[звук затачивания инструментов]

["Джек Уиттен: Жизнь художника"]

И вот я здесь, создаю картину, 
до которой даже не дотрагиваюсь.

Такая вот адаптация палитры.

Так.

Почти готово.

Каждый из них содержит информацию--

она скрывается в каждом элементе--

это сильно перекликается с тем, что 
происходит с современными технологиями

Байты информации.
Кусочки.

И тому подобное.

Я могу сотворить все, что захочу.

Я не повествующий художник.

Я не создаю идею, или картину 
как иллюстрацию для идеи,

Я этим не занимаюсь.

Здесь все дело в вещественности краски.

Я вырос в Бессемере, штат Алабама.

Всё было разделено--
Транспорт, автобусы.

Я называю это американским апартеидом.

Я всегда занимался искусством.
Создавал картины с детства.

Но это не поощрялось,

говорили, что это неплохое хобби,
но зарабатывать этим на жизнь не выйдет.

К моему счастью, 
я окончил учебу с хорошими оценками.

Я отправился в Таскиги.

Цель этого была в том, 
чтобы я стал доктором и пилотом в ВВС США.

Подсознательно я всегда ощущал,
что должен быть художником.

Это то, что я хотел делать.
Я хотел заниматься живописью.

В Таскиги не было курса по искусству,

поэтому я бросил Таскиги, чтобы 
изучать искусство в Южном университете.

И всё шло неплохо какое-то время,

но я вовлекся в политические демонстрации.

Мы организовали большое шествие
за гражданские права,

оно тянулось от центра Батон-Руж 
до здания Государственного управления.

Тот марш, то, что я тогда почувствовал
заставило меня уехать с юга.

После того марша, превратившегося
в что-то жестокое и неправильное,

я навсегда поменял 
свои политические взгляды.

Осенью 1960-го я сел в, следующий из 
Нового Орлеана, автобус фирмы Грейхаунд,

чтобы пройти тестирование в Купер Юнион.

И меня приняли.

Я изучал художественную роспись.

Это было интересно и бесплатно.

Когда я приехал в Нью-Йорк, одними
из первых, с кем я познакомился были

Ромар Бирден,

Норман Льюис

и Джейкоб Лоуренс.

В Нью-Йорке 1960-го, общество
было открытым и гостеприимным.

Билл Де Кунинг говорил бы с тобой!

У меня была беседа, что я называю,
по обе стороны баррикад.

Я не разграничиваю черных, белых, каких угодно.

Серьезно.

Если у них есть информация,
а инстинкты говорят мне,

"Нужно встретиться с ними"--

"Узнать, чем они занимаются"
"Тебе нужно разбираться в этих вещах"--

я выйду на связь.

Молодому художнику нужно что-то,
на что он будет ориентироваться.

Первое влияние на меня оказал Аршил Горки.

Никто не появляется из головы Зевса!

Это первое, что повлияло на меня.

Ранний сюрреализм.

Символический экспрессионизм.

Однако, только в конце 60-х 
со мной произошла радикальная перемена

в сторону более концептуальных идей, 
справлявшихся с вещественностью краски.

Я отказался от всех спектральных цветов.

Резко перешел на акрил.

Переделал студию.

Изменил свое мышление о живописи.

Я создал инструмент.

Я назвал его "разработчиком".

С этим инструментом

я мог переносить большие 
количества краски на поверхность холста.

Я называю эти картины "пластинчатыми".

Она стала пластиной.

Я хотел, чтобы картина 
была как единая линия —

одно движение, три секунды.

Поэтому я сделал столь большой инструмент.

Я провел десять лет, 
работая за этой доской.

Десять лет согнувшись, скрючившись.

Я больше не могу это делать.

Грядет время, когда тело перестанет
допускать такие издевательства--

и это было издевательство.

Пластина это то, что привело меня к мозаике.

Это кусочек акрила, 
отрезанный от большой акриловой пластины.

Мой интерес всегда, конечно, в том, как я
могу это использовать для игры со светом.

Так, с этими поверхностями,
в зависимости от того, как я их расположу,

Я могу направлять свет.

Видите, как оно меняется?

Эта картина появилась из множества боли.

Я начал работу над ней,
а потом серьезно заболел.

Провел месяц в больнице.

Так что мне влетело исподтишка.

А эта картина была способом дать сдачи.

[СМЕЁТСЯ]

Я не позволю этой дряни разрушить меня, 
понимаете?

Это один из "Черных Монолитов."

Он называется
"Шесть Извращенных Струн: Для Чака Берри"

И это название произошло от того факта,

любой, кто знаком с личностью Чака Берри
подтвердит, что он творил всякую мерзость.

"Черный Монолит" это серия картин, которую я писал на протяжении нескольких лет.

Это началось в начале 80-х.

Это темнокожий человек, 
внесший вклад в общество

Так что я сделал это своей обязанностью —
увековечить память об этих людях.

И каждый раз мне нужно уловить
сущность этой личности.

Эта личность становится символом

и я вделываю это в краску.

Я хочу, чтобы меня запомнили
как совсем обычного паренька,

который остается самим собой.

[СМЕЁТСЯ]

Преданный своему делу.
Но вдобавок ко всему...

Однажды такой вопрос был задан
Каунту Бэйси,

На что он сказал, 
"Я хочу уйти, как один из ребят "

В этом была какая-то непритязательность,
которой я всегда восхищался.

Ничего изрядного,
просто один из ребят.

Мне это нравится.

["Квантовая стена VIII (Аршилу Горки,
моей первой любви в живописи"]

[Памяти Джека Уиттена (1939–2018)]