0:00:01.040,0:00:02.226
제4악장이 공격적으로 시작합니다

0:00:02.226,0:00:04.173
제4악장이 공격적으로 시작합니다

0:00:07.886,0:00:09.910
공격적이라 말할 것은[br]현악기 작곡이 포르티시모라는 겁니다

0:00:09.910,0:00:12.040
현악기를 가능한 가장 크게 연주하죠

0:00:12.040,0:00:14.600
짧은 도입부 후 첫 번째 주제는 [br]두 트럼펫이 함께 연주합니다

0:00:14.600,0:00:17.500
짧은 도입부 후 첫 번째 주제는 [br]두 트럼펫이 함께 연주합니다

0:00:28.060,0:00:30.740
즉시 첫번째 주제가 반복되고 [br]이번엔 트럼펫이 한 옥타브 높게 연주합니다

0:00:30.740,0:00:32.413
즉시 첫번째 주제가 반복되고 [br]이번엔 트럼펫이 한 옥타브 높게 연주합니다

0:00:46.540,0:00:49.700
첫 번째 주제의 후반부는 확장됩니다

0:00:49.700,0:00:52.106
이 경우 현악부로 연주되고 반복됩니다

0:00:52.106,0:00:54.003
이 경우 현악부로 연주되고 반복됩니다

0:00:55.320,0:00:57.893
두번째 주제는 열광적입니다

0:01:10.680,0:01:11.990
전에 드보르작에서 듣던 것과는 조금 다릅니다

0:01:11.990,0:01:13.500
전에 드보르작에서 듣던 것과는 조금 다릅니다

0:01:13.500,0:01:17.210
선율적인 주제가 아니기 때문입니다

0:01:17.210,0:01:19.940
드보르작 음악식의 서정적이지도 않습니다

0:01:19.940,0:01:24.940
오히려 쾌활하고 행복합니다

0:01:24.980,0:01:28.200
목관부가 연주하고 한동안 계속됩니다

0:01:28.200,0:01:31.040
세번째 주제에 이를 때까지 계속됩니다

0:01:31.040,0:01:34.540
우아한 멜로디 소재를 다시 쌓아갑니다

0:01:34.540,0:01:37.650
세번째 주제는 팀파니와 첼로의 작은 반주와 [br]함께 클라리넷의 연주로 시작됩니다

0:01:37.650,0:01:40.633
세번째 주제는 팀파니와 첼로의 작은 반주와[br]함께 클라리넷의 연주로 시작됩니다

0:02:06.454,0:02:08.800
최종으로 플룻과 제1바이올린이[br]합류해 네번째 주제로 들어갑니다

0:02:08.800,0:02:13.670
최종으로 플룻과 제1바이올린이[br]합류해 네번째 주제로 들어갑니다

0:02:13.670,0:02:15.593
네번째 주제는 서정적으로 시작하다

0:02:15.593,0:02:16.892
갑자기 몇 마디가[br]격양된 음악이 됩니다

0:02:16.892,0:02:18.973
갑자기 몇 마디가[br]격양된 음악이 됩니다

0:02:32.847,0:02:34.489
다섯번째 주제가 나옵니다

0:02:34.489,0:02:37.483
저희처럼 음악을 공부하는 사람들은

0:02:37.483,0:02:41.300
베토벤 브람스 곡들을 공부하고[br]그리고 그 곡들의 주제들을 공부하죠

0:02:41.300,0:02:43.020
그런데 여기는 마지막 악장에[br]다섯개의 주제가 있습니다

0:02:43.020,0:02:43.853
이건 믿기어려운 놀랄만한 것입니다

0:02:43.853,0:02:46.670
다시 유쾌한 주제여서 보헤미안이나[br]체코 민속음악을 연상시킵니다

0:02:46.670,0:02:48.530
다시 유쾌한 주제여서 보헤미안이나[br]체코 민속음악을 연상시킵니다

0:02:48.530,0:02:51.623
다시 유쾌한 주제여서 보헤미안이나[br]체코 민속음악을 연상시킵니다

0:02:59.240,0:03:01.052
이 주제가 조금 발전된 후 일어나는[br]일은 매우 흥미롭습니다

0:03:01.052,0:03:03.170
이 주제가 조금 발전된 후 일어나는[br]일은 매우 흥미롭습니다

0:03:03.170,0:03:05.650
다섯 호른이 모두 들어와 [br]이 악장의 첫번째 주제를 연주하지만

0:03:07.130,0:03:11.770
다섯 호른이 모두 들어와 [br]이 악장의 첫번째 주제를 연주하지만

0:03:11.770,0:03:15.500
데크레센도로 매우 강하게 연주되다가

0:03:15.500,0:03:18.254
점점 부드러워지고[br]트럼펫이 팡파르를 울리다

0:03:18.254,0:03:20.370
목관부가 다시 들어와[br]다섯번째 주제를 반복합니다

0:03:20.370,0:03:23.161
목관부가 다시 들어와[br]다섯번째 주제나 일부를 반복합니다

0:03:23.161,0:03:26.530
호른이 다시 들어오고 다시 반복됩니다

0:03:26.530,0:03:29.460
마치 중요한 것이[br]이것이다고 말하는 것처럼

0:03:29.460,0:03:31.923
저것은 중요하지 않고 우리 주제가[br]중요하다고 말하는 것 같습니다

0:03:55.501,0:03:58.170
발전으로 이어지는데

0:03:58.170,0:04:00.520
