WEBVTT

00:00:21.017 --> 00:00:24.420
Voglio sempre imparare 
cose nuove.

00:00:25.999 --> 00:00:30.000
E cerco sempre di trovare uno schema
nelle cose.

00:00:32.076 --> 00:00:35.690
Mi sono insegnata da sola una serie
di principi scientifici e matematici

00:00:35.690 --> 00:00:39.160
attraverso le tecniche artigianali,

00:00:39.160 --> 00:00:41.367
come la tessitura o la marmorizzazione.

00:00:41.367 --> 00:00:47.888
(musica eterea)

00:00:47.888 --> 00:00:52.849
Nella marmorizzazione è tutta un gioco di
rapporti e proporzioni.

00:00:55.611 --> 00:00:58.800
Bisogna mischiare i colori in modo che
galleggino sull'acqua e

00:00:58.800 --> 00:01:00.878
in modo che si espandano,

00:01:01.930 --> 00:01:04.336
ma non troppo, nè troppo poco.

00:01:04.336 --> 00:01:06.658
(musica eterea)

00:01:06.658 --> 00:01:09.125
C'è un limite a quanto possa essere
controllato.

00:01:09.125 --> 00:01:15.256
♪♪♪

00:01:15.256 --> 00:01:20.070
Mi piace molto l'idea di
coltivare la propria sensibilità

00:01:20.070 --> 00:01:23.281
in questa maniera significativa
e metodica.

00:01:25.079 --> 00:01:29.780
Ed ho utilizzato la marmorizzazione come
materiale per molte

00:01:29.780 --> 00:01:31.536
mie opere pubbliche.

00:01:31.536 --> 00:01:37.710
♪♪♪

00:01:37.710 --> 00:01:41.150
Per me ha senso lavorare con 
molti materiali, procedimenti e

00:01:41.150 --> 00:01:44.387
mezzi di comunicazione diversi
fra loro...

00:01:49.649 --> 00:01:53.040
perchè mi concentro sulla connettività
e le relazioni

00:01:53.040 --> 00:01:55.851
fra le cose più disparate.

00:02:05.197 --> 00:02:06.829
Nel mio studio,
mi piace mostrare

00:02:06.829 --> 00:02:09.193
alle persone queste mensole,

00:02:09.193 --> 00:02:12.140
perchè sono piene di tesori
e di cose con cui

00:02:12.140 --> 00:02:14.452
mi piace vivere e pensare.

00:02:14.956 --> 00:02:17.860
Ceneri di opere d'arte bruciate
in un incendio.

00:02:19.167 --> 00:02:21.086
Questa è una spugna marina.

00:02:21.086 --> 00:02:25.516
La pressione dell'acqua dove vive questa
creatura è a un livello estremo.

00:02:25.516 --> 00:02:28.980
La struttura di questo scheletro
è stata studiata

00:02:28.980 --> 00:02:30.000
per la sua resistenza

00:02:30.000 --> 00:02:32.915
E' una forma reticolata
fortemente resistente.

00:02:33.200 --> 00:02:35.280
Posso dire di avere avuto una 
profonda

00:02:35.280 --> 00:02:36.826
esperienza con ciò, in realtà.

00:02:36.826 --> 00:02:41.200
Ci vogliono oltre mille mosse per
sbrogliare questa barra da

00:02:41.200 --> 00:02:42.462
questi anelli.

00:02:42.462 --> 00:02:45.940
Sono arrivata al punto in cui c'era
rimasto solo un anello.

00:02:45.940 --> 00:02:49.580
Ho capito che avere un solo anello
era l'equivalente di essersi

00:02:49.580 --> 00:02:53.659
addentrati il più profondamente
possibile in un labirinto,

00:02:53.659 --> 00:02:57.295
ma nella direzione sbagliata.

00:02:57.295 --> 00:02:58.075
(ride)

00:02:58.075 --> 00:03:00.800
Ho dovuto fare marcia indietro,

00:03:00.800 --> 00:03:02.830
rimettere tutti gli anelli e 
ritirarli via

00:03:02.830 --> 00:03:04.114
ma in una maniera diversa.

00:03:05.693 --> 00:03:08.800
E ho capito che questo puzzle
mi ha insegnato tanto riguardo

00:03:08.800 --> 00:03:12.000
le supposizioni che si fanno durante
la fase di avanzamento.

