idées, 0:01:50.560,0:01:55.259 parce qu'on n'a pas forcément le temps[br]ou l'espace d'explorer chaque idée 0:01:55.260,0:01:56.800 autant qu'on le voudrait. 0:01:56.960,0:01:58.680 C'est bien de les capturer 0:01:58.680,0:02:01.620 si vous êtes dans un espace où [br]les idées sont fluides. 0:02:03.340,0:02:06.080 Ceci est un croquis pour "Dirty Protest". 0:02:08.100,0:02:10.679 Donc, dans un sens, [br]j'avais cette peinture-- 0:02:10.679,0:02:13.330 son image--[br]dans ma tête depuis longtemps, je crois. 0:02:13.330,0:02:16.510 Donc le croquis était simplement[br]comme une prise de note pour moi 0:02:16.510,0:02:19.180 mais je savais ce que je voulais faire. 0:02:20.940,0:02:23.040 Ce qui est différent avec la peinture 0:02:23.040,0:02:25.020 c'est sa matérialisation. 0:02:26.260,0:02:29.800 Ce n'est pas pour dire qu'il s'agit[br]toujours de la peinture. 0:02:29.800,0:02:32.760 C'est plutôt en fonction de comment [br]on utilise le matériel 0:02:32.760,0:02:35.360 pour aider à communiquer l'idée [br]plus simplement. 0:02:37.840,0:02:39.940 S'il y a des coulures, 0:02:39.940,0:02:43.909 j'engage vraiment ces coulures[br]à rapprocher le public 0:02:43.909,0:02:45.700 plus près de là où je suis. 0:02:45.700,0:02:48.190 C'est vraiment cette idée encore une fois. 0:02:48.190,0:02:51.550 Il ne faut pas trop se préoccuper avec[br]une sorte de 0:02:51.550,0:02:54.010 souci de perspective ou de profondeur. 0:02:54.010,0:02:56.160 C'est vraiment la peinture qui vous parle. 0:02:57.740,0:03:00.700 Elle brouille votre perception [br]de l'espace. 0:03:04.680,0:03:08.940 J'aime beaucoup cette idée[br]que la peinture est elle-même vivante. 0:03:11.200,0:03:14.720 Dans un sens, il s'agit d'un [br]transfère d'énergie, je trouve. 0:03:16.800,0:03:22.140 Il y a cette idée du 17e siècle,[br]que les peintures avec vraiment une âme, 0:03:22.159,0:03:26.689 et qu'elles recevaient cette âme [br]par des démons ou des anges-- 0:03:26.689,0:03:30.160 et ces démons n'étaient pas nécessairement[br]de mauvais collaborateurs. 0:03:30.900,0:03:34.120 Si quelqu'un souhaite regarder[br]un peintre travailler, 0:03:34.120,0:03:36.600 il faut simplement de regarder [br]les coups de pinceau. 0:03:37.280,0:03:41.010 On voit alors le mouvement de la main,[br]mais aussi le mouvement de la pensée, 0:03:41.020,0:03:42.089 de préférence, 0:03:42.089,0:03:43.720 qui suit le coup de pinceau.