WEBVTT 00:00:00.028 --> 00:00:06.828 ♪ (musique) ♪ 00:00:21.017 --> 00:00:24.420 (Tauba Auerbach) Je veux sans cesse apprendre de nouvelles choses. 00:00:25.999 --> 00:00:29.330 Et j'essaie constamment de trouver comment les choses sont structurées. 00:00:32.076 --> 00:00:37.328 J'ai appris plusieurs principes scientifiques et mathématiques 00:00:37.418 --> 00:00:40.960 grâce à des arts comme le tissage ou le papier marbré. 00:00:41.367 --> 00:00:47.888 ♪ (musique d'ambiance et éthérée) ♪ 00:00:47.888 --> 00:00:52.849 Pour le papier marbré, tout n'est que relations et proportions. 00:00:55.481 --> 00:00:58.570 Il faut mélanger les peintures afin qu'elles flottent sur l'eau 00:00:58.570 --> 00:01:00.188 et se répandent. 00:01:01.920 --> 00:01:04.016 Ni trop, ni trop peu. 00:01:04.336 --> 00:01:06.658 ♪ (musique éthérée et ondulante) ♪ 00:01:06.658 --> 00:01:08.939 Le contrôle que l'on a sur elles est limité. 00:01:09.125 --> 00:01:15.256 ♪♪ 00:01:15.256 --> 00:01:20.070 J'aime beaucoup l'idée de cultiver notre sensibilité 00:01:20.070 --> 00:01:22.891 de cette façon vraiment manuelle et utile. 00:01:25.079 --> 00:01:28.526 Et j'ai utilisé le papier marbré comme matériau de base 00:01:28.526 --> 00:01:31.103 dans beaucoup de mes travaux publiques. 00:01:31.536 --> 00:01:37.710 ♪♪ 00:01:37.710 --> 00:01:39.856 Il me semble approprié de travailler 00:01:40.160 --> 00:01:44.121 avec différents matériaux, médiums et méthodes... 00:01:49.649 --> 00:01:52.300 car je me focalise sur la connectivité 00:01:52.300 --> 00:01:55.481 et la relation entre beaucoup de choses différentes. 00:02:05.241 --> 00:02:07.051 Dès que des gens viennent à mon studio, 00:02:07.051 --> 00:02:08.783 j'aime leur montrer ces étagères, 00:02:09.201 --> 00:02:11.671 car elles contiennent beaucoup de trésors 00:02:11.671 --> 00:02:14.245 et de choses avec lesquelles j'aime vivre et réfléchir. 00:02:15.043 --> 00:02:17.944 Des cendres d'une œuvre qui a brûlé dans un incendie. 00:02:19.167 --> 00:02:20.663 Voilà une éponge de mer. 00:02:21.086 --> 00:02:25.095 La pression de l'eau où cette créature vit est extrême. 00:02:25.516 --> 00:02:29.745 L'architecture de ce squelette fut étudiée pour sa solidité. 00:02:29.850 --> 00:02:32.373 C'est une forme de treillage d'une grande résistance. 00:02:33.200 --> 00:02:36.478 Je qualifierais mon expérience comme vraiment profonde avec ce puzzle. 00:02:36.863 --> 00:02:42.157 Il faut plus d'un millier de mouvements pour retirer cette barre de ces anneaux. 00:02:42.530 --> 00:02:45.691 Je suis arrivée au point où il ne restait plus qu'un anneau. 00:02:45.837 --> 00:02:50.436 Il s'est avéré qu'avoir un anneau restant était en quelque sorte l'équivalent 00:02:50.600 --> 00:02:56.010 d'être allé aussi loin que possible au sein d'un labyrinthe 00:02:56.010 --> 00:02:57.539 dans la mauvaise direction. 00:02:57.939 --> 00:03:00.594 Et j'ai dû faire complètement marche arrière, 00:03:00.675 --> 00:03:03.814 remettre les anneaux et recommencer de façon légèrement différente. 00:03:05.661 --> 00:03:09.251 Donc je sens que ce puzzle m'a beaucoup appris sur les présomptions 00:03:09.251 --> 00:03:11.801 que l'on fait sur notre progression en cours de route. 00:03:13.268 --> 00:03:23.045 ♪ (musique de synthé éthérée) ♪ 00:03:23.813 --> 00:03:27.279 Je suis assez contrainte par des choses qui marchent à peine. 00:03:28.751 --> 00:03:31.110 La quasi-impossibilité est essentielle. 