Julie Mehretu: Πολιτικοποιημένα τοπία

Δεν υφίσταται η έννοια
απλώς ενός "τοπίου".

Το τοπίο καθαυτό πολιτικοποιείται,

μέσω των γεγονότων
τα οποία διαδραματίζονται εντός του.

Προσωπικά, το θεωρώ γενικώς αδιανόητο,

να αναλογιστώ το Αμερικανικό τοπίο,

δίχως να ανακαλέσω 
την αποιοκρατική ιστορία,

και, κατ' επέκταση, την αποικιοκρατική βία,
που είναι αλληλένδετη με το συγκεκριμένο αφήγημα...

...το κίνημα υπέρ της κατάργησης 
της δουλείας...

...Ο Αμερικανικός Εμφύλιος Πόλεμος...

...το κίνημα υπέρ της χειραφέτησης...

...όλες εκείνες οι κοινωνικές δυναμικές,
που συναποτελούν το συγκεκριμένο αφήγημα

Δεν εμβαθύνουμε όσο θα έπρεπε,
στην Αμερικανική τοπιογραφία.

Κατά συνέπεια, τι σημαίνει 
να ζωγραφίζει κανείς ένα τοπίο

και να επιχειρεί να δρα ως καλλιτέχνης
στο πλαίσιο της σύγχρονης πολιτικής συγκυρίας;

Το χρώμα σε αυτούς τους πίνακες
προήλθε, στην πραγματικότητα,

από θολές φωτογραφίες,
ενσωματωμένες μέσα στην υποζωγράφιση.

Οι σειρήνες και οι φλόγες 
των φυλετικών εξεγέρσεων

λειτούργησαν ως ένας τρόπος 
να ενθέσω DNA μέσα στους πίνακες,

έτσι ώστε να συνδεθώ μαζί τους
βαθύτερα και πιο ουσιαστικά.

...Ανεβαίνω επάνω 
να ρίξω μια ματιά...

...Ναι, νιώθω συναρπαστικά!

[ΓΕΛΙΟ]

Η Marian Goodman επικοινώνησε μαζί μου

για να με ενημερώσει ότι το Μουσείο Τέχνης 
του Σαν Φρανσίσκο (SFMOMA) ενδιαφερόταν

για αυτήν την ανάθεση
πριν από τα εγκαίνια του νέου μουσείου.

Ταξίδεψα πολλές φορές στο Σαν Φρανσίσκο,
ώστε να επισκεφτώ το μουσείο.

Στεκόμουν εκεί, ατενίζοντας
τον σπηλαιώδη, ανοιχτό χώρο,

κοιτάζοντας 
αυτούς τους δύο τοίχους.

Άρχισα να συλλογίζομαι τα εθνικά πάρκα

και τις αναπαραστάσεις 
της Αμερικανικής τοπιογραφίας.

Συγκεκριμένα, όταν επέστρεψα

σκεφτόμουν διαρκώς ορισμένους ζωγράφους
της σχολής του ποταμού Χάντσον.

όπως τον Edwin Church,

τον Thomas Cole,
τον [Albert] Bierstadt,

διότι πράγματι αποδίδουν καίρια 
την ιδέα της κατάκτησης της Αμερικανικής Δύσης.

'Αρχισα να εναποθέτω στρώσεις θολών έγχρωμων εικόνων
σε αυτές τις ιστορικές αναπαραστάσεις τοπίων.

Ακριβώς πριν από την χειραφέτηση,

τόσο οι αυτόχθονες κάτοικοι των οροσειρών Sierras
όσο και τα δυτικά σύνορα εκμηδενίστηκαν

εξαιτίας αυτού του επεκτατικού σχεδίου
κατάκτησης της Δύσης.

Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζει
η συνύπαρξη

πρακτικών αρχικά εξόντωσης 
και μετέπειτα διατήρησης

εντός του ίδιου γεωγραφικού τοπίου.

Το Σαν Φρανσίσκο, λοιπόν,
ως τοποθεσία,

απέκτησε ιδιαίτερη σημασία
διότι αποτελούσε τον προορισμό της πορείας δυτικά.

[Jason Moran, συνθέτης και πιανίστας]

---[ J. Mehretu ] Τι κάνεις;

O Jason Moran μου έγραψε
έχοντας δει κάποιους πίνακες

και συνέθεσε μια μουσική παρτιτούρα
όπου μιλούσε για αυτούς.

Η ιδέα αυτή μου φάνηκε
εξαιρετικά ενδιαφέρουσα.

Έτσι αρχίσαμε να δουλεύουμε
από κοινού εδώ,

με έναν πολύ άνετο και ανοιχτό τρόπο.

'Ηταν υπέροχο να ζωγραφίζω 
σε έναν εκκλησιαστικό χώρο.

Εδώ τα πάντα αντιλαλούν ως ηχώ,

η ενέργεια,
η συνειδητότητα

και όλα όσα έχουν συμβεί φέτος
στην προσωπική μου ζωή,

όσον αφορά τα παιδιά μου
και τα διάφορα πολιτικά συμβάντα.

Όλα αυτά βρίσκονται βαθιά ριζωμένα
μέσα σε αυτούς τους πίνακες.

[Ήχος ηλεκτρικού πιάνου]

Όλες αυτές οι βίαιες δολοφονίες 
ΑφροΑμερικανών σε αυτήν εδώ τη χώρα...

Το μαύρο σώμα.

Η δυναμική που αναπτύχθηκε
μεταξύ [Donald] Trump και Hilary [Clinton].

Ήταν απαίσιο να γίνεσαι
μάρτυρας αυτών των καταστάσεων.

Αυτή η γλώσσα είχε κάτι το αποτρόπαιο.

Όταν κάποιος απευθύνεται λεκτικά 
σε έναν άλλο ον με τόσο φρικαλέο τρόπο,

προκαλείται βαθιά ταραχή.

H δυσφορία του να ζεις και να εργάζεσαι 
ως πολίτης των ΗΠΑ,

είναι η κοιτίδα αυτών των πινάκων.

[Ήχος ηλεκτρικού πιάνου]

[Jason Moran, συνθέτης και πιανίστας]
Κάθε αίθουσα καθορίζει κάποιον τόνο

και αυτός είναι ο τόνος του χώρου.

Είναι ο τόνος που αντηχεί στον χώρο.