0:00:00.000,0:00:02.910 --Uno, dos, tres, cuatro. 0:00:05.540,0:00:08.269 Hola, mi nombre es Tony y esto[br]es Cada Cuadro es una Pintura 0:00:08.269,0:00:10.638 Así que hoy voy a hablar sobre[br]un director del que amo su trabajo. 0:00:10.638,0:00:13.369 Pero antes de eso voy a ser directo.[br]Pienso que las películas cómicas hoy 0:00:13.369,0:00:16.579 especialmente las Estadounidenses[br]han perdido totalmente su rumbo. 0:00:16.579,0:00:19.129 No odio las bromas[br]o los actores o el diálogo 0:00:19.129,0:00:21.230 o las historias, aunque hay[br]un montón de problemas ahí. 0:00:21.230,0:00:23.600 Mi verdadero recelo es que el rodaje, 0:00:23.600,0:00:26.880 el uso de de las imágenes y el sonido[br]para hacer las bromas, es sólo... 0:00:26.879,0:00:30.210 --¿¡Qué?![br]--Esto es aburriiido. 0:00:30.210,0:00:32.210 --Borrar. 0:00:32.210,0:00:33.969 Verán, el gusto de cada uno es diferente. 0:00:33.969,0:00:37.609 Lo que te parece gracioso es lo que te parece[br]gracioso. Así que no digo que estas películas 0:00:37.609,0:00:41.219 apestan, o que tú apestas si te[br]gustan. Lo que digo es que 0:00:41.219,0:00:44.719 estas películas no son películas. Son[br]improvisación levemente editadas. 0:00:44.719,0:00:47.570 Todos se quedan parados y hablan[br]en close-up uno al otro. 0:00:47.570,0:00:50.289 Casi ninguna de estas bromas llegan[br]visualmente. Son sonidos abrumantes. 0:00:50.289,0:00:53.480 Y ni siquiera en un rango completo de sonido,[br]es sólo diálogo. Y esto es realmente triste 0:00:53.479,0:00:55.898 porque esto es sólo una fracción[br]de lo que es posible en el cine. 0:00:55.899,0:00:58.558 Aparte de la animación[br]y algunos comerciales, 0:00:58.558,0:01:00.689 la comedia visual en realidad se está[br]moviendo marcha atrás. Y eso es porqué 0:01:00.689,0:01:03.960 si te gustan estas cosas, no puedo[br]recomendar a Edgar Wright lo suficiente. 0:01:03.960,0:01:08.390 --Eres un doctor, bancátelo.[br]--Si, hijo de puta. 0:01:08.390,0:01:12.680 Él es uno de las pocas personas[br]trabajando en el género usando el rango[br]completo de lo que es posible. 0:01:12.680,0:01:16.409 Y debido a eso, él puede encontrar[br]humor en lugares que otros no miran. 0:01:16.409,0:01:19.890 Aquí hay un ejemplo. Digamos[br]que necesitas mover a tu personaje 0:01:19.890,0:01:22.049 de una ciudad a otra para llevar[br]la historia a cabo. ¿Cómo lo filmas? 0:01:22.049,0:01:25.100 ¿Y puedes sacar una broma de eso?[br]... Bueno, no. 0:01:25.099,0:01:28.629 No si envias a una segunda unidad a hacerlo,[br]cada toma panea de izquierda a derecha 0:01:28.629,0:01:31.859 si incluyes puntos de referencia obvios,[br]si mezclas metraje de helicóptero genérico 0:01:31.859,0:01:35.299 y pones música alegre bajo ello[br]para que la audiencia no se aburra. 0:01:38.299,0:01:42.700 Esto es trabajo de cine flojo y aburrido.[br]Lo hemos visto un millón de veces. 0:01:42.700,0:01:46.210 ¿Que pasaría si tú fueras realmente[br]creativo con este tipo de escenas? 0:01:59.260,0:02:02.010 ¡Y aquí vamos! Y esto no es sólo[br]una serie de cortes rápidos. 0:02:02.010,0:02:04.300 Hay un montón de buena[br]narrativa visual aquí. 0:02:04.299,0:02:07.719 Estas dos tomas de taxi te cuentan exactamente[br]de donde provenimos y a donde vamos. 0:02:07.719,0:02:10.408 Estas dos tomas enfatizan[br]el alejamiento de la civilización. 0:02:10.408,0:02:12.530 Nuestro personaje principal siempre[br]mira hacia adelante o a la derecha, 0:02:12.530,0:02:15.400 así que la dirección de la pantalla[br]se respeta. Bajar la música y subir 0:02:15.400,0:02:17.520 los efectos de sonido es divertido[br]porque cada corte es discordante. 0:02:17.520,0:02:20.950 E incluso hay unas interpretaciones[br]buenas de Simon Pegg y Ryan Gosling. 0:02:21.710,0:02:25.120 Ok, ese fue un ejemplo sin contexto.[br]Tienes razón. Totalmente injusto. 0:02:28.120,0:02:31.879 Bueno, si tuvieras una película donde[br]un evento apocalíptico horrible ocurre 0:02:31.879,0:02:34.329 Y quieres presagiarlo antes,[br]quizás al tener a los personajes 0:02:34.330,0:02:37.570 sin notar algo importante en TV.