0:00:00.000,0:00:02.910
--Raz, dwa, trzy, cztery!

0:00:05.540,0:00:08.039
Cześć, mam na imię Tony a to jest Every Frame a Painting.

0:00:08.039,0:00:10.638
Dzisiaj opowiem wam o reżyserze, którego dzieła kocham.

0:00:10.638,0:00:14.189
Przed tym powiem wprost: uważam, że komedie dzisiaj,

0:00:14.189,0:00:16.769
szczególnie te amerykańskie, strasznie się cofnęły.

0:00:16.769,0:00:19.129
Nie chodzi mi tu o dowcipy, aktorów, dialogi

0:00:19.129,0:00:21.320
czy historie, chociaż tu też nie jest najlepiej.

0:00:21.320,0:00:23.600
Moją prawdziwą skargą jest to, że tworzenie filmu,

0:00:23.600,0:00:26.880
wykorzystanie obrazu i dźwięku aby nas rozśmieszyć jest po prostu...

0:00:26.879,0:00:30.210
--Co?[br]--To jest nuuuudne.

0:00:30.210,0:00:32.210
--Usuń.

0:00:32.210,0:00:33.969
Ok, każdy ma swój gust.

0:00:33.969,0:00:37.609
Co jest śmieszne dla ciebie, jest śmieszne dla ciebie.[br]Nie chodzi mi o to, że film ssie

0:00:37.609,0:00:41.219
albo, że ty ssiesz przez to, że ci się podoba.[br]Mówię tylko, że

0:00:41.219,0:00:44.159
te filmy to nie filmy.[br]To lekko zmontowana improwizacja.

0:00:44.159,0:00:46.940
Wszyscy stoją jak słupy soli i gadają do siebie w zbliżeniu.

0:00:46.940,0:00:50.089
Żaden z tych dowcipów nie jest opowiedziany wizualnie.[br]To po prostu dźwięki.

0:00:50.089,0:00:53.480
I nawet nie cała ścieżka dźwiękowa, tylko dialog. To naprawdę smutne,

0:00:53.479,0:00:56.168
ponieważ to tylko ułamek tego co jest możliwe w filmie.

0:00:56.168,0:00:58.258
Poza animacją i niektórymi reklamami,

0:00:58.258,0:01:01.389
komedia wizualna zaczyna się cofać. Oto dlaczego

0:01:01.389,0:01:05.130
jeśli interesuje cię coś takiego to bardziej nie mogę polecić Edgara Wrighta.

0:01:05.130,0:01:08.390
--Jesteś lekarzem, załatw to.[br]--Taa, skurwysynu.

0:01:08.390,0:01:12.680
To jeden z niewielu pracujących w tym gatunku, który korzysta ze wszystkiego co możliwe.

0:01:12.680,0:01:16.409
I z tego powodu, może znaleźć humor w miejscach gdzie inni nie szukają.

0:01:16.409,0:01:19.050
Oto przykład. Powiedzmy, że twoja postać przemieszcza się

0:01:19.050,0:01:22.049
z jednego miasta do drugiego aby ruszyć fabułę. Jak byś to nakręcił?

0:01:22.049,0:01:25.100
I czy możesz to zrobić śmiesznie?[br]...Cóż, nie.

0:01:25.099,0:01:28.629
Nie jeśli weźmiesz drugi oddział, nakręcisz ujęcia szerokie z lewej do prawej,

0:01:28.629,0:01:32.089
dokleisz oczywiste zabytki i znaki, dodasz standardowy materiał z helikoptera

0:01:32.089,0:01:35.299
i wsadzisz tam radosną melodyjkę żeby ci widownia nie zasnęła.

0:01:38.299,0:01:42.700
To bardzo nudna i leniwa reżyseria.[br]Widzieliśmy to z milion razy.

0:01:42.700,0:01:46.210
Co by się stało gdybyś był naprawdę twórczy?

0:01:59.140,0:02:01.890
Nareszcie! I to nie jest po prostu seria szybkich cięć.

0:02:01.890,0:02:04.219
Tu jest bardzo dużo dobrego, wizualnego opowiadania historii.

0:02:04.219,0:02:07.719
Te dwa ujęcia taksówek mówią nam skąd przybyła i dokąd zmierza postać.

0:02:07.719,0:02:10.408
Te 2 ujęcia kładą nacisk na oddalanie się od cywilizacji.

0:02:10.408,0:02:12.930
Nasza postać zawsze patrzy przed siebie albo w prawo

0:02:12.930,0:02:15.500
więc mamy tutaj reżyserię obrazu.[br]Ściszanie muzyki

0:02:15.500,0:02:18.010
i jej pogłaśnianie jest śmieszne, ponieważ każde cięcie jest rażące.

0:02:18.010,0:02:21.250
I mamy tu nawet ładną grę aktorską ze strony Simona Pegga i Ryana Goslinga.

0:02:21.250,0:02:24.873
Ok, to był jeden przykład bez kontekstu. [br]Racja, niesprawiedliwe.

0:02:27.790,0:02:31.939
A co by było w filmie o koszmarnej apokalipsie,

0:02:31.939,0:02:34.789
którą chcesz cichaczem zapowiedzieć, może gdy postacie

0:02:34.789,0:02:38.030
nie zauważą czegoś ważnego w TV.[br]Jak to pokażesz?

