WEBVTT

00:00:21.017 --> 00:00:24.420
[TAUBA AUERBACH] Eu quero aprender
novas coisas constantemente

00:00:25.999 --> 00:00:29.710
e sempre tento encontrar
o padrão atrás delas.

00:00:32.076 --> 00:00:37.470
Aprendi vários princípios
científicos e matemáticos

00:00:37.470 --> 00:00:39.160
através de trabalhos manuais

00:00:39.160 --> 00:00:41.367
como tecer ou
marmorização de papel

00:00:41.367 --> 00:00:47.888
♪ música ambiente ♪

00:00:47.888 --> 00:00:52.849
Para marmorizar papel, tudo é sobre
relacionamentos e relações.

00:00:55.611 --> 00:00:58.450
Você tem que misturar suas tintas
para que elas flutuem na água

00:00:58.450 --> 00:01:00.878
e possam se espalhar,

00:01:01.930 --> 00:01:04.336
não muito, nem pouco

00:01:04.336 --> 00:01:06.658
♪ música ♪

00:01:06.658 --> 00:01:09.125
Há um limite no controle disso.

00:01:09.125 --> 00:01:15.256
♪♪♪

00:01:15.256 --> 00:01:20.070
Gosto bastante da ideia
de cultivar sua sensibilidade

00:01:20.070 --> 00:01:23.281
desse jeito prático e cheio de propósito.

00:01:25.079 --> 00:01:28.600
E tenho usado a marmorização de papel
como o material de origem

00:01:28.600 --> 00:01:31.536
de vários obras públicas minhas.

00:01:31.536 --> 00:01:37.710
♪♪♪

00:01:37.710 --> 00:01:41.320
Parece apropriado para mim
trabalhar com diferentes

00:01:41.320 --> 00:01:44.387
materiais, meios de comunicação
e processos...

00:01:49.649 --> 00:01:53.040
porque estou focando
na conectividade

00:01:53.040 --> 00:01:55.851
e na relação entre
várias coisas diferentes.

00:02:05.197 --> 00:02:06.829
Toda vez que alguém
vêm ao meu estúdio,

00:02:06.829 --> 00:02:09.193
gosto de mostrar a eles
estas estantes,

00:02:09.193 --> 00:02:11.870
porque tem tantos tesouros nela

00:02:11.870 --> 00:02:14.452
e coisas que gosto de ter no meu dia-a-dia.

00:02:14.956 --> 00:02:17.860
Algumas cinzas de uma obra de arte
que queimou no fogo.

00:02:19.167 --> 00:02:21.086
Essa é uma esponja do mar.

00:02:21.086 --> 00:02:25.516
A pressão da água onde ela vive
é bem extrema.

00:02:25.516 --> 00:02:28.980
A arquitetura desse esqueleto
tem sido estudado

00:02:28.980 --> 00:02:30.000
por causa da força dele.

00:02:30.000 --> 00:02:32.915
É uma forma de treliça
poderosamente forte.

00:02:33.200 --> 00:02:35.280
Eu diria que tive uma experiência profunda

00:02:35.280 --> 00:02:36.826
com esse quebra-cabeça, na verdade.

00:02:36.826 --> 00:02:40.800
Leva mais de mil movimentos
para desembaraçar essa barra

00:02:40.800 --> 00:02:42.462
desses anéis.

00:02:42.462 --> 00:02:45.940
Consegui desembaraçar
até faltar só um anel.

00:02:45.940 --> 00:02:50.540
Acabou que esse anel
meio que era o equivalente

00:02:50.540 --> 00:02:53.659
de ir o mais longe possível

00:02:53.659 --> 00:02:57.295
dentro de um labirinto na direção errada.

00:02:57.295 --> 00:02:58.075
[risos]

00:02:58.075 --> 00:03:00.800
E tive que começar de novo,

00:03:00.800 --> 00:03:02.830
recolocar os anéis e os tirar
de uma maneira

00:03:02.830 --> 00:03:04.114
um pouquinho diferente.

00:03:05.693 --> 00:03:07.960
Então senti que esse quebra-cabeça
me ensinou bastante

00:03:07.960 --> 00:03:12.000
sobre as ideias iniciais que temos
do progresso ao longo do caminho,

00:03:13.319 --> 00:03:23.813
♪ música calma ♪

00:03:23.813 --> 00:03:27.496
Sou um pouco forçada pelas coisas
que mal funcionam.

00:03:28.751 --> 00:03:31.423
O 'quase impossível' é a chave.