00:03:13.319 --> 00:03:23.813
(musica)

00:03:23.813 --> 00:03:27.896
Le cose che a malapena funzionano
catturano la mia attenzione.

00:03:28.751 --> 00:03:31.663
La chiave è la "quasi non-possibilità".

00:03:33.000 --> 00:03:35.366
Ho scoperto per caso questa
tecnica di decorazione

00:03:35.366 --> 00:03:38.860
grazie ad un chimico di Taiwan.

00:03:39.847 --> 00:03:43.067
Lui utilizza questa tecnica per
modellare le molecole,

00:03:43.067 --> 00:03:48.628
e nei suoi modelli le perline sono
i legami fra gli atomi.

00:03:49.220 --> 00:03:52.652
Ora sto cercando di fare qualcosa di mio
con questa tecnica.

00:03:54.099 --> 00:03:57.810
Sono interessata nei margini in cui un 
sistema rimane unito e

00:03:57.810 --> 00:04:00.210
dove inizia a logorarsi e disfarsi,

00:04:00.210 --> 00:04:04.520
ed anche ai margini in cui la nostra 
capacità di comprensione

00:04:04.520 --> 00:04:06.696
si logora e si disfa...

00:04:09.459 --> 00:04:13.831
come per esempio i miei limiti, oppure
limiti più collettivi,

00:04:15.860 --> 00:04:18.190
o perchè ancora non abbiamo compreso
certe cose

00:04:18.190 --> 00:04:21.970
o perchè è una comprensione al di fuori
dei limite della mente umana.

00:04:26.381 --> 00:04:28.631
(mouse)

00:04:28.631 --> 00:04:30.556
(musica di coro dal computer)

00:04:30.556 --> 00:04:33.030
Il tipo di apprendimento che 
veramente mi interessa

00:04:33.030 --> 00:04:37.670
non è solo il fatto in sè, ma come
mi fa pensare

00:04:37.670 --> 00:04:39.139
ad avventimenti futuri.

00:04:40.169 --> 00:04:44.250
Per esempio, il mio amico Cameron mi ha
mandato questa registrazione di

00:04:44.250 --> 00:04:46.251
un coro di una tv statale bulgara.

00:04:46.251 --> 00:04:57.569
(canto in bulgaro)

00:04:57.569 --> 00:04:59.550
Ho capito che c'erano dei suoni 
che

00:04:59.550 --> 00:05:02.497
avevano su di me un effetto da cui
non sarei riuscita a

00:05:02.497 --> 00:05:04.388
riprendermi, in senso buono.

00:05:05.550 --> 00:05:09.614
La prima volta che sono stata esposta
all'idea "diverse dimensioni d'infinità"

00:05:09.614 --> 00:05:13.342
è stato qualcosa da cui non mi sono 
più ripresa.

00:05:13.342 --> 00:05:20.710
(continua il canto in bulgaro)

00:05:20.710 --> 00:05:23.280
Imbattersi nell'idea di spazio
quadridimensionale e le

00:05:23.280 --> 00:05:28.540
forme che vi risiedono è stato uno 
strumento per riaccordare il mio sguardo,

00:05:28.540 --> 00:05:30.660
la mia immaginazione.

00:05:34.190 --> 00:05:37.419
Idealmente, sarebbe bello fare
qualcosa che non sia solo

00:05:37.419 --> 00:05:40.135
un'immagine che la gente possa ricordare,

00:05:41.889 --> 00:05:46.295
ma un'immagine che ha un effetto sulle
immagini che verranno dopo.

00:06:03.571 --> 00:06:05.699
Adoro dipingere,

00:06:06.597 --> 00:06:08.570
e ci sono così tanti modi di
approcciarsi

00:06:08.570 --> 00:06:10.152
ad esso, come tecnologia.

00:06:10.152 --> 00:06:17.479
(musica)

00:06:17.479 --> 00:06:20.220
Durante il college, ero alla ricerca
di un lavoro estivo

00:06:20.220 --> 00:06:22.881
e mi sono detta "voglio provare
quel negozio di insegne!"