0:02:38.030,0:02:40.639
Pokazałbyś na dwie sekundy dwie klatki filmiku,

0:02:40.639,0:02:43.719
nie pokazując przy tym związku między postaciami a telewizją?

0:02:43.719,0:02:46.250
--Właśnie trwa jego parapetówka, właśnie skończył budować dom.

0:02:46.250,0:02:47.710
Może spróbował byś tak?

0:02:47.710,0:02:50.609
--Mimo, że żaden przedstawiciel władzy nie chce tego potwierdzić, grupy religijne

0:02:50.609,0:02:54.979
nazywają to dniem sądu. Mamy...[br]--panikę na ulicach Londynu

0:02:55.590,0:02:59.330
--mamy wiele zgłoszeń na temat[br]--poważnego ataku na

0:02:59.330,0:03:02.279
--ludzi, którzy są[br]--zjadani żywcem.

0:03:02.279,0:03:06.299
Jasne, dalej niesprawiedliwe. A gdybyśmy mieli film, w którym jedna z postaci przestała pić,

0:03:06.299,0:03:09.499
przynosząc innym wstyd więc chcesz zrobić z tego żart.

0:03:09.499,0:03:10.629
Jak to zrobisz?

0:03:10.629,0:03:13.210
Będą stali i dyskutowali?

0:03:13.210,0:03:16.790
--Nie, dziękuje ale powiedziałem żonie, że nie będę pił.

0:03:16.790,0:03:20.079
--Mam jutro wielki dzień. Bawcie się dobrze.

0:03:20.079,0:03:22.068
--Jaki wielki dzień?

0:03:22.572,0:03:24.179
Albo...

0:03:24.179,0:03:25.299
--Co?!

0:03:33.774,0:03:35.094
--Nie wierzę.

0:03:35.094,0:03:38.129
To jest różnica między przeciętnym reżyserem, a tym wielkim.

0:03:38.129,0:03:42.718
Zdolność znajdowania normalnych scen i wyciskania z nich czegoś nowego.

0:03:42.718,0:03:46.219
Wielcy reżyserzy wiedzą, że możesz kogoś rozśmieszyć przez aranżowanie ujęcia.

0:03:46.219,0:03:50.348
Oto przykład od Davida Bordwella: rzeczy wskakujące do ujęcia są śmieszne.

0:03:50.879,0:03:55.769
--Powoli, mogę powoli.[br]Choć tutaj przerzucać to gówno!

0:03:59.850,0:04:02.790
I nie tylko rzeczy które wskakują. Wręcz przeciwnie.

0:04:02.790,0:04:06.119
--Powiedz pani Laurze "Do widzenia".

0:04:07.999,0:04:09.220
--Do widzenia, pani Lauro.

0:04:10.580,0:04:12.910
Śmieszne mogą być zbliżenia.

0:04:15.229,0:04:18.250
--Mógłby pan opuścić okna i otworzyć bagażnik?

0:04:22.370,0:04:26.030
Oddalenia również mogą być śmieszne.[br]--Shirley, przepraszam.

0:04:26.030,0:04:29.839
--Wracam do domu, Britta.[br]--Wiem, Shirley, wiem.

0:04:29.839,0:04:33.260
--Nie, idę do domu, pomożesz mi?[br]--Och.

0:04:33.420,0:04:35.510
Śledzenie może być śmieszne.

0:04:45.880,0:04:47.320
Martin Scorsese powiedział to tak:

0:04:47.320,0:04:50.849
w kinie chodzi o to co jest w ujęciu i co nie jest.

0:04:50.849,0:04:54.550
Więc pomyśl o ujęciu. I to nie jest kwestia inteligentnej czy głupiej komedii.

0:04:54.550,0:04:57.000
Serio, jeśli działa to działa.

0:05:06.149,0:05:09.189
Oto 8 rzeczy, które Wright robi z wykorzystaniem obrazu i dźwięku,

0:05:09.189,0:05:12.410
które chcę zobaczyć w filmach innych reżyserów.

0:05:15.410,0:05:17.960
#1: Wchodzenie w ujęcie w śmieszny sposób

0:05:27.970,0:05:31.110
#2: Ludzie opuszczający ujęcie w śmieszny sposób

0:05:44.939,0:05:47.489
#3: Tam i z powrotem

0:06:07.819,0:06:10.819
#4: Bliźniacze przejścia

0:06:22.000,0:06:25.070
#5: Idealnie dobrany efekt dźwiękowy

0:06:38.399,0:06:41.469
#6: Czynność zsynchronizowana z muzyką

0:06:53.540,0:06:56.380
#7: Bardzo dramatyczne oświetlenie

0:07:13.839,0:07:15.159
I #8 ...

0:07:26.490,0:07:29.440
I wiecie co wrzucimy do tego też #9 :

0:07:37.500,0:07:41.300
Jeśli jesteś reżyserem popracuj nad tym. Ujęcie to twój plac zabaw. Baw się.

0:07:41.300,0:07:44.439
A następnym razem gdy pójdziecie do kina wydając 15$,

0:07:44.439,0:07:48.019
nie cieszcie się gównem, które jest mniej innowacyjne niż Vine.