발전에서 드보르작이[br]한 일은 놀랍습니다

0:04:01.849,0:04:04.180
발전에서 드보르작이[br]한 일은 놀랍습니다

0:04:04.180,0:04:06.373
2악장과 3악장의 소재를 다시 가져옵니다

0:04:06.373,0:04:08.110
2악장과 3악장의 소재를 다시 가져옵니다

0:04:08.110,0:04:11.600
어느 순간 관악부가 2악장의 [br]영국식 호른 솔로를 연주하고

0:04:11.600,0:04:14.384
한 지점은 관악부가 2악장의 [br]영국식 호른 솔로를 연주하고

0:04:14.384,0:04:17.890
동시에 현악부는 대답이라도 하듯이 [br]3악장의 소재를 연주합니다

0:04:17.890,0:04:20.173
동시에 현악부는 대답이라도 하듯이 [br]3악장의 소재를 연주합니다

0:04:30.430,0:04:35.340
트럼펫과 트롬본이 라르고로 알려진 [br]영국식 호른 주제를 다시 연주할 때까지

0:04:35.340,0:04:38.439
계속되는데 이번엔 소리가 큽니다

0:04:38.439,0:04:40.353
계속되는데 이번엔 소리가 큽니다

0:04:55.844,0:04:59.150
세번째와 네번째 호른이 들어오고

0:04:59.150,0:05:02.579
1악장의 주제를 연주합니다

0:05:02.579,0:05:05.340
첼로와 베이스로 응답하고 [br]또 다른 주제를 가져오는데

0:05:05.340,0:05:08.210
첼로와 베이스로 응답하고 [br]또 다른 주제를 가져오는데

0:05:08.210,0:05:12.210
전에 들어본 적이 없는 것입니다

0:05:12.210,0:05:14.390
바이올린으로 연주된 우아한 주제이고

0:05:14.390,0:05:16.573
첼로로 응답합니다

0:05:35.040,0:05:40.040
다시 모든 악장에서 모든 주제를 가져와 [br]완벽하게 놀랄운 방법으로 작곡합니다

0:05:40.680,0:05:43.733
다시 모든 악장에서 모든 주제를 가져와 [br]완벽하게 놀랄운 방법으로 작곡합니다

0:05:44.580,0:05:49.204
최종적으로 진정한 클라이막스에 오릅니다

0:05:49.204,0:05:52.190
악장의 종결악구인 코다로 이끕니다

0:05:52.190,0:05:53.860
악장의 종결악구인 코다로 이끕니다

0:05:53.860,0:05:56.070
물론 아시겠지만 모든 것이 반복됩니다

0:05:56.070,0:05:57.290
물론 아시겠지만 모든 것이 반복됩니다

0:05:57.290,0:05:59.320
아직 반복하지 않은 것은 [br]라르고 악장의 도입부 화음입니다

0:05:59.320,0:06:02.078
아직 반복하지 않은 것은 [br]라르고 악장의 도입부 화음입니다

0:06:02.078,0:06:03.939
라르고 악장의 시작과 끝에 [br]금관악기 화음이 나왔던 걸 기억하세요

0:06:03.939,0:06:06.900
라르고 악장의 시작과 끝에 [br]금관악기 화음이 나왔던 걸 기억하세요

0:06:06.900,0:06:08.550
이 화음은 아직 다시 연주된 적이 없습니다

0:06:08.550,0:06:10.859
여기서 놀라울 만한 것은 드보르작은 [br]이 순간을 위해 기다리고 있었던 것입니다

0:06:10.859,0:06:13.830
여기서 놀라울 만한 것은 드보르작은 [br]이 순간을 위해 기다리고 있었던 것입니다

0:06:13.830,0:06:18.030
그리곤 예상대로 이 화음이 반복되고[br]팀파니가 울리고

0:06:18.030,0:06:18.922
금관악기와 목관악기가 이 믿기어려운 [br]연속적인 화음을 연주합니다

0:06:18.922,0:06:22.073
금관악기와 목관악기가 이 믿기어려운[br]조화수열를 연주합니다

0:06:39.870,0:06:44.700
악장의 실제적인 결말로 이어집니다

0:06:44.700,0:06:48.150
상상력이 풍부하게 행해지고 [br]많은 소재를 다시 가져옵니다

0:06:48.150,0:06:50.802
템포를 변화시키고 [br]맨 마지막에

0:06:50.802,0:06:54.720
매우 특이한 것을 합니다

0:06:54.720,0:06:57.054
작곡가들은 일반적으로 [br]큰 소리로 끝맺기를 좋아합니다

0:06:57.054,0:06:59.490
모든 사람들이 환호하고 [br]브라보를 외칠만한

0:06:59.490,0:07:02.453
크고 완전한 끝맺음을 좋아합니다

0:07:03.730,0:07:07.430
이 교향곡은 좀 더 자기 성찰적입니다

0:07:07.430,0:07:11.390
이 위대한 악장의 맨 마지악에

0:07:11.390,0:07:13.730
관악기와 금관악기가

0:07:13.730,0:07:17.390
마지막 화음을 연주해 [br]좀 더 부드럽게 만듭니다

0:07:18.240,0:07:20.370
당연히 마지막에 일어나는 일은

0:07:20.370,0:07:23.070
악장이 부드럽게 끝나는 것입니다

0:07:23.070,0:07:27.573
위대한 걸작의 큰 성공을 [br]해치지 않고 말입니다