00:06:24.218 --> 00:06:28.380
Ho lavorato al New Bohemia Signs a 
San Francisco come apprendista

00:06:28.380 --> 00:06:31.224
ed assistente per circa tre anni,

00:06:31.619 --> 00:06:33.995
c'erano tante insegne bellissime
dipinte a mano.

00:06:33.995 --> 00:06:36.639
♪♪♪

00:06:36.639 --> 00:06:38.830
Nel dipingere insegne,
se vai di fretta

00:06:38.830 --> 00:06:40.500
finisci con l'essere approssimativo

00:06:41.048 --> 00:06:44.489
Ma se vai troppo lentamente, alla
ricerca della perfezione,

00:06:44.489 --> 00:06:47.050
finisci col non sembrare elegante.

00:06:48.212 --> 00:06:52.650
Ho imparato molto riguardo il cercare di
trovare un "punto d'incontro",

00:06:54.543 --> 00:06:58.103
che è una cosa a cui penso in molti
modi differenti.

00:07:02.663 --> 00:07:10.569
♪♪♪

00:07:12.696 --> 00:07:15.640
Amo dipingere e credo che
lo farò sempre,

00:07:16.034 --> 00:07:19.330
ma mi limito a selezionare il mezzo
che mi aiuti a valorizzare l'idea

00:07:19.330 --> 00:07:23.639
al meglio, quindi a volte è
la pittura,

00:07:23.639 --> 00:07:28.810
ma un dipinto non ha lo stesso valore
di un pezzo di un barattolo di vetro,

00:07:28.810 --> 00:07:29.979
per esempio.

00:07:29.979 --> 00:07:34.440
Quindi quando ho sentito che alcune idee 
andavano realizzate col vetro,

00:07:34.440 --> 00:07:38.022
ho imparato a lavorare il vetro a fiamma.

00:07:40.741 --> 00:07:44.027
Questo è il mio approccio ai
materiali e ai mezzi di comunicazione.

00:07:59.112 --> 00:08:02.750
(rimbombi)

00:08:02.750 --> 00:08:05.169
Il Wave Organ è uno dei miei 
luoghi preferiti

00:08:05.169 --> 00:08:06.835
a San Francisco.

00:08:08.162 --> 00:08:10.239
E' abbastanza vicino a dove
sono cresciuta.

00:08:10.480 --> 00:08:14.360
(rimbombi)

00:08:17.473 --> 00:08:20.169
Fondamentalmente è come un insieme
di tubi che sono stati

00:08:20.169 --> 00:08:24.040
mezzi sommersi in acqua e che,
a seconda del livello di marea,

00:08:24.040 --> 00:08:26.371
producono suoni diversi.

00:08:28.169 --> 00:08:32.190
Penso di esserne così affezionata
perchè esiste grazie ad un legame

00:08:32.190 --> 00:08:34.539
fra aria, acqua e sabbia.

00:08:34.539 --> 00:08:40.039
(rimbombi)

00:08:40.039 --> 00:08:43.219
Tutto si basa sull'instabilità 
di questo legame,

00:08:43.219 --> 00:08:46.930
ed è diverso ogni volta.

00:08:48.640 --> 00:08:51.990
Quando parlo di cercare di coltivare
il giusto stato mentale,

00:08:51.990 --> 00:08:55.752
cerco di arrivare a questo:

00:08:56.190 --> 00:09:00.000
qualcosa che non sia spigoloso.

00:09:06.598 --> 00:09:23.600
(musica)

00:09:23.600 --> 00:09:26.823
(musica)

00:09:26.823 --> 00:09:28.447
(Tauba) : Bello anche questo.

00:09:29.149 --> 00:09:31.490
Che ne pensi di questa nota
tenuta lunga?

00:09:31.490 --> 00:09:32.802
(Cameron) : Era bello,

00:09:32.802 --> 00:09:34.790
ma il tempismo era forse un po'..
incerto.

00:09:35.404 --> 00:09:36.668
(Tauba) : Instabile?

00:09:36.668 --> 00:09:37.616
(Cameron) : Esatto.

00:09:37.616 --> 00:09:38.331
(Tauba) : Mmmm.

00:09:38.331 --> 00:09:42.660
The Auerglass è un organo a pompa 
interdipendente per due persone

00:09:42.660 --> 00:09:46.600
che ho creato col mio amico 
Cameron Mesirow,

00:09:46.600 --> 00:09:49.060
il cui nome d'arte è Glasser,

00:09:49.060 --> 00:09:51.350
dunque è "AUER", "glass".