00:03:33.005 --> 00:03:38.502 J'ai découvert cette technique de perlage grâce à un chimiste de Taïwan. 00:03:39.847 --> 00:03:43.067 Il a utilisé cette technique pour représenter des molécules, 00:03:43.067 --> 00:03:47.944 et dans ces représentations, les perles connectent les atomes. 00:03:48.750 --> 00:03:52.126 Maintenant j'essaie de réaliser quelque chose avec cette technique. 00:03:54.099 --> 00:03:57.810 Je suis intéressée par les limites dans lesquelles un système reste stable, 00:03:57.810 --> 00:04:00.210 celles où il se fragilise et se disloque, 00:04:00.210 --> 00:04:03.683 mais aussi par les limites où notre interprétation 00:04:03.683 --> 00:04:06.540 et notre compréhension se fragilisent et se disloquent... 00:04:09.459 --> 00:04:13.831 tout comme mes propres limites et d'autres plus collectives, 00:04:15.710 --> 00:04:18.190 soit parce que nous ne les avons pas encore atteintes 00:04:18.190 --> 00:04:21.757 ou simplement car elles sont hors de portée pour l'esprit humain. 00:04:26.381 --> 00:04:27.997 (clics de souris) 00:04:28.608 --> 00:04:30.556 ♪ (chœurs provenant de l'ordinateur) ♪ 00:04:30.556 --> 00:04:34.405 L'apprentissage qui m'intéresse ne consiste pas juste à apprendre un fait, 00:04:34.502 --> 00:04:36.911 mais à changer la façon dont je digère 00:04:36.911 --> 00:04:39.349 et réfléchie tous les faits à l'avenir (rires). 00:04:40.149 --> 00:04:42.353 Par exemple, mon amie Cameron m'a envoyé 00:04:42.353 --> 00:04:45.853 cet enregistrement d'une chorale sur la télévision nationale bulgare. 00:04:46.171 --> 00:04:56.969 ♪ (chants bulgares) ♪ 00:04:56.969 --> 00:04:59.550 (Tauba) J'ai senti comme des sons à l'intérieur 00:04:59.550 --> 00:05:02.497 avec cet effet sur moi, ou qui me marquera à jamais, 00:05:02.497 --> 00:05:04.748 de la meilleure des façons. 00:05:05.550 --> 00:05:10.074 Quand on m'a parlé de l'idée des différentes tailles de l'infini, 00:05:10.884 --> 00:05:13.072 c'est une idée qui m'a marquée à jamais. 00:05:13.072 --> 00:05:20.619 ♪ (les chants bulgares continuent) ♪ 00:05:20.619 --> 00:05:22.965 Confronter l'idée d'un espace à quatre dimensions, 00:05:22.965 --> 00:05:24.523 et les formes qui y résident, 00:05:24.730 --> 00:05:30.660 a été un outil pour réajuster mon regard, mon imagination. 00:05:34.190 --> 00:05:38.069 Idéalement, il serait bien de créer une chose qui n'est pas qu'une image 00:05:38.069 --> 00:05:40.135 dont quelqu'un pourrait se rappeler, 00:05:41.889 --> 00:05:46.295 mais une image qui affecterait un peu la vision portée sur toutes les autres. 00:06:03.531 --> 00:06:05.563 J'aime tellement la peinture, 00:06:06.597 --> 00:06:09.653 et il y a tant de façons de l'aborder comme une technologie. 00:06:10.640 --> 00:06:17.439 ♪ (synthés énergiques et oscillants) ♪ 00:06:17.439 --> 00:06:20.080 À l’université, je cherchais un job pour l'été, 00:06:20.080 --> 00:06:22.521 et je me suis dit : "Tente le magasin d'enseignes !" 00:06:24.218 --> 00:06:27.270 J'ai travaillé pour New Bohemia Signs à San Francisco, 00:06:27.270 --> 00:06:30.824 en tant qu'apprentie et assistante pendant environ trois ans, 00:06:31.219 --> 00:06:34.015 et c'était de superbes enseignes peintes à la main. 00:06:34.015 --> 00:06:36.529 ♪ ♪ 00:06:36.529 --> 00:06:37.870 Dans la peinture d'enseigne, 00:06:37.870 --> 00:06:40.260 si vous allez trop vite, vous allez être imprécis. 