1
00:00:21,017 --> 00:00:24,420
[TAUBA AUERBACH] Eu quero aprender
novas coisas constantemente

2
00:00:25,999 --> 00:00:29,710
e sempre tento encontrar
o padrão atrás delas.

3
00:00:32,076 --> 00:00:37,470
Aprendi vários princípios
científicos e matemáticos

4
00:00:37,470 --> 00:00:39,160
através de trabalhos manuais

5
00:00:39,160 --> 00:00:41,367
como tecer ou
marmorização de papel

6
00:00:41,367 --> 00:00:47,888
♪ música ambiente ♪

7
00:00:47,888 --> 00:00:52,849
Para marmorizar papel, tudo é sobre
relacionamentos e relações.

8
00:00:55,611 --> 00:00:58,450
Você tem que misturar suas tintas
para que elas flutuem na água

9
00:00:58,450 --> 00:01:00,878
e possam se espalhar,

10
00:01:01,930 --> 00:01:04,336
não muito, nem pouco

11
00:01:04,336 --> 00:01:06,658
♪ música ♪

12
00:01:06,658 --> 00:01:09,125
Há um limite no controle disso.

13
00:01:09,125 --> 00:01:15,256
♪♪♪

14
00:01:15,256 --> 00:01:20,070
Gosto bastante da ideia
de cultivar sua sensibilidade

15
00:01:20,070 --> 00:01:23,281
desse jeito prático e cheio de propósito.

16
00:01:25,079 --> 00:01:28,600
E tenho usado a marmorização de papel
como o material de origem

17
00:01:28,600 --> 00:01:31,536
de vários obras públicas minhas.

18
00:01:31,536 --> 00:01:37,710
♪♪♪

19
00:01:37,710 --> 00:01:41,320
Parece apropriado para mim
trabalhar com diferentes

20
00:01:41,320 --> 00:01:44,387
materiais, meios de comunicação
e processos...

21
00:01:49,649 --> 00:01:53,040
porque estou focando
na conectividade

22
00:01:53,040 --> 00:01:55,851
e na relação entre
várias coisas diferentes.

23
00:02:05,197 --> 00:02:06,829
Toda vez que alguém
vêm ao meu estúdio,

24
00:02:06,829 --> 00:02:09,193
gosto de mostrar a eles
estas estantes,

25
00:02:09,193 --> 00:02:11,870
porque tem tantos tesouros nela

26
00:02:11,870 --> 00:02:14,452
e coisas que gosto de ter no meu dia-a-dia.

27
00:02:14,956 --> 00:02:17,860
Algumas cinzas de uma obra de arte
que queimou no fogo.

28
00:02:19,167 --> 00:02:21,086
Essa é uma esponja do mar.

29
00:02:21,086 --> 00:02:25,516
A pressão da água onde ela vive
é bem extrema.

30
00:02:25,516 --> 00:02:28,980
A arquitetura desse esqueleto
tem sido estudado

31
00:02:28,980 --> 00:02:30,000
por causa da força dele.

32
00:02:30,000 --> 00:02:32,915
É uma forma de treliça
poderosamente forte.

33
00:02:33,200 --> 00:02:35,280
Eu diria que tive uma experiência profunda

34
00:02:35,280 --> 00:02:36,826
com esse quebra-cabeça, na verdade.

35
00:02:36,826 --> 00:02:40,800
Leva mais de mil movimentos
para desembaraçar essa barra

36
00:02:40,800 --> 00:02:42,462
desses anéis.

37
00:02:42,462 --> 00:02:45,940
Consegui desembaraçar
até faltar só um anel.

38
00:02:45,940 --> 00:02:50,540
Acabou que esse anel
meio que era o equivalente

39
00:02:50,540 --> 00:02:53,659
de ir o mais longe possível

40
00:02:53,659 --> 00:02:57,295
dentro de um labirinto na direção errada.

41
00:02:57,295 --> 00:02:58,075
[risos]

42
00:02:58,075 --> 00:03:00,800
E tive que começar de novo,

43
00:03:00,800 --> 00:03:02,830
recolocar os anéis e os tirar
de uma maneira

44
00:03:02,830 --> 00:03:04,114
um pouquinho diferente.

45
00:03:05,693 --> 00:03:07,960
Então senti que esse quebra-cabeça
me ensinou bastante

46
00:03:07,960 --> 00:03:12,000
sobre as ideias iniciais que temos
do progresso ao longo do caminho,

47
00:03:13,319 --> 00:03:23,813
♪ música calma ♪

48
00:03:23,813 --> 00:03:27,496
Sou um pouco forçada pelas coisas
que mal funcionam.