00:09:51.350 --> 00:09:54.529
(Auerglass suona)

00:09:54.529 --> 00:09:58.790
L'idea dell'Auerglass è nata quando io e 
Cameron decidemmo di voler creare

00:09:58.790 --> 00:10:01.519
uno strumento che richiedesse la 
cooperazione di due

00:10:01.519 --> 00:10:03.235
persone per essere suonato.

00:10:03.235 --> 00:10:06.000
♪♪♪

00:10:06.000 --> 00:10:08.019
Ciascun musicista occupa solo
metà tastiera

00:10:08.019 --> 00:10:10.870
dunque c'è una tastiera a quattro ottave
divisa in due parti

00:10:10.870 --> 00:10:12.960
in note alternanti

00:10:12.960 --> 00:10:16.607
(una ha il DO, la successiva
DO#, e così via)

00:10:16.607 --> 00:10:18.638
♪♪♪

00:10:18.638 --> 00:10:23.210
Ogni musicista pompa l'aria per 
le note dell'altro.

00:10:23.210 --> 00:10:27.194
Cameron dice che è come se dovessimo
respirare l'uno per l'altra!

00:10:28.289 --> 00:10:32.673
(applausi)

00:10:32.673 --> 00:10:35.279
(Auerglass suona)

00:10:35.279 --> 00:10:39.139
Suonare l'Auerglass sembra a malapena
non impossibile.

00:10:39.775 --> 00:10:43.290
Lo strumento ha questa caratteristica di
quasi totale simmetria, solo un

00:10:43.290 --> 00:10:46.816
po' off, quel che basta per attivare
il rapporto.

00:10:46.816 --> 00:10:47.539
- E' difficile!

00:10:47.539 --> 00:10:48.374
- Decisamente.

00:10:48.374 --> 00:10:50.580
(applausi)

00:10:50.580 --> 00:10:52.961
Quando raggiungiamo la sincronia
è fantastico, ma

00:10:52.961 --> 00:10:56.889
anche quando ciò non succede durante
una performance, finisco per

00:10:56.889 --> 00:10:59.543
esserne molto orgogliosa.

00:10:59.543 --> 00:11:15.201
(Auerglass suona)

00:11:21.647 --> 00:11:25.725
Produco molti disegni che hanno a che
fare col lavoro a maglia

00:11:25.725 --> 00:11:29.010
e spesso, è il caso di dire che "perdo
il filo" mentre disegno,

00:11:29.010 --> 00:11:31.027
perdo il ritmo.

00:11:33.504 --> 00:11:36.751
Sono opere molto veloci,
molto spontanee.

00:11:38.110 --> 00:11:41.310
A volte poi mi fisso di volere completare
forme lunghe e

00:11:41.310 --> 00:11:47.093
interconnesse, che hanno regole
che variano.

00:11:49.197 --> 00:11:53.026
Diventa quasi impossibile non andare in
una specie di trance.

00:11:53.026 --> 00:11:56.443
(Auerglass suona)

00:11:56.443 --> 00:11:58.470


00:11:58.470 --> 00:12:00.070


00:12:00.070 --> 00:12:02.329


00:12:02.329 --> 00:12:05.091


00:12:05.091 --> 00:12:08.327


00:12:08.327 --> 00:12:11.597


00:12:12.211 --> 00:12:17.373


00:12:17.373 --> 00:12:20.095


00:12:21.959 --> 00:12:26.300


00:12:26.300 --> 00:12:29.089


00:12:29.089 --> 00:12:33.649


00:12:36.280 --> 00:12:38.810


00:12:38.810 --> 00:12:41.107


00:12:41.107 --> 00:12:48.663


00:12:48.663 --> 00:12:51.705


00:12:52.691 --> 00:12:56.560


00:12:56.560 --> 00:12:58.225


00:13:01.798 --> 00:13:04.794


00:13:04.794 --> 00:13:10.410


00:13:10.410 --> 00:13:11.410


00:13:11.410 --> 00:13:16.773


00:13:19.185 --> 00:13:24.425


00:13:27.034 --> 00:13:35.559