WEBVTT
00:00:00.028 --> 00:00:06.828
♪ (musique) ♪
00:00:21.017 --> 00:00:24.420
(Tauba Auerbach) Je veux
sans cesse apprendre de nouvelles choses.
00:00:25.999 --> 00:00:29.330
Et j'essaie constamment de trouver
comment les choses sont structurées.
00:00:32.076 --> 00:00:37.328
J'ai appris plusieurs principes
scientifiques et mathématiques
00:00:37.418 --> 00:00:40.960
grâce à des arts
comme le tissage ou le papier marbré.
00:00:41.367 --> 00:00:47.888
♪ (musique d'ambiance et éthérée) ♪
00:00:47.888 --> 00:00:52.849
Pour le papier marbré,
tout n'est que relations et proportions.
00:00:55.481 --> 00:00:58.570
Il faut mélanger les peintures
afin qu'elles flottent sur l'eau
00:00:58.570 --> 00:01:00.188
et se répandent.
00:01:01.920 --> 00:01:04.016
Ni trop, ni trop peu.
00:01:04.336 --> 00:01:06.658
♪ (musique éthérée et ondulante) ♪
00:01:06.658 --> 00:01:08.939
Le contrôle que l'on a
sur elles est limité.
00:01:09.125 --> 00:01:15.256
♪♪
00:01:15.256 --> 00:01:20.070
J'aime beaucoup l'idée
de cultiver notre sensibilité
00:01:20.070 --> 00:01:22.891
de cette façon vraiment manuelle et utile.
00:01:25.079 --> 00:01:28.526
Et j'ai utilisé le papier marbré
comme matériau de base
00:01:28.526 --> 00:01:31.103
dans beaucoup de mes travaux publiques.
00:01:31.536 --> 00:01:37.710
♪♪
00:01:37.710 --> 00:01:39.856
Il me semble approprié de travailler
00:01:40.160 --> 00:01:44.121
avec différents matériaux,
médiums et méthodes...
00:01:49.649 --> 00:01:52.300
car je me focalise sur la connectivité
00:01:52.300 --> 00:01:55.481
et la relation entre
beaucoup de choses différentes.
00:02:05.241 --> 00:02:07.051
Dès que des gens viennent
à mon studio,
00:02:07.051 --> 00:02:08.783
j'aime leur montrer ces étagères,
00:02:09.201 --> 00:02:11.671
car elles contiennent beaucoup de trésors
00:02:11.671 --> 00:02:14.245
et de choses avec lesquelles
j'aime vivre et réfléchir.
00:02:15.043 --> 00:02:17.944
Des cendres d'une œuvre qui a brûlé
dans un incendie.
00:02:19.167 --> 00:02:20.663
Voilà une éponge de mer.
00:02:21.086 --> 00:02:25.095
La pression de l'eau
où cette créature vit est extrême.
00:02:25.516 --> 00:02:29.745
L'architecture de ce squelette fut étudiée
pour sa solidité.
00:02:29.850 --> 00:02:32.373
C'est une forme de treillage
d'une grande résistance.
00:02:33.200 --> 00:02:36.478
Je qualifierais mon expérience
comme vraiment profonde avec ce puzzle.
00:02:36.863 --> 00:02:42.157
Il faut plus d'un millier de mouvements
pour retirer cette barre de ces anneaux.
00:02:42.530 --> 00:02:45.691
Je suis arrivée au point
où il ne restait plus qu'un anneau.
00:02:45.837 --> 00:02:50.436
Il s'est avéré qu'avoir un anneau restant
était en quelque sorte l'équivalent
00:02:50.600 --> 00:02:56.010
d'être allé aussi loin que possible
au sein d'un labyrinthe
00:02:56.010 --> 00:02:57.539
dans la mauvaise direction.
00:02:57.939 --> 00:03:00.594
Et j'ai dû faire
complètement marche arrière,
00:03:00.675 --> 00:03:03.814
remettre les anneaux et recommencer
de façon légèrement différente.
00:03:05.661 --> 00:03:09.251
Donc je sens que ce puzzle m'a
beaucoup appris sur les présomptions
00:03:09.251 --> 00:03:11.801
que l'on fait sur notre progression
en cours de route.
00:03:13.268 --> 00:03:23.045
♪ (musique de synthé éthérée) ♪
00:03:23.813 --> 00:03:27.279
Je suis assez contrainte
par des choses qui marchent à peine.
00:03:28.751 --> 00:03:31.110
La quasi-impossibilité est la clé.