49
00:03:28,751 --> 00:03:31,423
O 'quase impossível' é a chave.

50
00:03:33,000 --> 00:03:35,366
Me deparei com essa técnica de beading

51
00:03:35,366 --> 00:03:38,860
por um químico de Taiwan.

52
00:03:39,847 --> 00:03:43,067
Ele usa essa técnica para modelar moléculas

53
00:03:43,067 --> 00:03:48,338
e, nos modelos dele, as miçangas
são as ligações entre os átomos.

54
00:03:49,220 --> 00:03:52,402
Agora estou tentando fazer algo
da minha autoria com essa técnica.

55
00:03:54,099 --> 00:03:57,810
Estou interessada nas bordas
onde um sistema é coerente

56
00:03:57,810 --> 00:04:00,210
e onde começa a brigar e se separar,

57
00:04:00,210 --> 00:04:04,520
e também onde as bordas do nosso
entendimento e compreensão

58
00:04:04,520 --> 00:04:06,696
brigam e começam a se separar...

59
00:04:09,459 --> 00:04:13,831
igual minhas próprias limitações e
mais algumas limitações coletivas,

60
00:04:15,860 --> 00:04:18,190
tanto por ainda não termos chegado lá,

61
00:04:18,190 --> 00:04:21,970
quanto por ser fora dos limites
da mente humana.

62
00:04:26,381 --> 00:04:28,631
[mouse clicando]

63
00:04:28,631 --> 00:04:30,556
♪ coral cantando no computador ♪

64
00:04:30,556 --> 00:04:33,030
O que realmente estou interessada
em aprender não é apenas

65
00:04:33,030 --> 00:04:37,670
para aprender algum fato, mas para mudar
como compreendo e penso sobre todos os

66
00:04:37,670 --> 00:04:39,139
[rindo] fatos futuros.

67
00:04:40,169 --> 00:04:42,410
Por exemplo, meu amigo Cameron me mandou

68
00:04:42,410 --> 00:04:46,251
esse coro búlgaro de televisão estatal.

69
00:04:46,251 --> 00:04:57,569
[cantando em búlgaro]

70
00:04:57,569 --> 00:04:59,550
[TAUBA] Senti como se tivessem sons lá

71
00:04:59,550 --> 00:05:02,497
que tiveram efeito em mim
ou que eu nunca conseguiria superar,

72
00:05:02,497 --> 00:05:04,388
do melhor jeito possível.

73
00:05:05,550 --> 00:05:09,974
A primeira vez que me falaram
sobre a ideia de tamanhos diferentes do infinito,

74
00:05:09,974 --> 00:05:13,342
aquela vez eu nunca superei.

75
00:05:13,342 --> 00:05:20,710
[cantando em búlgaro]

76
00:05:20,710 --> 00:05:23,120
Encontrar a ideia das
quatro dimensões do espaço

77
00:05:23,120 --> 00:05:28,540
e as formas que habitam nelas
foi a ferramenta para voltar ao meu olhar,

78
00:05:28,540 --> 00:05:30,660
à minha imaginação.

79
00:05:34,190 --> 00:05:36,049
Idealmente, seria legal fazer algo que

80
00:05:36,049 --> 00:05:40,135
não é só uma imagem
que uma pessoa talvez lembre,

81
00:05:41,889 --> 00:05:46,295
mas uma imagem que tenha um pequeno efeito
em todas as outras imagens depois dela.

82
00:06:03,571 --> 00:06:05,699
Eu amo tanto pintar

83
00:06:06,597 --> 00:06:08,040
e há tantos jeitos diferentes

84
00:06:08,040 --> 00:06:10,152
de abordar isso como uma tecnologia

85
00:06:10,152 --> 00:06:17,479
♪ som oscilante ♪

86
00:06:17,479 --> 00:06:20,220
Durante a faculdade, eu estava
procurando por um bico de verão

87
00:06:20,220 --> 00:06:22,881
e pensei: "Vou tentar em uma loja de letreiros!"

88
00:06:24,218 --> 00:06:28,380
Trabalhei na New Bohemia Signs
em São Francisco como aprendiz

89
00:06:28,380 --> 00:06:31,224
e assistente por três anos,

90
00:06:31,619 --> 00:06:33,995
e lá tinham lindos sinais letreiros pintados a mão.