00:03:33.000 --> 00:03:35.366
Me deparei com essa técnica de beading

00:03:35.366 --> 00:03:38.860
por um químico de Taiwan.

00:03:39.847 --> 00:03:43.067
Ele usa essa técnica para modelar moléculas

00:03:43.067 --> 00:03:48.338
e, nos modelos dele, as miçangas
são as ligações entre os átomos.

00:03:49.220 --> 00:03:52.402
Agora estou tentando fazer algo
da minha autoria com essa técnica.

00:03:54.099 --> 00:03:57.810
Estou interessada nas bordas
onde um sistema é coerente

00:03:57.810 --> 00:04:00.210
e onde começa a brigar e se separar,

00:04:00.210 --> 00:04:04.520
e também onde as bordas do nosso
entendimento e compreensão

00:04:04.520 --> 00:04:06.696
brigam e começam a se separar...

00:04:09.459 --> 00:04:13.831
igual minhas próprias limitações e
mais algumas limitações coletivas,

00:04:15.860 --> 00:04:18.190
tanto por ainda não termos chegado lá,

00:04:18.190 --> 00:04:21.970
quanto por ser fora dos limites
da mente humana.

00:04:26.381 --> 00:04:28.631
[mouse clicando]

00:04:28.631 --> 00:04:30.556
♪ coral cantando no computador ♪

00:04:30.556 --> 00:04:33.030
O que realmente estou interessada
em aprender não é apenas

00:04:33.030 --> 00:04:37.670
para aprender algum fato, mas para mudar
como compreendo e penso sobre todos os

00:04:37.670 --> 00:04:39.139
[rindo] fatos futuros.

00:04:40.169 --> 00:04:42.410
Por exemplo, meu amigo Cameron me mandou

00:04:42.410 --> 00:04:46.251
esse coro búlgaro de televisão estatal.

00:04:46.251 --> 00:04:57.569
[cantando em búlgaro]

00:04:57.569 --> 00:04:59.550
[TAUBA] Senti como se tivessem sons lá

00:04:59.550 --> 00:05:02.497
que tiveram efeito em mim
ou que eu nunca conseguiria superar,

00:05:02.497 --> 00:05:04.388
do melhor jeito possível.

00:05:05.550 --> 00:05:09.974
A primeira vez que me falaram
sobre a ideia de tamanhos diferentes do infinito,

00:05:09.974 --> 00:05:13.342
aquela vez eu nunca superei.

00:05:13.342 --> 00:05:20.710
[cantando em búlgaro]

00:05:20.710 --> 00:05:23.120
Encontrar a ideia das
quatro dimensões do espaço

00:05:23.120 --> 00:05:28.540
e as formas que habitam nelas
foi a ferramenta para voltar ao meu olhar,

00:05:28.540 --> 00:05:30.660
à minha imaginação.

00:05:34.190 --> 00:05:36.049
Idealmente, seria legal fazer algo que

00:05:36.049 --> 00:05:40.135
não é só uma imagem
que uma pessoa talvez lembre,

00:05:41.889 --> 00:05:46.295
mas uma imagem que tenha um pequeno efeito
em todas as outras imagens depois dela.

00:06:03.571 --> 00:06:05.699
Eu amo tanto pintar

00:06:06.597 --> 00:06:08.040
e há tantos jeitos diferentes

00:06:08.040 --> 00:06:10.152
de abordar isso como uma tecnologia

00:06:10.152 --> 00:06:17.479
♪ som oscilante ♪

00:06:17.479 --> 00:06:20.220
Durante a faculdade, eu estava
procurando por um bico de verão

00:06:20.220 --> 00:06:22.881
e pensei: "Vou tentar em uma loja de letreiros!"

00:06:24.218 --> 00:06:28.380
Trabalhei na New Bohemia Signs
em São Francisco como aprendiz

00:06:28.380 --> 00:06:31.224
e assistente por três anos,

00:06:31.619 --> 00:06:33.995
e lá tinham lindos sinais letreiros pintados a mão.

00:06:33.995 --> 00:06:36.639
♪♪♪

00:06:36.639 --> 00:06:38.830
Na pintura de letreiros,
se você pintar muito rápido

00:06:38.830 --> 00:06:40.500
vai ficar desleixado,

00:06:41.048 --> 00:06:44.489
mas se você pintar muito devagar
para tentar ficar perfeito,

00:06:44.489 --> 00:06:47.050
não vai ficar muito elegante.

