1
00:00:00,028 --> 00:00:06,828
♪ (musique) ♪
2
00:00:21,017 --> 00:00:24,420
(Tauba Auerbach) Je veux
sans cesse apprendre de nouvelles choses.
3
00:00:25,999 --> 00:00:29,330
Et j'essaie constamment de trouver
comment les choses sont structurées.
4
00:00:32,076 --> 00:00:37,328
J'ai appris plusieurs principes
scientifiques et mathématiques
5
00:00:37,418 --> 00:00:40,960
grâce à des arts
comme le tissage ou le papier marbré.
6
00:00:41,367 --> 00:00:47,888
♪ (musique ambiante éthérée) ♪
7
00:00:47,888 --> 00:00:52,849
Pour le papier marbré,
tout n'est que relations et proportions.
8
00:00:55,481 --> 00:00:58,570
Il faut mélanger les peintures
afin qu'elles flottent sur l'eau
9
00:00:58,570 --> 00:01:00,188
et se répandent.
10
00:01:01,920 --> 00:01:04,016
Ni trop, ni trop peu.
11
00:01:04,336 --> 00:01:06,658
♪ (musique éthérée ondulante) ♪
12
00:01:06,658 --> 00:01:08,939
Le contrôle que l'on a
sur elles est limité.
13
00:01:09,125 --> 00:01:15,256
♪♪
14
00:01:15,256 --> 00:01:20,070
J'aime beaucoup l'idée
de cultiver notre sensibilité
15
00:01:20,070 --> 00:01:22,891
de cette façon vraiment manuelle et utile.
16
00:01:25,079 --> 00:01:28,526
Et j'ai utilisé le papier marbré
comme matériau de base
17
00:01:28,526 --> 00:01:31,103
dans beaucoup de mes travaux publiques.
18
00:01:31,536 --> 00:01:37,710
♪♪
19
00:01:37,710 --> 00:01:39,856
Il me semble approprié de travailler
20
00:01:40,160 --> 00:01:44,121
avec différents matériaux,
médiums et méthodes...
21
00:01:49,649 --> 00:01:52,300
car je me focalise sur la connectivité
22
00:01:52,300 --> 00:01:55,481
et la relation entre
beaucoup de choses différentes.
23
00:02:05,241 --> 00:02:07,051
Dès que des gens viennent
à mon studio,
24
00:02:07,051 --> 00:02:08,783
j'aime leur montrer ces étagères,
25
00:02:09,201 --> 00:02:11,671
car elles contiennent beaucoup de trésors
26
00:02:11,671 --> 00:02:14,245
et de choses avec lesquelles
j'aime vivre et réfléchir.
27
00:02:15,043 --> 00:02:17,944
Des cendres d'une œuvre qui a brûlé
dans un incendie.
28
00:02:19,167 --> 00:02:20,663
Voilà une éponge de mer.
29
00:02:21,086 --> 00:02:25,095
La pression de l'eau
où cette créature vit est extrême.
30
00:02:25,516 --> 00:02:29,745
L'architecture de ce squelette fut étudiée
pour sa force.
31
00:02:29,850 --> 00:02:32,373
C'est une forme de treillage
d'une grande force.
32
00:02:33,200 --> 00:02:36,478
Je qualifierais mon expérience
comme vraiment profonde avec ce puzzle.
33
00:02:36,863 --> 00:02:42,157
Il faut plus d'un millier de mouvements
pour retirer cette barre de ces anneaux.
34
00:02:42,530 --> 00:02:45,691
Je suis arrivée au point
où il ne restait plus qu'un anneau.
35
00:02:45,837 --> 00:02:50,436
Il s'est avéré qu'avoir un anneau restant
était en quelque sorte l'équivalent
36
00:02:50,600 --> 00:02:56,010
d'être allé aussi loin que possible
au sein d'un labyrinthe
37
00:02:56,010 --> 00:02:57,539
dans la mauvaise direction.
38
00:02:57,939 --> 00:03:00,594
Et j'ai dû faire
complètement marche arrière,
39
00:03:00,675 --> 00:03:03,814
remettre les anneaux et recommencer
de façon légèrement différente.