91
00:06:33,995 --> 00:06:36,639
♪♪♪

92
00:06:36,639 --> 00:06:38,830
Na pintura de letreiros,
se você pintar muito rápido

93
00:06:38,830 --> 00:06:40,500
vai ficar desleixado,

94
00:06:41,048 --> 00:06:44,489
mas se você pintar muito devagar
para tentar ficar perfeito,

95
00:06:44,489 --> 00:06:47,050
não vai ficar muito elegante.

96
00:06:48,212 --> 00:06:52,650
Realmente aprendi muito
sobre achar o equilíbrio certo,

97
00:06:54,543 --> 00:06:58,103
o que é algo que penso muito sobre
de muitos jeitos diferentes.

98
00:07:02,663 --> 00:07:10,569
♪♪♪

99
00:07:12,696 --> 00:07:15,640
Eu amo pintar e penso que
sempre vou amar fazer isso,

100
00:07:16,034 --> 00:07:20,370
mas acho que escolho o equilíbrio
que traz o melhor da ideia,

101
00:07:20,370 --> 00:07:23,359
então, às vezes, isso é pintura,

102
00:07:23,359 --> 00:07:28,560
mas uma pintura não consegue
fazer o mesmo que um pedaço de vidro,

103
00:07:28,560 --> 00:07:29,979
por exemplo,

104
00:07:29,979 --> 00:07:34,860
então quando senti que uma série de ideias
me chamou para trabalhar com vidro,

105
00:07:34,860 --> 00:07:37,792
eu fui e aprendi a flamejar vidro.

106
00:07:40,741 --> 00:07:44,027
Essa é a abordagem que faço 
com materiais e mídia.

107
00:07:59,112 --> 00:08:02,750
[ruídos]

108
00:08:02,750 --> 00:08:05,169
O 'Órgão das Ondas' é um
dos meus lugares preferidos

109
00:08:05,169 --> 00:08:06,835
em São Francisco.

110
00:08:08,162 --> 00:08:10,239
É bem perto do lugar em que fui criada.

111
00:08:10,480 --> 00:08:14,360
[ruídos]

112
00:08:17,473 --> 00:08:22,299
Essencialmente, é como um monte de tubos
submersos pela metade na água,

113
00:08:22,299 --> 00:08:24,040
e em níveis diferentes da maré,

114
00:08:24,040 --> 00:08:26,371
você consegue sons diferentes desses tubos.

115
00:08:28,169 --> 00:08:32,930
Acho que sou muito apegada a isso,
porque existe através de um limite

116
00:08:32,930 --> 00:08:34,539
de ar, água e areia.

117
00:08:34,539 --> 00:08:40,039
[som da maré]

118
00:08:40,039 --> 00:08:43,769
O instrumento inteiro é tocado meio que
pelo tipo de instabilidade desse limite,

119
00:08:43,769 --> 00:08:46,930
e é diferente toda vez que vou lá.

120
00:08:48,640 --> 00:08:52,390
Quando falo sobre tentar cultivar
o estado certo da mente,

121
00:08:52,390 --> 00:08:55,752
é um dos lugares que estou tentando chegar...

122
00:08:56,190 --> 00:09:00,000
de estar em algum lugar
que não é um limite difícil.

123
00:09:06,598 --> 00:09:23,600
♪ notas sendo tocadas ♪

124
00:09:23,600 --> 00:09:26,823
♪ órgão sendo tocado ♪

125
00:09:26,823 --> 00:09:28,447
[TAUBA] Isso soa bem também.

126
00:09:29,149 --> 00:09:31,490
O que você acha do tanto de tempo
que toco essa nota?

127
00:09:31,490 --> 00:09:32,802
[CAMERON] Assim tá bom,

128
00:09:32,802 --> 00:09:34,790
mas acho que o tempo estava um pouco...

129
00:09:35,404 --> 00:09:36,668
[TAUBA] Pouco firme?

130
00:09:36,668 --> 00:09:37,616
[CAMERON] Naquela nota.

131
00:09:37,616 --> 00:09:38,331
[TAUBA] Mm-hm.

132
00:09:38,331 --> 00:09:42,660
O 'Auerglass' é um tipo de órgão
interdependente de duas pessoas

133
00:09:42,660 --> 00:09:46,600
que criei com minha amiga Cameron Mesirow,

134
00:09:46,600 --> 00:09:49,060
que usa o nome artístico 'Glasser',

135
00:09:49,060 --> 00:09:51,350
por isso é A-U-E-R-glass.

