WEBVTT

00:00:05.137 --> 00:00:06.554
Hai, nama saya Tony.

00:00:06.554 --> 00:00:08.466
Selamat datang ke
Every Frame A Painting.

00:00:08.519 --> 00:00:10.219
Hari ini saya ingin membincangkan
mengenai seorang pengarah

00:00:10.219 --> 00:00:11.349
yang saya gemari,
tetapi saya perlu

00:00:11.349 --> 00:00:13.018
mengemukakan beberapa
perkara dahulu.

00:00:13.038 --> 00:00:14.518
Saya rasakan filem-filem komedi hari ini

00:00:14.518 --> 00:00:15.878
- terutama sekali
filem-filem Amerika Syarikat -

00:00:15.878 --> 00:00:17.368
sudah kehilangan taring mereka.

00:00:17.368 --> 00:00:19.678
Bukannya dari segi jenaka, pelakon,
dialog, mahupun cerita;

00:00:19.678 --> 00:00:21.538
meskipun memang ada
banyak isunya di sini.

00:00:21.538 --> 00:00:24.038
Kerisauan besar saya adalah
teknik penggambarannya.

00:00:24.038 --> 00:00:25.938
Pengunaan visual dan bunyi
untuk menyampaikan

00:00:25.938 --> 00:00:27.529
lawak-lawak yang ada begitu…

00:00:27.529 --> 00:00:28.289
“Apa?!”

00:00:28.289 --> 00:00:32.289
“Bosan betullah. Padam.”

00:00:32.451 --> 00:00:34.961
Saya faham setiap orang
punya citarasa yang berbeza.

00:00:34.961 --> 00:00:37.141
Jika ada benda yang lucu
bagi anda, luculah.

00:00:37.141 --> 00:00:39.125
Saya tak katakan filem-filem
ini teruk ataupun

00:00:39.125 --> 00:00:40.445
anda ini teruk kerana
menyukai mereka.

00:00:40.445 --> 00:00:43.026
Pokoknya, filem-filem ini tak
nampak macam filem langsung.

00:00:43.026 --> 00:00:45.386
Mereka macam 'improv'
yang disunting sedikit.

00:00:45.386 --> 00:00:47.126
Semua orang berdiri dan bercakap
sesama sendiri dalam jarak dekat.

00:00:47.126 --> 00:00:49.366
Lawak-lawak ini tak
disampaikan secara visual,

00:00:49.366 --> 00:00:51.266
semuanya pakai bunyi langsung.

00:00:51.266 --> 00:00:53.276
Bahkan, hanya dialog sahaja
yang kedengaran.

00:00:53.276 --> 00:00:54.589
Ini begitu menyedihkan
kerana ia cuma sedikit

00:00:54.589 --> 00:00:57.252
daripada apa yang
boleh ditunjukkan dalam wayang.

00:00:57.252 --> 00:00:59.311
Selain daripada animasi dan
beberapa iklan,

00:00:59.311 --> 00:01:01.721
komedi visual seakan
sudah bergerak mundur.

00:01:01.721 --> 00:01:03.921
Sebab itulah karya-karya Edgar
Wright sesuai

00:01:03.931 --> 00:01:05.791
untuk penggemar komedi jenis sebegini.

00:01:08.520 --> 00:01:11.998
Beliau merupakan salah seorang
pengarah genre ini yang menggunakan

00:01:11.998 --> 00:01:14.092
sepenuhnya apa yang boleh
ditunjukkan.

00:01:14.092 --> 00:01:15.999
Di mana tempat yang
sedikit orang lihat,

00:01:15.999 --> 00:01:17.359
di situlah akan
ada kelucuan.

00:01:17.359 --> 00:01:19.719
Saya berikan contoh:
bayangkan anda perlu

00:01:19.719 --> 00:01:21.409
gerakkan watak anda
dari satu kota

00:01:21.409 --> 00:01:23.869
ke satu kota lain untuk
meneruskan cerita anda.

00:01:23.869 --> 00:01:25.899
Bolehkah anda hasilkan
lawak dari situasi ini?

00:01:25.899 --> 00:01:26.819
Tak boleh.

00:01:26.819 --> 00:01:28.539
Melainkan, ada unit ke-2
dihantar buat tugas ini:

00:01:28.539 --> 00:01:30.389
syot beralih dari kiri ke kanan,

00:01:30.389 --> 00:01:32.999
anda masukkan mercu tanda
dan papan tanda,

00:01:32.999 --> 00:01:34.799
rakaman lintasan helikopter serta

00:01:34.799 --> 00:01:37.736
muzik yang rancak supaya
penonton tidak berasa bosan.

00:01:38.523 --> 00:01:40.653
Teknik ini begitu malas
dan membosankan.


00:01:40.653 --> 00:01:42.853
Kita dah lihat benda
sebegini berjuta-juta kali.

00:01:42.853 --> 00:01:46.151
Apa yang akan berlaku jika anda
begitu kreatif dengan adegan ini?

00:01:59.191 --> 00:02:00.282
Macam itulah!

00:02:00.282 --> 00:02:02.840
Ini bukan sahaja dibuat dari
beberapa potongan cepat.

00:02:02.840 --> 00:02:05.425
Kita dapat lihat banyak
penceritaan visual di sini.

00:02:05.898 --> 00:02:07.798
2 syot teksi ini
menunjukkan tempat mula

00:02:07.818 --> 00:02:08.994
serta destinasi kita.

00:02:08.994 --> 00:02:11.704
2 syot ini menunjukkan kita
menjauhi kawasan bandar.