40
00:03:05,661 --> 00:03:09,251
Donc je sens que ce puzzle m'a
beaucoup appris sur les présomptions
41
00:03:09,251 --> 00:03:11,801
que l'on fait sur notre progression
en cours de route.
42
00:03:13,268 --> 00:03:23,045
♪ (musique de synthé éthérée) ♪
43
00:03:23,813 --> 00:03:27,279
Je suis assez contrainte
par des choses qui marchent à peine.
44
00:03:28,751 --> 00:03:31,110
La quasi-impossibilité est la clé.
45
00:03:33,005 --> 00:03:38,502
J'ai découvert cette technique de perlage
grâce à un chimiste de Taïwan.
46
00:03:39,847 --> 00:03:43,067
Il a utilisé cette technique
pour représenter des molécules,
47
00:03:43,067 --> 00:03:47,944
et dans ces représentations,
les perles connectent les atomes.
48
00:03:48,750 --> 00:03:52,126
Maintenant j'essaie de réaliser
quelque chose avec cette technique.
49
00:03:54,099 --> 00:03:57,810
Je suis intéressée par les limites
dans lesquelles un système reste stable,
50
00:03:57,810 --> 00:04:00,210
celles où il se fragilise
et se disloque,
51
00:04:00,210 --> 00:04:03,683
mais aussi par les limites
où notre interprétation
52
00:04:03,683 --> 00:04:06,540
et notre compréhension se fragilisent
et se disloquent...
53
00:04:09,459 --> 00:04:13,831
tout comme mes propres limites
et d'autres plus collectives,
54
00:04:15,710 --> 00:04:18,190
soit parce que
nous ne les avons pas encore atteintes
55
00:04:18,190 --> 00:04:21,757
ou simplement car elles sont
hors de portée pour l'esprit humain.
56
00:04:26,381 --> 00:04:27,997
(clics de souris)
57
00:04:28,608 --> 00:04:30,556
♪ (chœurs provenant de l'ordinateur) ♪
58
00:04:30,556 --> 00:04:34,405
L'apprentissage qui m'intéresse
ne consiste pas juste à apprendre un fait
59
00:04:34,502 --> 00:04:36,911
mais à changer la façon dont je digère
60
00:04:36,911 --> 00:04:39,349
et réfléchie à tous
les faits à l'avenir (rires).
61
00:04:40,149 --> 00:04:42,353
Par exemple, mon amie Cameron m'a envoyé
62
00:04:42,353 --> 00:04:45,853
cet enregistrement d'une chorale
sur la télévision nationale bulgare.
63
00:04:46,171 --> 00:04:56,969
♪ (chants bulgares) ♪
64
00:04:56,969 --> 00:04:59,550
(Tauba) J'ai senti
comme des sons à l'intérieur
65
00:04:59,550 --> 00:05:02,497
avec cet effet sur moi
ou que je n'oublierai jamais,
66
00:05:02,497 --> 00:05:04,748
de la plus positive des façons.
67
00:05:05,550 --> 00:05:10,074
Quand on m'a parlé de l'idée
des différentes tailles de l'infini,
68
00:05:10,884 --> 00:05:13,072
c'est quelque chose
que je n'oublierai jamais.
69
00:05:13,072 --> 00:05:20,619
♪ (les chants bulgares continuent) ♪
70
00:05:20,619 --> 00:05:22,965
Confronter l'idée d'un espace
à quatre dimensions,
71
00:05:22,965 --> 00:05:24,523
et les formes qui y résident,
72
00:05:24,730 --> 00:05:30,660
a été un outil pour réajuster mon regard,
mon imagination.
73
00:05:34,190 --> 00:05:38,069
Idéalement, il serait bien de créer
une chose qui n'est pas qu'une image
74
00:05:38,069 --> 00:05:40,135
dont quelqu'un pourrait se rappeler,
75
00:05:41,889 --> 00:05:46,295
mais une image qui affecterait un peu
la vision portée sur toutes les autres.