00:06:41.128 --> 00:06:44.489 Mais si vous allez trop lentement pour essayer d'être parfait, 00:06:44.489 --> 00:06:46.759 le rendu n'est pas très gracieux. 00:06:48.245 --> 00:06:51.930 J'ai beaucoup appris sur la recherche d'un juste milieu, 00:06:54.543 --> 00:06:58.103 c'est un sujet auquel je pense beaucoup et de bien des manières. 00:06:59.141 --> 00:07:02.349 MUSÉE D'ART MODERNE DE SAN FRANCISCO 00:07:02.413 --> 00:07:12.679 ♪ ♪ 00:07:12.696 --> 00:07:15.703 J'adore la peinture et je pense que j'en ferai toujours, 00:07:16.034 --> 00:07:20.413 mais je pense que j'utilise le medium qui va servir l'idée au mieux, 00:07:20.583 --> 00:07:23.639 donc des fois c'est la peinture, 00:07:23.639 --> 00:07:28.580 mais une peinture ne peut pas faire la même chose qu'un morceau de verre, 00:07:28.580 --> 00:07:29.939 par exemple. 00:07:29.939 --> 00:07:34.760 Donc quand j'ai senti qu'un groupe d'idées nécessitait un travail avec du verre, 00:07:34.760 --> 00:07:37.745 j'ai appris comment travailler le verre au chalumeau. 00:07:40.821 --> 00:07:44.027 C'est mon approche des matériaux et des médiums. 00:07:59.112 --> 00:08:02.700 (grondements et reflux) 00:08:02.700 --> 00:08:06.349 Le Wave Organ fait partie de mes lieux préférés de San Francisco. 00:08:07.612 --> 00:08:09.839 C'est près de là où j'ai grandi. 00:08:10.350 --> 00:08:14.710 (grondements et reflux) 00:08:17.473 --> 00:08:21.979 Basiquement, c'est une série de tuyaux à moitié immergés dans l'eau, 00:08:21.979 --> 00:08:25.750 et selon le niveau de la marée, on obtient différents sons qui en sortent. 00:08:28.169 --> 00:08:32.020 Je pense que j'y suis attachée car il existe à travers 00:08:32.190 --> 00:08:34.909 une frontière d'air, d'eau et de sable. 00:08:34.909 --> 00:08:39.939 (grondements et reflux) 00:08:39.939 --> 00:08:44.019 L'instrument est joué par la sorte d'instabilité de cette frontière, 00:08:44.019 --> 00:08:46.630 et c'est différent à chaque fois que je m'y rends. 00:08:48.640 --> 00:08:51.990 Quand je parle d'essayer de cultiver le bon état d'esprit, 00:08:51.990 --> 00:08:55.752 c'est l'une des choses que je tente d'atteindre 00:08:56.190 --> 00:09:00.000 pour être à un point qui n'est pas rigide. 00:09:06.598 --> 00:09:23.600 ♪ (sons de notes isolées et difformes) ♪ 00:09:23.600 --> 00:09:26.203 ♪ (musique difforme d'un orgue) ♪ 00:09:26.203 --> 00:09:28.109 (Tauba) Je pense que ça sonne bien aussi. 00:09:28.649 --> 00:09:31.490 Tu penses quoi de la durée de la note que j'ai jouée ? 00:09:31.490 --> 00:09:32.672 Je l'ai trouvée bien. 00:09:32.672 --> 00:09:34.900 Mais j'ai trouvé que le timing était un peu... 00:09:35.064 --> 00:09:36.538 - incertain. - (Taubia) Bizarre ? 00:09:36.538 --> 00:09:37.616 Sur celle-ci. 00:09:37.616 --> 00:09:38.331 (Tauba) Mh-hm. 00:09:38.331 --> 00:09:43.160 (Tauba) L'Auerglass est un harmonium interdépendant à deux personnes. 00:09:43.340 --> 00:09:46.421 que j'ai fabriqué avec mon amie Cameron Mesirow, 00:09:46.821 --> 00:09:51.808 dont le nom d'artiste est Glasser, d'où le nom A-U-E-R, glass. 00:09:51.808 --> 00:09:54.529 ♪ (l'Auerglass est joué) ♪ 00:09:54.529 --> 00:09:58.801 L'Auerglass est né quand Cameron et moi avons voulu 00:09:58.801 --> 00:10:02.312 fabriquer un instrument nécessitant deux personnes pour être joué. 00:10:02.312 --> 00:10:05.950 ♪ ♪ 00:10:05.950 --> 00:10:07.871 Chaque musicien a une moitié de clavier, 00:10:07.871 --> 00:10:12.960 c'est un clavier à 4 octaves réparti des deux côtés en alternant les notes, 00:10:12.960 --> 00:10:15.846 l'une a le do, la suivante le do ♯, etc. 00:10:15.847 --> 00:10:18.538 ♪ ♪ 00:10:18.538 --> 00:10:22.578 Chaque musicien souffle l'air pour les notes de l'autre. 