136
00:09:51,350 --> 00:09:54,529
♪ Auerglass sendo tocado ♪

137
00:09:54,529 --> 00:09:58,790
O Auerglass começou quando
eu e Cameron decidimos que queríamos

138
00:09:58,790 --> 00:10:01,519
criar um instrumento que requere
a cooperação de duas pessoas

139
00:10:01,519 --> 00:10:03,235
para ser tocado.

140
00:10:03,235 --> 00:10:06,000
♪♪♪

141
00:10:06,000 --> 00:10:08,019
Cada instrumentista tem
apenas metade do teclado,

142
00:10:08,019 --> 00:10:10,870
então existe um teclado de quatro oitavas
que foi dividido

143
00:10:10,870 --> 00:10:12,960
entre os dois lados em notas alternadas...

144
00:10:12,960 --> 00:10:16,607
um tem C, outro exato C, etc...

145
00:10:16,607 --> 00:10:18,638
♪♪♪

146
00:10:18,638 --> 00:10:23,210
Cada instrumentista joga ar
para as notas da outra.

147
00:10:23,210 --> 00:10:27,194
O jeito da Cameron de explicar
é que temos que respirar uma pela outra.

148
00:10:28,289 --> 00:10:32,673
[aplausos e gritos]

149
00:10:32,673 --> 00:10:35,279
♪ Auerglass sendo tocado ♪

150
00:10:35,279 --> 00:10:39,139
Tocar o Auerglass parece quase que impossível.

151
00:10:39,775 --> 00:10:42,760
Ele tem essa qualidade de 'quase sintonia',

152
00:10:42,760 --> 00:10:46,816
mas quase errado por um clique
que parece uma relação ativa.

153
00:10:46,816 --> 00:10:47,539
- É difícil!

154
00:10:47,539 --> 00:10:48,374
- Sim, é difícil.

155
00:10:48,374 --> 00:10:50,580
[aplausos e gritos]

156
00:10:50,580 --> 00:10:52,961
[TAUBA] É ótimo quando atingimos
a sincronia,

157
00:10:52,961 --> 00:10:56,889
mas sinto que acabo gostando

158
00:10:56,889 --> 00:10:59,543
de quando nos atrapalhamos em nossas performances.

159
00:10:59,543 --> 00:11:15,201
♪ Auerglass sendo tocado ♪

160
00:11:21,647 --> 00:11:25,725
Desenho bastante essa
estrutura de malha,

161
00:11:25,725 --> 00:11:29,010
e, frequentemente, perco
o fio quando estou desenhando.

162
00:11:29,010 --> 00:11:31,027
Perco o ritmo.

163
00:11:33,504 --> 00:11:36,751
É um trabalho rápido e espontâneo

164
00:11:38,110 --> 00:11:43,930
e, às vezes, fico fixada
em completar um formulário

165
00:11:43,930 --> 00:11:47,093
que tem um conjunto de regras
para mudar ele.

166
00:11:49,197 --> 00:11:53,026
É quase impossível não entrar em transe.

167
00:11:53,026 --> 00:11:56,443
♪ Auerglass sendo tocado ♪

168
00:11:56,443 --> 00:11:58,470
Quando estou desenhando,
eu me pergunto:

169
00:11:58,470 --> 00:12:00,070
"Consigo mover desse pulso?

170
00:12:00,070 --> 00:12:02,329
Dos dedos? Do cotovelo?

171
00:12:02,329 --> 00:12:05,091
Ombro? Do meio do meu peito?"

172
00:12:05,091 --> 00:12:08,327
♪♪♪

173
00:12:08,327 --> 00:12:11,597
Sinto como se pensasse melhor
enquanto desenho.

174
00:12:12,211 --> 00:12:17,373
Há tanta sabedoria nas técnicas
e nos procedimentos

175
00:12:17,373 --> 00:12:20,095
nas artes passadas de pessoa para pessoa.

176
00:12:21,959 --> 00:12:25,480
Se você for uma pessoa que
marmoriza os papéis finais

177
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de livros por décadas,
você sabe tanto de

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viscosidade e fluxo
quanto um cientista,

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mas você aprendeu isso através
dos seus dedos e sentidos,

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e de um jeito diferente.

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♪♪♪

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O corpo humano é uma
ferramenta pensante valiosa.

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No passado, eu estava me movendo
pelo mundo

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principalmente pela minha cabeça,

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mas agora, o mundo empresarial
é mais sobre confiança,

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e uma mudança para mim
na década passada

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foi desenhar no meu corpo
por conhecimento.

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00:13:11,410 --> 00:13:16,773
♪♪♪

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[aplausos e gritos]

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♪ música ambiente ♪