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この動画は、放送機材のikanの提供でお送りします

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そして同じく、Blackmagic Designの提供でお送りします

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FilmmakerIQ.comのジョン・ヘスです

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今日はアスペクト比の進化についてお話します

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アスペクト比は、基本かつ奥の深い歴史です

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アスペクト比は動画の高さと幅の比率です

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4:3とか16:9のような2つの数字で表します

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1.85や2.35といった数字で書くこともあります

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2.35:1のように比で書いたりもします

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さて、これらはどのように始まったのか

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まず歴史をさかのぼり[br]史上初の映画について調べましょう

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ウィリアム・ケネディ・ディクソンという男が登場します

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彼はエジソンの研究所で写真技師として働いていました

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1890年代初め、イーストマン・コダック社がフィルムの生産を始めると

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エジソンはこれをキネトスコープと呼ばれる機械に使います

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映写機の原型ですね

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数年後、試行錯誤の末プロトタイプが完成

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ディクソンは1コマの高さをフィルム穴4つ分と決めました

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これで1コマは0.95インチ×0.735インチになりました

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4:3、あるいは1.33という比率になります

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なぜディクソンがこのサイズに決めたのかは分かりません

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ですが、これが広まりました

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1909年、モーション・ピクチャー・パテント・カンパニーが[br]もっとも多くの会社はエジソンの影響下にあったのですが

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アメリカ向けの35㎜フィルムは1コマの高さを4穴分[br]4:3のアスペクト比にすることを宣言しました

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これでアメリカ国内での規格が決まったわけです

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それから長い間、変化はありませんでした

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音声付の映画が発明された1929年

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フィルムの画像の横に音声が焼きこまれるため[br]アスペクト比に変化が生まれました

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1932年、映画芸術科学アカデミーが[br]音声トラックのスペースを空けるため

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1コマの上下をカットしてアスペクト比を1.37に定めました

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これは1.33とほぼ同じで互換性があります

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これが「アカデミー比」と呼ばれるものです

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そして長年に渡りハリウッドで使われることになりました

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1950年代は映画にとって厳しい時代でした

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映画業界はテレビの登場により再編を余儀なくされます

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当時の映画のアスペクト比は4:3でしたから

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テレビもそれに合わせて4:3にするのはごく自然なことでした

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新しいメディアとしてテレビは大きく注目されました

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そして映画を見る人は減少してしまいました

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では映画はどのようにして観客を取り戻したのでしょうか

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家庭ではできないことをやったのです

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1952年9月30日、映画は宣戦布告を行います

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横長のスクリーンを使って見た目を変えてきたのです

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「みなさん、これがシネラマです！」

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「ジェットコースターが新しいスクリーンを切り開く！」

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「新しい次元へ！」

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「その次元とは……」

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「ワイドスクリーンとステレオサウンドだ！」

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フレッド・ウォーラーは、複数のカメラと映写機を使った[br]爆撃機のシミュレーターの開発者でした

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シネラマカメラは35mmフィルム3本を27㎜レンズで撮影します

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それぞれのコマの高さは穴6個分となります

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これで視野147度、アスペクト比2.59を実現したのです

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3台の映写機で大きく湾曲したスクリーンに映写し[br]音響は7chのサラウンドでした

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シネラマは大変な人気を博しました

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ニューヨークのワーナー・シアターで[br]2年間も上映されたのです

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3台のカメラで同時に撮影するのは大変な苦労でした

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焦点距離が1種類しかないからです

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そして超広角でした[br]広角過ぎて役者の位置取りに苦労しました

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目線の向きを正しく見せる必要があったからです

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当初は旅行記やドキュメンタリーの媒体としてロードショウ形式で公開され、大人気となりました

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10年後の1962年になってから[br]やっと2本の「映画」が撮影されました

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「不思議な世界の物語」と「西部開拓史」です

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シネラマの欠点は、撮影と映写設備のコストの高さでした

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しかしワイドスクリーンでの上映は大人気でした

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シネラマが登場して8か月後の1953年4月[br]パラマウントは平面スクリーン用シネラマ映画をリリースします

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「シェーン」です

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最初は1.85のアカデミー比でしたが[br]パラマウントは上下をカットして1.66にしたのです

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それほど大きな違いは出ませんでしたが[br]注目すべきはスクリーンの大型化です

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ニューヨークの劇場では30フィートのスクリーンに代えて[br]50フィートのものが導入されました

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また3chのサウンドトラックが採用されました

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コマの上下をカットしてワイドにするのはよくないと[br]パラマウント自身も分かっていたようです

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スクリーンを大きくすると、画像の粒子も荒くなり[br]画質が悪くなります

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新しい方法が必要でした

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シネラマ登場ののち、20世紀フォックスの幹部は[br]フランスでアンリ・クレティアン博士に接触します

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1920年代にアナモルフィック・レンズを発明した人物です

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アナモルフィック・レンズは[br]像が一方向だけに歪む特殊なレンズです

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言い換えると画像をぎゅっと圧縮するのです

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2:1に圧縮するシネマスコープは[br]2.35というアスペクト比になりました