00:06:48.212 --> 00:06:52.650
Realmente aprendi muito
sobre achar o equilíbrio certo,

00:06:54.543 --> 00:06:58.103
o que é algo que penso muito sobre
de muitos jeitos diferentes.

00:07:02.663 --> 00:07:10.569
♪♪♪

00:07:12.696 --> 00:07:15.640
Eu amo pintar e penso que
sempre vou amar fazer isso,

00:07:16.034 --> 00:07:20.370
mas acho que escolho o equilíbrio
que traz o melhor da ideia,

00:07:20.370 --> 00:07:23.359
então, às vezes, isso é pintura,

00:07:23.359 --> 00:07:28.560
mas uma pintura não consegue
fazer o mesmo que um pedaço de vidro,

00:07:28.560 --> 00:07:29.979
por exemplo,

00:07:29.979 --> 00:07:34.860
então quando senti que uma série de ideias
me chamou para trabalhar com vidro,

00:07:34.860 --> 00:07:37.792
eu fui e aprendi a flamejar vidro.

00:07:40.741 --> 00:07:44.027
Essa é a abordagem que faço 
com materiais e mídia.

00:07:59.112 --> 00:08:02.750
[ruídos]

00:08:02.750 --> 00:08:05.169
O 'Órgão das Ondas' é um
dos meus lugares preferidos

00:08:05.169 --> 00:08:06.835
em São Francisco.

00:08:08.162 --> 00:08:10.239
É bem perto do lugar em que fui criada.

00:08:10.480 --> 00:08:14.360
[ruídos]

00:08:17.473 --> 00:08:22.299
Essencialmente, é como um monte de tubos
submersos pela metade na água,

00:08:22.299 --> 00:08:24.040
e em níveis diferentes da maré,

00:08:24.040 --> 00:08:26.371
você consegue sons diferentes desses tubos.

00:08:28.169 --> 00:08:32.930
Acho que sou muito apegada a isso,
porque existe através de um limite

00:08:32.930 --> 00:08:34.539
de ar, água e areia.

00:08:34.539 --> 00:08:40.039
[som da maré]

00:08:40.039 --> 00:08:43.769
O instrumento inteiro é tocado meio que
pelo tipo de instabilidade desse limite,

00:08:43.769 --> 00:08:46.930
e é diferente toda vez que vou lá.

00:08:48.640 --> 00:08:52.390
Quando falo sobre tentar cultivar
o estado certo da mente,

00:08:52.390 --> 00:08:55.752
é um dos lugares que estou tentando chegar...

00:08:56.190 --> 00:09:00.000
de estar em algum lugar
que não é um limite difícil.

00:09:06.598 --> 00:09:23.600
♪ notas sendo tocadas ♪

00:09:23.600 --> 00:09:26.823
♪ órgão sendo tocado ♪

00:09:26.823 --> 00:09:28.447
[TAUBA] Isso soa bem também.

00:09:29.149 --> 00:09:31.490
O que você acha do tanto de tempo
que toco essa nota?

00:09:31.490 --> 00:09:32.802
[CAMERON] Assim tá bom,

00:09:32.802 --> 00:09:34.790
mas acho que o tempo estava um pouco...

00:09:35.404 --> 00:09:36.668
[TAUBA] Pouco firme?

00:09:36.668 --> 00:09:37.616
[CAMERON] Naquela nota.

00:09:37.616 --> 00:09:38.331
[TAUBA] Mm-hm.

00:09:38.331 --> 00:09:42.660
O 'Auerglass' é um tipo de órgão
interdependente de duas pessoas

00:09:42.660 --> 00:09:46.600
que criei com minha amiga Cameron Mesirow,

00:09:46.600 --> 00:09:49.060
que usa o nome artístico 'Glasser',

00:09:49.060 --> 00:09:51.350
por isso é A-U-E-R-glass.

00:09:51.350 --> 00:09:54.529
♪ Auerglass sendo tocado ♪

00:09:54.529 --> 00:09:58.790
O Auerglass começou quando
eu e Cameron decidimos que queríamos

00:09:58.790 --> 00:10:01.519
criar um instrumento que requere
a cooperação de duas pessoas

00:10:01.519 --> 00:10:03.235
para ser tocado.

00:10:03.235 --> 00:10:06.000
♪♪♪

00:10:06.000 --> 00:10:08.019
Cada instrumentista tem
apenas metade do teclado,

00:10:08.019 --> 00:10:10.870
então existe um teclado de quatro oitavas
que foi dividido

00:10:10.870 --> 00:10:12.960
entre os dois lados em notas alternadas...