00:10:23.320 --> 00:10:26.913 Cameron le décrit comme devoir respirer l'une pour l'autre. 00:10:28.289 --> 00:10:32.673 (acclamations et applaudissements) 00:10:32.673 --> 00:10:35.139 ♪ (l'Auerglass est joué) ♪ 00:10:35.139 --> 00:10:39.069 Jouer l'Auerglass semble presque impossible. 00:10:39.775 --> 00:10:42.356 L'instrument a cette qualité de quasi-symétrie 00:10:42.356 --> 00:10:46.761 mais juste décalée d'un clic, on ressent une relation très stimulante. 00:10:46.761 --> 00:10:47.539 - C'est dur ! 00:10:47.539 --> 00:10:48.384 - Oui, c'est dur. 00:10:48.384 --> 00:10:50.300 (acclamations et applaudissements) 00:10:50.300 --> 00:10:52.961 (Tauba) C'est super quand on atteint cette synchronicité, 00:10:52.961 --> 00:10:56.939 mais les fois où l'on tâtonne dans nos performances, 00:10:56.939 --> 00:10:59.253 je ressens un attachement pour elles. 00:10:59.553 --> 00:11:15.201 ♪ (l'Auerglass est joué) ♪ 00:11:21.597 --> 00:11:25.133 Je fais beaucoup de dessins qui impliquent cette structure en tricot, 00:11:25.703 --> 00:11:28.910 et je perds souvent figurativement le fil de ce que je dessine. 00:11:29.020 --> 00:11:30.499 Je perds le rythme. 00:11:33.564 --> 00:11:36.751 Ce sont des travaux très rapides, spontanés. 00:11:38.110 --> 00:11:40.895 Des fois, je reste fixée sur l'accomplissement 00:11:40.935 --> 00:11:46.573 d'une seule et longue forme connectée avec un ensemble de règles variables. 00:11:49.197 --> 00:11:52.714 Il est presque impossible de ne pas entrer dans une sorte d'état de transe. 00:11:52.716 --> 00:11:56.093 ♪ (musique de l'Auerglass) ♪ 00:11:56.093 --> 00:12:00.197 Souvent, quand je dessine, je me demande : "Puis-je bouger au-delà de mon poignet ? 00:12:00.197 --> 00:12:04.522 Au-delà de mes doigts, de mon coude, de mon épaule, du centre de mon torse ?" 00:12:04.541 --> 00:12:08.327 ♪ ♪ 00:12:08.327 --> 00:12:11.296 Je sens que je réfléchis mieux quand je dessine. 00:12:12.211 --> 00:12:16.984 Il y a tant de sagesse enchâssée dans les techniques et les procédures 00:12:17.164 --> 00:12:19.786 des créations transmises d'une personne à une autre. 00:12:21.919 --> 00:12:26.300 Je pense que si vous êtes quelqu'un qui marbre les pages de garde de livres 00:12:26.300 --> 00:12:30.877 depuis des décennies, vous en savez autant sur la viscosité 00:12:30.877 --> 00:12:33.824 et les flux qu'un scientifique. 00:12:36.280 --> 00:12:39.420 Mais vous le savez à travers le bout de vos doigts et vos sens, 00:12:39.550 --> 00:12:41.107 d'une différente façon. 00:12:41.107 --> 00:12:48.733 ♪ ♪ 00:12:48.733 --> 00:12:51.198 Le corps est un précieux outil de réflexion. 00:12:52.691 --> 00:12:57.627 Par le passé, je progressais dans le monde grâce à mon esprit essentiellement. 00:13:01.783 --> 00:13:04.794 Désormais, l'engagement est davantage une question de confiance, 00:13:04.794 --> 00:13:10.297 et ce qui change pour moi depuis environ dix ans est de puiser en mon propre corps 00:13:10.390 --> 00:13:11.770 pour des connaissances. 00:13:11.770 --> 00:13:16.773 ♪ ♪ 00:13:19.185 --> 00:13:24.425 (acclamations et applaudissements) 00:13:24.944 --> 00:13:35.559 ♪ (musique d'ambiance et éthérée) ♪ 00:13:53.843 --> 00:13:55.321 SOUS-TITRES FRANÇAIS Lucas Rombi