00:03:33.005 --> 00:03:38.502
J'ai découvert cette technique de perlage
grâce à un chimiste de Taïwan.
00:03:39.847 --> 00:03:43.067
Il a utilisé cette technique
pour représenter des molécules,
00:03:43.067 --> 00:03:47.944
et dans ces représentations,
les perles connectent les atomes.
00:03:48.750 --> 00:03:52.126
Maintenant j'essaie de réaliser
quelque chose avec cette technique.
00:03:54.099 --> 00:03:57.810
Je suis intéressée par les limites
dans lesquelles un système reste stable,
00:03:57.810 --> 00:04:00.210
celles où il se fragilise
et se disloque,
00:04:00.210 --> 00:04:03.683
mais aussi par les limites
où notre interprétation
00:04:03.683 --> 00:04:06.540
et notre compréhension se fragilisent
et se disloquent...
00:04:09.459 --> 00:04:13.831
tout comme mes propres limites
et d'autres plus collectives,
00:04:15.710 --> 00:04:18.190
soit parce que
nous ne les avons pas encore atteintes
00:04:18.190 --> 00:04:21.757
ou simplement car elles sont
hors de portée pour l'esprit humain.
00:04:26.381 --> 00:04:27.997
(clics de souris)
00:04:28.608 --> 00:04:30.556
♪ (chœurs provenant de l'ordinateur) ♪
00:04:30.556 --> 00:04:34.405
L'apprentissage qui m'intéresse
ne consiste pas juste à apprendre un fait,
00:04:34.502 --> 00:04:36.911
mais à changer la façon dont je digère
00:04:36.911 --> 00:04:39.349
et réfléchie tous
les faits à l'avenir (rires).
00:04:40.149 --> 00:04:42.353
Par exemple, mon amie Cameron m'a envoyé
00:04:42.353 --> 00:04:45.853
cet enregistrement d'une chorale
sur la télévision nationale bulgare.
00:04:46.171 --> 00:04:56.969
♪ (chants bulgares) ♪
00:04:56.969 --> 00:04:59.550
(Tauba) J'ai senti
comme des sons à l'intérieur
00:04:59.550 --> 00:05:02.497
avec cet effet sur moi,
ou qui me marquera à jamais,
00:05:02.497 --> 00:05:04.748
de la plus positive des façons.
00:05:05.550 --> 00:05:10.074
Quand on m'a parlé de l'idée
des différentes tailles de l'infini,
00:05:10.884 --> 00:05:13.072
c'est une idée qui m'a marqué à jamais.
00:05:13.072 --> 00:05:20.619
♪ (les chants bulgares continuent) ♪
00:05:20.619 --> 00:05:22.965
Confronter l'idée d'un espace
à quatre dimensions,
00:05:22.965 --> 00:05:24.523
et les formes qui y résident,
00:05:24.730 --> 00:05:30.660
a été un outil pour réajuster mon regard,
mon imagination.
00:05:34.190 --> 00:05:38.069
Idéalement, il serait bien de créer
une chose qui n'est pas qu'une image
00:05:38.069 --> 00:05:40.135
dont quelqu'un pourrait se rappeler,
00:05:41.889 --> 00:05:46.295
mais une image qui affecterait un peu
la vision portée sur toutes les autres.
00:06:03.531 --> 00:06:05.563
J'aime tellement la peinture,
00:06:06.597 --> 00:06:09.653
et il y a tant de façons de l'aborder
comme une technologie.
00:06:10.640 --> 00:06:17.439
♪ (synthés énergiques et oscillants) ♪
00:06:17.439 --> 00:06:20.080
À l’université, je cherchais
un job pour l'été,
00:06:20.080 --> 00:06:22.521
et je me suis dit :
"Tente le magasin d'enseignes !"
00:06:24.218 --> 00:06:27.270
J'ai travaillé pour New Bohemia Signs
à San Francisco,
00:06:27.270 --> 00:06:30.824
en tant qu'apprentie et assistante
pendant environ trois ans,
00:06:31.219 --> 00:06:34.015
et c'était de superbes enseignes
peintes à la main.
00:06:34.015 --> 00:06:36.529
♪ ♪
00:06:36.529 --> 00:06:37.870
Dans la peinture d'enseigne,
00:06:37.870 --> 00:06:40.260
si vous allez trop vite,
vous allez être imprécis.
00:06:41.128 --> 00:06:44.489
Mais si vous allez trop lentement
pour essayer d'être parfait,
00:06:44.489 --> 00:06:46.759
le rendu n'est pas très gracieux.
