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[SARAH SZE ] Este es el proyecto en el que
trabajo para el High Lane.

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Estaba prevista su demolición.

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Los vecinos demandaron a la ciudad
para conservarlo como un parque.

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Me encanta la idea de que la naturaleza

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sea capaz de sobrevivir en la gran ciudad.

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No han cambiado mucho el espacio en sí.

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Solo bordearon la naturaleza

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que ya existía a lo largo de los años.

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Lo que imaginé era una especie de hábitat.

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Tienes a todos esos pájaros, mariposas,
insectos y demás ahí,

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y solo pensaba en hacerles un entorno

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desde donde pudieras observarlos 
desde el High Lane.

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Investigué muchísimo.

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Con quien de verdad me gustó trabajar fue

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con el Laboratorio de Ornitología Cornell.

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Hacen unos proyectos 
de naturaleza urbana increíbles,

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y han sido de gran ayuda

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para discutir sobre como este trabajo

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y lo que conlleva, puede suponer.

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Realmente intentaban encontrar la forma

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de que alguien se quedara mirando 10 min,

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y por eso pensaban: "10 min mirando

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es mucho tiempo para una persona",

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asi que la idea de disminuir la velocidad
para poder observar bien,

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es una gran idea, también desde 
el punto de vista del arte visual.

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Estamos tratando con la naturaleza.

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No sabemos qué va a pasar.

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¿Anidarán los pájaros aquí?

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Digamos que no ocurre nada.

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Tiene que ser interesante por sí sola.

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Lo que me hizo interesarme en esta obra
como escultura fue la idea

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de colocarla en un lugar en donde
tuvieras que pasar a través de ella.

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El paseo en sí se convierte en un espacio
hueco en la escultura,

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dándote así una experiencia muy dinámica,

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que si ves desde lejos,

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y en perspectiva, crece, hasta que

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al final ya estás en su interior,

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y por último, sales.

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Creo que esta pasarela esta divinamente
diseñada.

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Te puedes parar en todos estos bancos
y mirar atentamente toda la ciudad.

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- Estaba pensando que podría ser metálico
como si fuera una pequeña placa de Petri.

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Este es un modelo 1:1
de lo que fabricaría.

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Me gustaría que las piezas se sintieran
como que van unidas

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a mano, intuitivamente en cada momento,

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así que era importante construir
algo en el estudio

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donde poder sentir la "necesidad
de que sea mas denso,

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o de que tenga más tamaño" y 
jugar alrededor de eso,

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y poder tener esa libertad y flexibilidad
durante el proceso.

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Una de las cosas que me parecieron
interesantes de este proyecto

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fue que era muy difícil de dibujar.

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Hice todas estas diferentes versiones
de esta idea

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de estar dividido por el centro,

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de averiguar como funcionaría esto,
espacialmente hablando,

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porque el camino corta 
la pieza por la mitad,

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y este es el que escogí,

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en parte porque tiene

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esta espiral ascendente
que es sorprendente.

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De hecho, hay una bola que encaja.

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Puedes usar esto.

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El espacio libre en realidad es redondo,

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y no te das cuenta hasta que estás dentro,

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así que se construyó 
alrededor de una bola.

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Esta es una simple plantilla
para darse cuenta

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de una equación muy compleja,
como haces que este espacio-

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si queremos hacer una bola,
¿cómo lo hacemos?

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Entonces, esto es simplemente el radio,

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pero lo es de cualquier ángulo.

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Está el centro de la pieza, como 
si de una idea Palladiana se tratase.

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Incluso si no te das cuenta 
de que estas dentro

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estás en el hueco de la bola,

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y te da esa sensación
de estar rodeado.

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El planetario móvil fue una 
de las obras que hice

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que era realmente un orbe,

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y se parecía mucho a esta idea

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de verlo como un orbe,

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y cuanto más te acercas,

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te metes dentro y te rodeas,

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y pasas de verlo como un exterior,

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a verlo desde el interior.

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Lo fotografiaré una y otra vez.

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Una de las ideas que tuve relacionando

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la fotografía y esta escultura fue que

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la fotografía realmente se convierte
en el recuerdo de la obra.

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No trato solo de documentarlos

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si no de ver qué puedo hacer con una foto

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que nos cuente algo distinto

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o enfatize lo esencial de la obra.

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Esta obra juega con la perspectiva
desde un único punto

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para representar, engañando a nuestro ojo
a ver un espacio profundo,

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asi que es un poco absurdo

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usar ese truco en un espacio real,

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pero luego es interesante de fotografiar,

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para aplanarlo de nuevo.

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Para mi, se vuelve más como un 
dibujo de un constructuvista ruso

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o una pintura futurista

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Así, describe la velocidad y el movimiento

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pero por completo, 
en un liso e inmóvil plano.