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通常の35㎜フィルムが使用できました

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多重録音も可能です

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シネマスコープは1953年の「聖衣」で初めて使われました

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これも大ヒットしました

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シネマスコープは時代の勝者となりました

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アナモルフィック・レンズには問題があったものの[br]シネラマよりずっと楽に撮影できたのです

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また映画館の設備にも[br]ほとんど投資が必要ありませんでした

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メジャースタジオはほぼすべて[br]シネマスコープを導入しました

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たった1つ、ワイド競争を始めたパラマウント以外は

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ワイド化のためフィルムの上下を[br]マスクするよりはよかったものの

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シネマスコープはフィルムの粒子の粗さの問題を[br]解決できませんでした

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そこでパラマウントはビスタビジョンを開発します

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ビスタビジョンはこれまでの35㎜を横向きに使います

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1コマを横8穴分とし[br]アスペクト比は1.85となりました

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上映用フィルムは、撮影したフィルムを[br]通常の向きに戻して現像されます

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こうすることで[br]画像の粒子を小さくすることができました

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最初のビスタビジョン作品は[br]1954年の「ホワイト・クリスマス」でした

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その後「十戒」など多くの作品で採用されています

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最も有名なのは[br]アルフレッド・ヒッチコックの作品群でしょう

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「泥棒成金」「めまい」「北北西に進路をとれ」など[br]多くの作品をビスタビジョンで発表しています

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50年代にはワイドフォーマットがたくさん誕生しました

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スーパースコープ、テクニラマ、シネミラクル、ビスタラマなどです

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しかし35㎜フィルムにも限界があります

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エンジニアはより大きなフィルムを作り出しました

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シネラマ開発者の一人であった[br]マイク・トッドのトッドAOがそれです

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アメリカン・オプティカル社と開発したトッドAOは[br]カメラ1台でシネラマと同じことができました

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アスペクト比は2.20

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トッドAOは1955年[br]ロジャー・ハマースタインの「オクラホマ」で初めて使用されました

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その後「80日間世界一周」でも使われました

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両方とも大ヒット作品となりました

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トッドAOは[br]他にもロジャー・ハマースタインのレパートリー、例えば

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「南太平洋」や[br]「サウンド・オブ・ミュージック」でも使われました

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そしてD-150システムが開発され[br]1970年の「パットン大戦車軍団」が誕生します

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1954年、ワイド化が大流行していたころ

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パナビジョンという小さな会社が[br]アナモルフィック・レンズの不足を補うため生産を開始します

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当初はシネマスコープ向けレンズのみを扱っていましたが、すぐ業界トップとなりました

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シネマスコープ初期の問題の多くを解決したのです

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50年代後半[br]パナビジョンはシネマスコープの改良をはじめます

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そして独自の新しいカメラシステムと[br]フォーマットを作り出しました

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例えばMGM65です

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70㎜フィルムを用い[br]「ベン・ハー」の戦車競技シーンの撮影に使われました

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2.76という非常にワイドなアスペクト比をもっていました

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MGM65はスーパーパナビジョン70に進化しました

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MGM65のようなアナモルフィック・レンズではなく[br]ごく普通のレンズを使用するようになりました

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アスペクト比は2.20でした

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これは「アラビアのロレンス」で使用されました

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1962年アカデミー撮影賞を受賞しています

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70mmフィルムは非常に高価でした

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35㎜フィルムの材質は改善され[br]以前よりも画像の粒子が細かくなりました

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そのため70mmや[br]IMAXは特殊な用途向けのみになってしまいました

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さて、サイレント時代の1.33、または4:3

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1.37のアカデミー比

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2.59のシネラマ

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2.35のシネマスコープ

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1.85のビスタビジョン

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2.20のトッドAOとスーパーパナビジョン70

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「ベン・ハー」で使われた2.76のMGM65

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それでは16:9、または1.77はどこにいるのでしょう？

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その答えを探すためには、映画の弟、テレビに話を戻しましょう

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1980後半、ハイビジョン規格が計画されつつあるころ

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米国映画テレビ技術者協会のカーンズ・パワーズが[br]「妥協案」として16:9を提案しました

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16:9は4:3と2.35のシネマスコープの中間にあたります

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この2つはアスペクト比の主流でした

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16:9であれば、この2つのいずれも[br]ほぼ同じ面積で投影できます

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つまり4:3にも2.35のワイドにも都合がよいものでした

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このように16:9というのは妥協の産物であったのです

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そしてすべてのビデオ生産物のアスペクト比になったのです

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DVD、ハイビジョン、4K放送などです

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ウィリアム・ディクソンがエジソンの研究所で4:3を発明し

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50年代にはシネラマによるワイド革命

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そしてデジタル時代の16:9

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アスペクト比の進化[br]そして私たちへの影響は計り知れないものがあります

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もちろんこれはあくまでも器[br]画家にとってもキャンバスでしかないのです

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しかし、キャンバスの形は絵の描かれ方を左右します

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アスペクト比という偉大なツールを使って[br]素晴らしい作品を作ってください

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ジョン・ﾍスでした。[br]FilmmakerIQ.comでまたお会いしましょう