00:02:11.704 --> 00:02:15.224
Watak utama kita bergerak ke depan
atau ke kanan mengikut arahan skrin.

00:02:15.224 --> 00:02:17.494
Kita mematikan muzik dan
menaikkan efek bunyi,

00:02:17.494 --> 00:02:19.684
menjadi potongan-potongan
kita ketara,

00:02:19.684 --> 00:02:22.498
dan ada persembahan yang hebat
dari Simon Pegg dan pokoknya.

00:02:22.815 --> 00:02:25.981
...contoh tadi tiada konteks.
Macam tak adil je, saya minta maaf.

00:02:28.121 --> 00:02:32.181
Apa kata kalau anda punya filem yang
menceritakan sebuah malapetaka besar,

00:02:32.181 --> 00:02:34.897
dan anda ingin memberikan
bayangan sebelumnya?

00:02:34.897 --> 00:02:37.783
Watak-watak anda tak perasan
benda yang penting di TV.

00:02:37.783 --> 00:02:39.883
Macam mana ia akan ditunjukkan?

00:02:39.883 --> 00:02:42.573
Apakan anda akan letakkan sahaja
2 gambar dalam masa 2 saat

00:02:42.573 --> 00:02:46.573
dengan tiada syot yang menunjukkan
hubungan watak-watak dengan TV?

00:02:46.774 --> 00:02:49.944
Ataupun...anda akan buat begini?

00:03:02.485 --> 00:03:06.485
OK, ini lagi tak adil.
Bayangkan pula kalau ada satu watak kamu

00:03:06.485 --> 00:03:10.045
yang sudah berhenti minum arak tetapi
watak-watak yang lain begitu kecewa

00:03:10.045 --> 00:03:12.735
dengannya, dan kamu ingin membuat
lawak daripadanya.

00:03:12.735 --> 00:03:15.125
Bagaimanakah kamu
akan melakukannya?

00:03:15.125 --> 00:03:18.135
Mereka akan tercegat di situ
bercakap mengenai tabiat minumnya?

00:03:22.742 --> 00:03:24.942
Ataupun, anda akan buat begini?

00:03:34.955 --> 00:03:36.755
Benda-benda inilah yang
membezakan antara

00:03:36.755 --> 00:03:39.555
pengarah yang biasa-biasa
dengan pengarah yang hebat:

00:03:39.555 --> 00:03:42.225
kebolehan menghasilkan adegan
yang picisan dengan

00:03:42.225 --> 00:03:43.765
cara yang baru
untuk mengfilemkannya.

00:03:43.765 --> 00:03:46.835
Pengarah-pengarah hebat tahu
anda boleh tertawa daripada setakat

00:03:46.835 --> 00:03:48.015
pementasan sahaja.

00:03:48.015 --> 00:03:52.685
Satu contoh dari David Bordwell: benda 
yang masuk ke dalam gambar itu kelakar.

00:04:00.378 --> 00:04:03.847
Benda yang berlawanan juga
memberikan hasil yang sama.

00:04:10.731 --> 00:04:13.261
Anda boleh tertawa daripada zum.

00:04:22.522 --> 00:04:25.091
Anda boleh ketawa daripada syot naik.

00:04:33.363 --> 00:04:36.038
Anda boleh ketawa daripada syot pan.

00:04:46.444 --> 00:04:49.902
Bak kata Martin Scorcese, wayang itu
terdiri daripada apa yang ada dalam gambar

00:04:49.902 --> 00:04:52.140
dan apa yang tiada di dalam
gambar. Jadi, fikirkanlah tentang

00:04:52.140 --> 00:04:54.781
apa yang ada di dalam gambar.

00:04:54.781 --> 00:04:57.101
Tak kiralah sama ada
komedinya bijak atau bodoh.

00:04:57.101 --> 00:05:00.091
Jika teknik itu berkesan,
ia akan berkesan.

00:05:06.817 --> 00:05:10.817
Maka, saya ingin menyenaraikan 8 teknik
manipulasi bunyi dan visual Edgar Wright

00:05:10.817 --> 00:05:13.547
saya mahukan pengarah-pengarah
komedi lain cuba.

00:05:16.365 --> 00:05:19.215
1. Orang masuk ke dalam gambar
dengan cara yang kelakar.

00:05:28.761 --> 00:05:31.519
2. Orang keluar dari gambar
dengan cara yang kelakar.

00:05:44.828 --> 00:05:47.488
3. "Ke sana dan ke mari."

00:06:08.397 --> 00:06:11.199
4. Peralihan adegan yang sepadan.

00:06:22.207 --> 00:06:24.935
5. Efek bunyi yang tepat pada masanya.

00:06:38.608 --> 00:06:41.485
6. Aksi yang segerak dengan muzik.

00:06:53.642 --> 00:06:56.623
7. Kiu pencahayaan
yang terlampau dramatik.

00:07:14.308 --> 00:07:16.767
Dan no. 8... (lompat pagar)

00:07:26.690 --> 00:07:29.132
...apa kata kita tambah lagi no. 9.

00:07:37.777 --> 00:07:41.258
Jadi, jika anda seorang pembuat filem,
berlatihlah dengan benda-benda ini.

00:07:41.258 --> 00:07:43.589
Gambar seumpama taman permainan,
jadi bermainlah.

00:07:43.589 --> 00:07:46.359
Jika anda ke pawagam di lain
masa tengok filem komedi $15

00:07:46.359 --> 00:07:49.496
dan ia tampak kurang kreatif daripada
apa yang dijumpai di Vine...

00:07:50.796 --> 00:07:52.369
...anda tak patut rasa puas hati.