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Es hasta gracioso porque parecen hasta

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imágenes generadas 
por ordenador cuando las aplanas.

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Se ven claramente, ¿no?

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Eso es porque están muy en perspectiva.

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[ ruido de radial ]

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[ ruido de soplete ]

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Hay un tipo de andamio

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que será la base de la obra.

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Luego estan estos elementos,

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cada cual con una función distinta,

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ya sea para agua, alojamiento, comida,

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y luego están estas distintas zonas,

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que están basadas
parcialmente en lo estético

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y en su necesidad práctica
según nuestra investigación

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de como deberían funcionar.

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Al principio, construí estas cuerdas

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a modo de plantilla para medir.

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Ahora, todas esas cajas alineadas

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deberían estar paralelas
en los laterales de las cuerdas.

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Y todas las partes delanteras y traseras

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deberían estar paralelas a la cinta azul.

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Después de construirlo, pensé,
"me gusta este lenguaje".

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Entiendes el proceso 
mental que tiene detrás

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para intentar solventar el problema.

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Este sistema de cuerdas era, en sí mismo,

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estéticamente muy curioso.

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Así que esto formará parte de la obra.

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Estaba pensando que deberiamos usar metal.

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- Gíralo hacia abajo.

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- Las pinzas podrán ser solo decorativas.

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Puede que no tengan una función como tal,

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pero le dan cierta flexibilidad.

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- Para que tenga el ángulo correcto.

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En plan, el único problema es que va a-

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[ ruido de radial ]

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[ ruido de taladro ]

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El escalado es crucial 
cuando se trabaja al aire libre,

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sobretodo si estás en Manhattan.

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El espectáculo del espacio,
de la escala, de la información

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es tan alto que el tamaño es crucial.

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Me interesa coger una obra pública

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y hacerla sentir íntima,

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y cuando llegues a la obra,

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que te sientas envuelto por ella,

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ligeramente acogido, lo que gira entorno
a la idea del habitat.

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Siempre intento pensar en como desangrar
el encuadre

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en el lugar.

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Una de los conceptos en esta obra, 
incluso siendo al aire libre,

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es que sigue siendo dinámico y cambiante,

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por lo que aunque
vengas dentro de una semana,

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verás otra cosa totalmente distinta.

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- Tanto esto como eso otro está correcto,

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y lo otro también por lo que se.

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[ruido de herramientas eléctricas]

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Estudié arquitectura y pintura,

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y de ahi derivé a la escultura.

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Siempre ando pensando,

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"¿Qué puedes hacer en una escultura
que no puedas en un dibujo?

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¿Y en un edificio que
no puedas en un folio?

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Mi padre es arquitecto, asi que creci

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rodeada de maquetas y planos,
mirando lugares en obras,

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y siempre con el hablando

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sobre construcciones y ciudades.

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- Eso pinta bien.

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Si, ese pinta bien.
Ese parece correcto.

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Este parece que está mal, pero bueno,
es el que me inventé, así que...

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[ ruido de taladro ]

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Sí, porque eso crea como un...
[imita el tictac]

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Un ritmo de ahí para allá y más para allá.
Está bien así.

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[ruido de herramientas eléctricas]

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Todo el personal de mi equipo

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tiene esta capacidad de adaptarse.

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Tienen el rigor de un estudio
o un laboratorio

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donde pueden ocurrir o estropearse
todo tipo de cosas.

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Pienso en el primer vistazo a una obra

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como la primera línea de una novela.

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¿Cuando te marchas, cual es la última
parte de la novela?

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¿Dónde mantienes 
el interés del espectador?

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¿Dónde los retas?

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¿Dónde está la catarsis?

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Esa es la narrativa acerca

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del movimiento a través del espacio.

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Hablo sobre la idea 
de la experiencia coreografiada

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del espectador a través del espacio.

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Te vuelves consciente de tu propio cuerpo
a causa de la obra.

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Una de las primeras ideas
en cuanto a los materiales

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a usar, fue la accesibilidad que daban.

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Muchos de los materiales

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se podían conseguir 
por un euro en una tienda.

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Son muy genéricos.

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Tanto el valor cultural y monetario,

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serán muy bajos,

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y luego al ponerlos en cierto lugar

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se volverán muy altos.

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Los cambios en la escala me resultaban
muy interesantes,

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literalmente, en términos de espacio,

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pero también en cuanto
a lo profundo y mundano,

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lo fugaz y lo permanente,

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una obra que siempre está tambaleándose.

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Tokyo fue una obra dificil de 
fotografiar y grabar.

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Es--bueno tendrías 
que verlo para entenderlo.