00:10:12.960 --> 00:10:16.607
um tem C, outro exato C, etc...

00:10:16.607 --> 00:10:18.638
♪♪♪

00:10:18.638 --> 00:10:23.210
Cada instrumentista joga ar
para as notas da outra.

00:10:23.210 --> 00:10:27.194
O jeito da Cameron de explicar
é que temos que respirar uma pela outra.

00:10:28.289 --> 00:10:32.673
[aplausos e gritos]

00:10:32.673 --> 00:10:35.279
♪ Auerglass sendo tocado ♪

00:10:35.279 --> 00:10:39.139
Tocar o Auerglass parece quase que impossível.

00:10:39.775 --> 00:10:42.760
Ele tem essa qualidade de 'quase sintonia',

00:10:42.760 --> 00:10:46.816
mas quase errado por um clique
que parece uma relação ativa.

00:10:46.816 --> 00:10:47.539
- É difícil!

00:10:47.539 --> 00:10:48.374
- Sim, é difícil.

00:10:48.374 --> 00:10:50.580
[aplausos e gritos]

00:10:50.580 --> 00:10:52.961
[TAUBA] É ótimo quando atingimos
a sincronia,

00:10:52.961 --> 00:10:56.889
mas sinto que acabo gostando

00:10:56.889 --> 00:10:59.543
de quando nos atrapalhamos em nossas performances.

00:10:59.543 --> 00:11:15.201
♪ Auerglass sendo tocado ♪

00:11:21.647 --> 00:11:25.725
Desenho bastante essa
estrutura de malha,

00:11:25.725 --> 00:11:29.010
e, frequentemente, perco
o fio quando estou desenhando.

00:11:29.010 --> 00:11:31.027
Perco o ritmo.

00:11:33.504 --> 00:11:36.751
É um trabalho rápido e espontâneo

00:11:38.110 --> 00:11:43.930
e, às vezes, fico fixada
em completar um formulário

00:11:43.930 --> 00:11:47.093
que tem um conjunto de regras
para mudar ele.

00:11:49.197 --> 00:11:53.026
É quase impossível não entrar em transe.

00:11:53.026 --> 00:11:56.443
♪ Auerglass sendo tocado ♪

00:11:56.443 --> 00:11:58.470
Quando estou desenhando,
eu me pergunto:

00:11:58.470 --> 00:12:00.070
"Consigo mover desse pulso?

00:12:00.070 --> 00:12:02.329
Dos dedos? Do cotovelo?

00:12:02.329 --> 00:12:05.091
Ombro? Do meio do meu peito?"

00:12:05.091 --> 00:12:08.327
♪♪♪

00:12:08.327 --> 00:12:11.597
Sinto como se pensasse melhor
enquanto desenho.

00:12:12.211 --> 00:12:17.373
Há tanta sabedoria nas técnicas
e nos procedimentos

00:12:17.373 --> 00:12:20.095
nas artes passadas de pessoa para pessoa.

00:12:21.959 --> 00:12:25.480
Se você for uma pessoa que
marmoriza os papéis finais

00:12:25.480 --> 00:12:29.089
de livros por décadas,
você sabe tanto de

00:12:29.089 --> 00:12:33.649
viscosidade e fluxo
quanto um cientista,

00:12:36.280 --> 00:12:38.810
mas você aprendeu isso através
dos seus dedos e sentidos,

00:12:38.810 --> 00:12:41.107
e de um jeito diferente.

00:12:41.107 --> 00:12:48.663
♪♪♪

00:12:48.663 --> 00:12:51.705
O corpo humano é uma
ferramenta pensante valiosa.

00:12:52.691 --> 00:12:56.150
No passado, eu estava me movendo
pelo mundo

00:12:56.150 --> 00:12:58.225
principalmente pela minha cabeça,

00:13:01.798 --> 00:13:04.794
mas agora, o mundo empresarial
é mais sobre confiança,

00:13:04.794 --> 00:13:07.950
e uma mudança para mim
na década passada

00:13:07.950 --> 00:13:11.410
foi desenhar no meu corpo
por conhecimento.

00:13:11.410 --> 00:13:16.773
♪♪♪

00:13:19.185 --> 00:13:24.425
[aplausos e gritos]

00:13:27.034 --> 00:13:35.559
♪ música ambiente ♪