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[Art21 "Extended Play"]

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["Tala Madani: Skizzenbücher"]

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Bei meiner Arbeit

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zeichne ich morgens, wenn ich ins Studio komme.

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--Obama! [LACHT]

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Es gibt da diese tolle Geschichte im Iran--

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Ich glaube, sie wurde in den 60ern geschrieben.

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Jeder Iraner kennt sie.

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Sie heißt "Shahr-e Ghesseh".

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Das bedeutet "Die Stadt der Geschichten".

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Alle Charaktere sind Tiere.

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Und der schönste Charakter ist diese Küchenschabe.

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In einem Teil der Geschichte geht es

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um eine Elefantin, die neu in der Stadt ist--

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niemand kennt sie

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und die anderen sind von ihrem Aussehen ganz verwirrt.

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Sie fangen an, sie umzuformen.

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Stückweise schneiden sie ihr den Rüssel ab

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und dann erkennt die Elefantin sich natürlich selbst nicht mehr.

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Es ist eine Art des Verlusts der eigenen Identität.

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Viele Themen aus diesem Stück

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habe ich in Skizzen umfassend ausgearbeitet.

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Es ist die unmittelbarste Aufzeichnung eines Denkprozesses, nicht?

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Das hier wurde nicht ausgewählt.

0:01:29.934,0:01:31.467
Es war zu brutal.

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In einem Jahr komme ich dann zu etwas wie dem hier.

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Damit habe ich in diesem Stück nicht richtig gearbeitet.

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Manches in den Skizzenbücher führt zu zukünftigen Arbeiten.

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Ich finde, Skizzen sind eine tolle Möglichkeit, um Ideen aufzuzeichnen.

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Man hat ja nicht immer die Zeit oder den Raum, um jede Idee so ausführlich zu erkunden

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wie man es wollen würde.

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Es ist gut, Ideen in dem Moment einzufangen,

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in dem sie zu einem kommen.

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Dies ist ein Sketch für die Ausstellung "Dirty Protest".

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In gewisser Hinsicht, hatte ich dieses Bild--

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die Vorstellung davon-- schon lange in meinem Kopf, denke ich.

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Die Skizze war also nur eine Art Notiz für mich,

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aber ich wusste schon, was ich machen wollte.

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Was die Malerei anders macht,

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ist ihre Materialität.

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Das soll nicht heißen, dass es nur um die Farben geht.

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Viel mehr geht es darum, wie man die Materialien benutzt,

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um eine Idee besser zu vermitteln.

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Wenn die Farbe tropft,

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dann nutze ich sie, um das Publikum

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sehr nah an mich ranzubringen.

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Da geht es wieder um diesen Gedanken,

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nicht zu sehr mit einer Art Sorge

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über Perspektive und Tiefe beschäftigt zu sein,

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dass hier wirklich die Farbe zu einem spricht.

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Das verwirrt die eigene Art und Weise, auf die wir den Raum wahrnehmen.

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Ich liebe diesen Gedanken, dass das Bild selbst ein Leben hat, wirklich.

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Auf gewisse Weise denke ich, dass es um die Übertragung von Energie geht.

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Es gibt da dieses Konzept aus dem 17. Jahrhundert, dass Gemälde Seelen haben sollen

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und dass ihre Seelen ihnen von Dämonen oder Engel gegeben wurden.

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Dämonen galten nicht unbedingt als schlechte Helfer.

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Jeder, der einen Künstler bei der Arbeit sehen möchte,

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muss nur dem Verlauf seiner Pinselstriche folgen.

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So sieht man die Handbewegungen, aber auch der Gedankenprozess kann,

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im Idealfall,

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durch die der Pinselstriche beobachtet werden.