[br]¿Cómo lo mostrarías? 0:02:37.569,0:02:40.699 ¿Tirarías algo en la edición[br]por dos segundos y dos cuadros 0:02:40.699,0:02:43.359 y ningún cuadro muestra la relación[br]entre los personajes y la TV? 0:02:43.360,0:02:46.460 --Él está teniendo una fiesta de inaguración,[br]acaba de terminar de construir su casa. 0:02:46.460,0:02:48.460 ¿O harías esto? 0:02:48.460,0:02:50.689 --Aunque oficialmente ninguno está listo[br]para comentar, grupos religiosos 0:02:50.689,0:02:52.099 lo están llamando el día del juicio. Hay 0:02:52.099,0:02:55.590 --pánico en las calles de Londres 0:02:55.590,0:02:59.330 --con un número en aumento de reportes de[br]--ataques serios de 0:02:59.330,0:03:02.630 --personas que están literalmente siendo[br]--comidas vivas. 0:03:02.629,0:03:06.509 Ok, es todavía injusto. Y si tuvieras una película[br]donde un personaje ha dejado de beber 0:03:06.509,0:03:08.849 pero los otros están decepcionados de él[br]y quieres sacar un chiste de aquello. 0:03:08.849,0:03:10.479 ¿Cómo lo harías? 0:03:10.479,0:03:13.799 ¿Los tendrías sólo parados alrededor[br]y hablando sobre su consumo? 0:03:13.800,0:03:16.810 --No, lo aprecio, pero le dije a mi esposa[br]que no bebería esta noche. 0:03:16.810,0:03:20.989 --Además tengo un gran día mañana.[br]Ustedes chicos tengan un buen rato. 0:03:20.989,0:03:24.989 --¿Un gran día? ¿Haciendo qué?[br]¿O harían esto?[br]--¡¿Qué?! 0:03:32.979,0:03:35.039 --No puedo creerlo. 0:03:35.039,0:03:38.939 Esto es lo que separa un director[br]mediocre de uno grande. La habilidad 0:03:38.939,0:03:42.098 de tomar las escenas mundanas más simples[br]y encontrar nuevas maneras de hacerlas. 0:03:42.098,0:03:45.919 Grandes directores entienden que puedes[br]sacar una risa solo a través de montaje. 0:03:45.919,0:03:49.768 Aquí hay un ejemplo de David Bordwell:[br]Cosas apareciendo en el cuadro son divertidas. 0:03:50.769,0:03:55.769 --Reducir la velocidad. Yo puedo hacer eso.[br]Baja aquí a arrojar un poco de esta mierda. 0:04:00.110,0:04:02.680 Y no son sólo cosas apareciendo en el cuadro.[br]Considera lo opuesto. 0:04:02.680,0:04:05.849 --Dije que le digas a la Srta. Laura "Adiós" 0:04:06.849,0:04:08.900 --Adiós, Srta. Laura 0:04:09.900,0:04:12.230 Puedes sacar una risa de un zoom. 0:04:15.229,0:04:18.250 --¿Quiere abrir el maletero y bajar[br]las ventanas, por favor? 0:04:22.370,0:04:26.470 Puedes sacar una risa de una subida de cámara.[br]--Shirley, lo siento tanto. 0:04:26.470,0:04:30.509 --Me voy a casa, Britta.[br]--Lo sé, Shirley, lo sé. 0:04:30.509,0:04:33.610 --No, me voy a casa, ¿puedes ayudar a levantarme?[br]--Oh. 0:04:33.610,0:04:36.220 Puedes sacar una risa de un paneo. 0:04:45.500,0:04:47.060 Como Martin Scorsese lo explica 0:04:47.060,0:04:50.449 el cine es una cuestón de qué está en el cuadro[br]y de qué no está en el cuadro. 0:04:50.449,0:04:54.550 Así que piensa en el cuadro. Y esto no[br]es un tema de comedia aburrida o inteligente. 0:04:54.550,0:04:57.550 De verdad, si funciona, funciona. 0:05:06.899,0:05:09.189 Así que aquí hay ocho cosas que[br]Edgar Wright hace la imagen y el sonido que 0:05:09.189,0:05:12.410 quiero ver que otros[br]cineastas de comedia intenten. 0:05:15.410,0:05:18.830 #1 Cosas apareciendo en el cuadro[br]de maneras divertidas. 0:05:27.970,0:05:31.110 #2 Personas dejando el cuadro[br]de maneras divertidas. 0:05:44.939,0:05:47.889 #3 Ida y vuelta. 0:06:07.819,0:06:10.819 #4 Transiciones de escenas que calzan. 0:06:22.000,0:06:25.430 #5 El efecto de sonido perfectamente puesto. 0:06:39.459,0:06:42.459 #6 Acción sincronizada a la música. 0:06:53.540,0:06:56.540 #7 Iluminación súper dramática. 0:07:16.699,0:07:19.699 #8 Gags de vallas. 0:07:26.490,0:07:29.900 Y saben qué, vamos a tirar un #9[br]Peleas de disparo imaginarias. 0:07:37.500,0:07:41.300 Así que si eres un cineasta, trabaja en esto.[br]El cuadro es una sala de juegos. Así que juega. 0:07:41.300,0:07:44.439 Y la próxima vez que vayas a una[br]sala y pagues $15 para ver una comedia. 0:07:44.439,0:07:48.019 No te satisfagas con mierda que[br]es menos creativa que Vine.