[Julie Mehretu: Paisagens Politizadas]
Não há algo que seja meramente uma "paisagem".
A paisagem verdadeira é politizada
através dos eventos que ocorrem nela.
E não creio que seja possível para mim, de uma maneira geral,
pensar sobre a paisagem americana
sem pensar sobre a história colonial--
e a violência colonial-- dessa narrativa.
O movimento abolicionista.
A Guerra Civil.
O movimento pela emancipação.
Toda esta mecânica social que é parte da narrativa,
não falamos sobre ela quando nos referimos a pinturas da paisagem americana.
Então o que significa pintar uma paisagem
e tentar ser um artista neste momento político?
A cor nestas pinturas
veio de fotografias borradas que foram embutidas nestes painéis.
As sirenes e as chamas de levantes racistas
era uma maneira de embeber as pinturas com DNA
para dar-lhes mais profundidade.
--Vou subir para dar uma olhada.
--Sim, estou empolgada!
[RISADAS]
Marian Goodman me contatou
dizendo-me que o SFMOMA estava interessado em fazer esta comissão
antes de o novo museu ser aberto.
Eu fui diversas vezes a São Francisco para visitar o museu.
Eu estava lá, olhando para este lugar aberto e cavernoso--
para estas duas paredes.
E comecei a pensar sobre os parques nacionais
e as representações da paisagem americana na pintura.
E, especificamente quando voltei,
continuei pensando nos pintores da Escola de Hudson River Valley,
como Edwin Church,
Thomas Cole, Bierstadt--
porque eles realmente condensam aquela ideia de ir para o oeste.
Comecei a cobrir as imagens de cores borradas com pinturas de paisagens históricas.
Logo antes da emancipação,
nativos americanos das Sierras e das fronteiras ocidentais
foram completamente aniquilados por este projeto expansionista.
O que era interessante era como o aspecto
da aniquilação e, logo depois, da preservação,
pode existir numa mesma paisagem geográfica.
Então São Francisco, como um lugar,
tornou-se importante por causa daquele destino de ir para o oeste.
[Jason Moran, compositor e pianista]
--[MEHRETU] Como você está?
Jason Moran escreveu para mim após ver algumas pinturas,
e ele falou delas como uma partitura.
E eu fiquei super interessada naquilo.
Então começamos a trabalhar juntos aqui
de uma maneira muito aberta e descontraída.
Parece algo incrível para se pintar numa igreja.
Tudo reverbera de volta a este lugar,
fluxos de energia-- conscientização--
e tudo que aconteceu este ano em minha vida,
com meus filhos, com o que acontecia politicamente.
Tudo isto está imerso nestas pinturas.
[Toque de piano elétrico]
Todos esses assassinatos brutais do povo Negro neste país--
e o corpo Negro.
A dinâmica Trump-Hillary,
dava nojo de se ver.
Havia algo de visceral naquela linguagem.