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[Art21 "Extended Play"]

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["Tala Madani: Skizzenbücher"]

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Bei meiner Arbeit

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zeichne ich morgens,[br]wenn ich ins Studio komme.

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--Obama! [LACHT]

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Es gibt da diese tolle Geschichte im Iran.

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Ich glaube, [br]sie wurde in den 60ern geschrieben.

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Jeder Iraner kennt sie.

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Sie heißt "Shahr-e Ghesseh".

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Das bedeutet "Die Stadt der Geschichten".

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Alle Charaktere sind Tiere.

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Und der schönste Charakter [br]ist diese Küchenschabe.

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In einem Teil der Geschichte geht es

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um eine Elefantin, [br]die neu in der Stadt ist.

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Niemand kennt sie

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und die anderen [br]sind von ihrem Aussehen ganz verwirrt.

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Sie fangen also an, sie umzuformen.

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Stückweise schneiden sie ihr den Rüssel ab

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und dann erkennt die Elefantin sich [br]natürlich selbst nicht mehr.

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Es ist eine Art des Verlusts[br]der eigenen Identität.

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Viele Themen aus diesem Stück

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habe ich in Skizzen genauer ausgearbeitet.

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Es ist die direkteste Aufzeichnung [br]des Denkprozesses, nicht?

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Das hier wurde nicht ausgewählt.[br]Es war zu brutal.

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In einem Jahr komme ich [br]dann zu etwas wie dem hier.

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Damit habe ich in diesem Stück[br]nicht richtig gearbeitet.

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Manches in den Skizzenbüchern[br]führt zu zukünftigen Arbeiten.

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Ich finde, Skizzen sind eine tolle Art,[br]um Ideen aufzuzeichnen.

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Man hat ja nicht immer Zeit und Raum,[br]um jede Idee so ausführlich zu erkunden,

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wie man es wollen würde.

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Es ist gut, [br]Ideen in dem Moment einzufangen,

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in dem sie zu einem kommen.

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Das hier ist ein Sketch [br]für die Ausstellung "Dirty Protest".

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In gewisser Hinsicht, [br]hatte ich dieses Bild,

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die Vorstellung davon,[br]schon lange in meinem Kopf, denke ich.

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Die Skizze war also [br]nur eine Art Notiz für mich,

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aber ich wusste schon,[br]was ich machen wollte.

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Was die Malerei anders macht,

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ist ihre Materialität.

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Das soll nicht heißen, [br]dass es nur um die Farben geht.

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Viel mehr geht es darum,[br]wie man die Materialien benutzt,

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um eine Idee besser zu vermitteln.

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Wenn die Farbe tropft,

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dann nutze ich sie, um das Publikum

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sehr nah an mich ranzubringen.

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Da geht es wieder um diesen Gedanken,

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sich nicht zu sehr mit einer Sorge

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über Perspektive und Tiefe zu beschäftigen,

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dass wirklich die Farbe zu einem spricht.

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Das verwirrt die eigene Art und Weise,[br]auf die wir den Raum wahrnehmen.

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Ich liebe diesen Gedanken, [br]dass ein Bild selbst ein Leben hat.

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Auf gewisse Weise denke ich, [br]dass es um die Übertragung von Energie geht.

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Es gibt ein Konzept aus dem 17. Jahrhundert,[br]dass Gemälde Seelen haben sollen

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und dass ihre Seelen ihnen [br]von Dämonen oder Engeln gegeben wurden.

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Dämonen galten nicht unbedingt[br]als schlechte Helfer.

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Jeder, der einen Künstler [br]bei der Arbeit sehen möchte,

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muss nur dem Verlauf [br]seiner Pinselstriche folgen.

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So sieht man die Handbewegungen,[br]aber auch der Gedankenprozess kann,

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im Idealfall,

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durch dem Folgen der Pinselstriche[br]beobachtet werden.