00:06:48.245 --> 00:06:51.930
J'ai beaucoup appris
sur la recherche d'un juste milieu,
00:06:54.543 --> 00:06:58.103
c'est un sujet auquel je pense beaucoup
et de bien des manières.
00:06:59.141 --> 00:07:02.349
MUSÉE D'ART MODERNE DE SAN FRANCISCO
00:07:02.413 --> 00:07:12.679
♪ ♪
00:07:12.696 --> 00:07:15.703
J'adore la peinture
et je pense que j'en ferai toujours,
00:07:16.034 --> 00:07:20.413
mais je pense que j'utilise le medium
qui va servir l'idée au mieux,
00:07:20.583 --> 00:07:23.639
donc des fois c'est la peinture,
00:07:23.639 --> 00:07:28.580
mais une peinture ne peut pas faire
la même chose qu'un morceau de verre,
00:07:28.580 --> 00:07:29.939
par exemple.
00:07:29.939 --> 00:07:34.760
Donc quand j'ai senti qu'un groupe d'idées
nécessitait un travail avec du verre,
00:07:34.760 --> 00:07:37.745
j'ai appris comment travailler
le verre au chalumeau.
00:07:40.821 --> 00:07:44.027
C'est mon approche
des matériaux et des médiums.
00:07:59.112 --> 00:08:02.700
(grondements et reflux)
00:08:02.700 --> 00:08:06.349
Le Wave Organ fait partie
de mes lieux préférés de San Francisco.
00:08:07.612 --> 00:08:09.839
C'est près de là où j'ai grandi.
00:08:10.350 --> 00:08:14.710
(grondements et reflux)
00:08:17.473 --> 00:08:21.979
Basiquement, c'est une série
de tuyaux à moitié immergés dans l'eau,
00:08:21.979 --> 00:08:25.750
et selon le niveau de la marée,
on obtient différents sons qui en sortent.
00:08:28.169 --> 00:08:32.020
Je pense que j'y suis attachée
car il existe à travers
00:08:32.190 --> 00:08:34.909
une frontière d'air, d'eau et de sable.
00:08:34.909 --> 00:08:39.939
(grondements et reflux)
00:08:39.939 --> 00:08:44.019
L'instrument est joué par la sorte
d'instabilité de cette frontière,
00:08:44.019 --> 00:08:46.630
et c'est différent
à chaque fois que je m'y rends.
00:08:48.640 --> 00:08:51.990
Quand je parle d'essayer
de trouver le bon état d'esprit,
00:08:51.990 --> 00:08:55.752
c'est l'une des choses
que je tente d'atteindre
00:08:56.190 --> 00:09:00.000
pour être à un point qui n'est pas rigide.
00:09:06.598 --> 00:09:23.600
♪ (sons de notes isolées et difformes) ♪
00:09:23.600 --> 00:09:26.203
♪ (musique difforme d'un orgue) ♪
00:09:26.203 --> 00:09:28.109
(Tauba) Je pense
que ça sonne bien aussi.
00:09:28.649 --> 00:09:31.490
Tu penses quoi de la durée
de la note que j'ai jouée ?
00:09:31.490 --> 00:09:32.672
Je l'ai trouvée bien.
00:09:32.672 --> 00:09:34.900
Mais j'ai trouvé
que le timing était un peu...
00:09:35.064 --> 00:09:36.538
- incertain.
- (Taubia) Bizarre ?
00:09:36.538 --> 00:09:37.616
Sur celle-ci.
00:09:37.616 --> 00:09:38.331
(Tauba) Mh-hm.
00:09:38.331 --> 00:09:43.160
(Tauba) L'Auerglass est un harmonium
interdépendant à deux personnes.
00:09:43.340 --> 00:09:46.421
que j'ai fabriqué
avec mon amie Cameron Mesirow,
00:09:46.821 --> 00:09:51.808
dont le nom d'artiste est Glasser,
d'où le nom A-U-E-R, glass.
00:09:51.808 --> 00:09:54.529
♪ (l'Auerglass est joué) ♪
00:09:54.529 --> 00:09:58.801
L'Auerglass est né
quand Cameron et moi avons voulu
00:09:58.801 --> 00:10:02.312
fabriquer un instrument nécessitant
deux personnes pour être joué.
00:10:02.312 --> 00:10:05.950
♪ ♪
00:10:05.950 --> 00:10:07.871
Chaque musicien a une moitié de clavier,
00:10:07.871 --> 00:10:12.960
c'est un clavier à 4 octaves réparti
des deux côtés en alternant les notes,
00:10:12.960 --> 00:10:15.846
l'une a le do, la suivante le do ♯, etc.