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Parte de mi trabajo en realidad va

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sobre usar los espacios que
pasan desapercibidos o no se usan.

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Un museo está diseñado para ver obras,

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y el hecho de poder colocarlas en lugares

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como la ventilación, junto a la ventana,

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ofrece una gran oportunidad.

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Me encantaría que la experiencia
de observarlo fuera de descubrimiento,

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que no solo entras, se te presenta algo
que está enmarcado y dice:

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"Soy arte, soy importante, mírame."

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De normal, mi trabajo está en un rincón

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o detrás de unas escaleras.

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Ahora estará cerca del montacargas

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así que tu primera reacción será:
"¿Qué es esto?"

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Para mí, el arte más interesante siempre
genera esa reacción.

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Siempre cuestiona lo que es el arte en sí.

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[multitud charlando]

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- ¿Estamos intentando atraer los pájaros?

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- Ni idea. Vamos a preguntar.

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- ¿Qué es lo que estamos haciendo?

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- Pues una obra de arte, pero también 
es un comedero y un hábitat para pájaros.

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- ¿Y los pájaros comen naranjas?

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- Sí, los orioles comen naranjas, si.

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- Qué interesante.

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- Sí, y las mariposas 
y las abejas también.

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- Es una obra preciosa,

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pero no entiendo el porqué de la fruta.

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- A ver, es una escultura, pero también
es un hábitat para pájaros.

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- Es lo que te dije.
Es para los pájaros.

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- Para los pájaros.

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[ ambos se ríen ]

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- Alguien puso sus propias semillas

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porque nosotros no usamos esas.

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Algo que ocurre con

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mis obras que no son--

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no tienen que ver con dejar cosas
para los pájaros,

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es que la gente, en los museos, de normal

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tiende a dejar cosas
de sus bolsillos en las obras.

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- Y ponle más agua.
- Vale.

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- ¿Y quién es el artista?
¿Quién lo ha hecho?

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- Yo soy la artista.

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- Ah, tú eres la artista. Felicidades.

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Es algo precioso.

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[ hablando en francés ]

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- Para este proyecto en particular

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investigué mucho sobre pájaros
y lo que les gustaba,

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y las distintas cosas que podían atraer

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a distintos tipos de pájaros.

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- ¿Qué pájaros estás atrayendo aquí?

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- Bueno, esto es, es una especie de-

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Es un buen alpiste básico para pájaros .

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- ¿Para cualquier pájaro?
- Sí.

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- ¿Y se va a quedar por mucho tiempo?
- Por un año, sí.

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- ¿Un año? Increíble.

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- ¿Y eso sirve como experimento
al mismo tiempo?

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- Eso mismo.
- Pues es maravilloso.

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- Exacto, así es.

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Es un experimento.

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- Gracias.
- Por nada.

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[ se despiden en francés ]

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[ se despiden en francés ]

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- Di "très bon".

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- Très bon.

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- Merci.

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- Parece un nido.

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- Qué adorable.

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- Acabo de descubrir
un nuevo uso para las naranjas:

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limpiar caca de pájaro.
[ risas ]

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Gracias.

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Gracias.

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¿Que cómo lo hice?
Buena pregunta.

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Lo que hice fue, hacerlo entero

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en un modelo, entero de madera,

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y esto lo hice en cartulina,

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y luego pusimos 
todas estas cuerdas por aquí

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a modo de guía para poder ver
la perspectiva desde un solo punto.

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¿Ves todo esto?

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Se lo han comido como locos,
y eso que hemos repuesto,

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y además también vienen a por el agua.

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Será distinto cada estación.
- Qué guay.

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- Gracias.

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- Si pones naranjas ahí,
vendrán los orioles de Baltimore.

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- Sí, eso es lo que esperamos que pase.

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He oído que hay un montón por Brooklyn,
pero no--

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normalmente no vienen por High Line,

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aunque hay naranjas y manzanas también.

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- Ah.
- También es agradable por los colores.

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- Gracias.

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- Oh, ahí viene otro volando.
Ahí está.

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La gente está interesada,
hace preguntas.

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Simplemente se funde con el entorno,

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con el camino.

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No se cuestionan el porqué está ahí

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de la misma forma que no lo harían
con el arte público en las calles.

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Así que eso está genial.
[ risas ]

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- ¡Me encantan los abejorros!

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¡Los acabo de ver!

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¡Me encantan los abejorros!

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[ música ]

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[ LOCUTOR ] Para obtener más información 
sobre "El arte en el siglo XXI"

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y sus recursos educativos,

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visítenos online en:
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“El arte en el siglo XXI” 
está disponible en DVD.

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El libro complementario 
también está disponible.

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