00:10:15.847 --> 00:10:18.538
♪ ♪
00:10:18.538 --> 00:10:22.578
Chaque musicien souffle l'air
pour les notes de l'autre.
00:10:23.320 --> 00:10:26.913
Cameron le décrit
comme devoir respirer l'une pour l'autre.
00:10:28.289 --> 00:10:32.673
(acclamations et applaudissements)
00:10:32.673 --> 00:10:35.139
♪ (l'Auerglass est joué) ♪
00:10:35.139 --> 00:10:39.069
Jouer l'Auerglass semble
presque impossible.
00:10:39.775 --> 00:10:42.356
L'instrument a cette qualité
de quasi-symétrie
00:10:42.356 --> 00:10:46.761
mais juste décalée d'un clic,
on ressent une relation très stimulante.
00:10:46.761 --> 00:10:47.539
- C'est dur !
00:10:47.539 --> 00:10:48.384
- Oui, c'est dur.
00:10:48.384 --> 00:10:50.300
(acclamations et applaudissements)
00:10:50.300 --> 00:10:52.961
(Tauba) C'est super quand on atteint
cette synchronicité,
00:10:52.961 --> 00:10:56.939
mais les fois où l'on tâtonne
dans nos performances,
00:10:56.939 --> 00:10:59.253
je ressens un attachement pour elles.
00:10:59.553 --> 00:11:15.201
♪ (l'Auerglass est joué) ♪
00:11:21.597 --> 00:11:25.133
Je fais beaucoup de dessins qui impliquent
cette structure en tricot,
00:11:25.703 --> 00:11:28.910
et je perds souvent figurativement
le fil de ce que je dessine.
00:11:29.020 --> 00:11:30.499
Je perds le rythme.
00:11:33.564 --> 00:11:36.751
Ce sont des travaux
très rapides, spontanés.
00:11:38.110 --> 00:11:40.895
Des fois, je reste fixée
sur l'accomplissement
00:11:40.935 --> 00:11:46.573
d'une seule et longue forme connectée
avec un ensemble de règles variables.
00:11:49.197 --> 00:11:52.714
Il est presque impossible de ne pas entrer
dans une sorte d'état de transe.
00:11:52.716 --> 00:11:56.093
♪ (musique de l'Auerglass) ♪
00:11:56.093 --> 00:12:00.197
Souvent, quand je dessine, je me demande :
"Puis-je bouger au-delà de mon poignet ?
00:12:00.197 --> 00:12:04.522
Au-delà de mes doigts, de mon coude,
de mon épaule, du centre de mon torse ?"
00:12:04.541 --> 00:12:08.327
♪ ♪
00:12:08.327 --> 00:12:11.296
Je sens que je réfléchis
mieux quand je dessine.
00:12:12.211 --> 00:12:16.984
Il y a tant de sagesse enchâssée
dans les techniques et les procédures
00:12:17.164 --> 00:12:19.786
des créations transmises
d'une personne à une autre.
00:12:21.919 --> 00:12:26.300
Je pense que si vous êtes quelqu'un
qui marbre les pages de garde de livres
00:12:26.300 --> 00:12:30.877
depuis des décennies,
vous en savez autant sur la viscosité
00:12:30.877 --> 00:12:33.824
et les flux qu'un scientifique.
00:12:36.280 --> 00:12:39.420
Mais vous le savez à travers
le bout de vos doigts et vos sens,
00:12:39.550 --> 00:12:41.107
d'une différente façon.
00:12:41.107 --> 00:12:48.733
♪ ♪
00:12:48.733 --> 00:12:51.198
Le corps est
un précieux outil de réflexion.
00:12:52.691 --> 00:12:57.627
Par le passé, je progressais dans le monde
grâce à mon esprit essentiellement.
00:13:01.783 --> 00:13:04.794
Désormais, l'engagement est davantage
une question de confiance,
00:13:04.794 --> 00:13:10.297
et ce qui change pour moi depuis environ
dix ans est de puiser en mon propre corps
00:13:10.390 --> 00:13:11.770
pour des connaissances.
00:13:11.770 --> 00:13:16.773
♪ ♪
00:13:19.185 --> 00:13:24.425
(acclamations et applaudissements)
00:13:24.944 --> 00:13:35.559
♪ (musique d'ambiance et éthérée) ♪
00:13:53.843 --> 00:13:55.321
SOUS-TITRES FRANÇAIS
Lucas Rombi