76
00:06:03,531 --> 00:06:05,563
J'aime tellement la peinture,
77
00:06:06,597 --> 00:06:09,653
et il y a tant de façons de l'aborder
comme une technologie.
78
00:06:10,640 --> 00:06:17,439
♪ (synthés énergiques et oscillants) ♪
79
00:06:17,439 --> 00:06:20,080
À l’université, je cherchais
un job pour l'été,
80
00:06:20,080 --> 00:06:22,521
et je me suis dit :
"Tente le magasin d'enseignes !"
81
00:06:24,218 --> 00:06:27,270
J'ai travaillé pour New Bohemia Signs
à San Francisco,
82
00:06:27,270 --> 00:06:30,824
en tant qu'apprentie et assistante
pendant environ trois ans,
83
00:06:31,219 --> 00:06:34,015
et c'était de superbes enseignes
peintes à la main.
84
00:06:34,015 --> 00:06:36,529
♪ ♪
85
00:06:36,529 --> 00:06:37,870
Dans la peinture d'enseigne,
86
00:06:37,870 --> 00:06:40,260
si vous allez trop vite,
vous allez être imprécis.
87
00:06:41,128 --> 00:06:44,489
Mais si vous allez trop lentement
pour essayer d'être parfait,
88
00:06:44,489 --> 00:06:46,759
le rendu n'est pas très gracieux.
89
00:06:48,245 --> 00:06:51,930
J'ai beaucoup appris
sur la recherche d'un juste milieu,
90
00:06:54,543 --> 00:06:58,103
c'est un sujet auquel je pense beaucoup
et de bien des manières.
91
00:06:59,141 --> 00:07:02,349
MUSÉE D'ART MODERNE DE SAN FRANCISCO
92
00:07:02,413 --> 00:07:12,679
♪ ♪
93
00:07:12,696 --> 00:07:15,703
J'adore la peinture
et je pense que j'en ferai toujours,
94
00:07:16,034 --> 00:07:20,413
mais je pense que j'utilise le medium
qui va servir l'idée au mieux,
95
00:07:20,583 --> 00:07:23,639
donc des fois c'est la peinture,
96
00:07:23,639 --> 00:07:28,580
mais une peinture ne peut pas faire
la même chose qu'un morceau de verre,
97
00:07:28,580 --> 00:07:29,939
par exemple.
98
00:07:29,939 --> 00:07:34,760
Donc quand j'ai senti qu'un groupe d'idées
nécessitait un travail avec du verre,
99
00:07:34,760 --> 00:07:37,745
j'ai appris comment travailler
le verre au chalumeau.
100
00:07:40,821 --> 00:07:44,027
C'est mon approche
des matériaux et des médiums.
101
00:07:59,112 --> 00:08:02,700
(grondements et reflux)
102
00:08:02,700 --> 00:08:06,349
Le Wave Organ fait partie
de mes lieux préférés de San Francisco.
103
00:08:07,612 --> 00:08:09,839
C'est près de là où j'ai grandi.
104
00:08:10,350 --> 00:08:14,710
(grondements et reflux)
105
00:08:17,473 --> 00:08:21,979
Basiquement, c'est une série
de tuyaux à moitié immergé dans l'eau,
106
00:08:21,979 --> 00:08:25,750
et selon le niveau de la marée,
on obtient différents sons qui en sortent.
107
00:08:28,169 --> 00:08:32,020
Je pense que j'y suis attachée
car il existe à travers
108
00:08:32,190 --> 00:08:34,909
une frontière d'air, d'eau et de sable.
109
00:08:34,909 --> 00:08:39,939
(grondements et reflux)
110
00:08:39,939 --> 00:08:44,019
L'instrument est joué par la sorte
d'instabilité de cette frontière,
111
00:08:44,019 --> 00:08:46,630
et c'est différent
à chaque fois que je m'y rends.
112
00:08:48,640 --> 00:08:51,990
Quand je parle d'essayer
de trouver le bon état d'esprit,
113
00:08:51,990 --> 00:08:55,752
c'est l'une des choses
que je tente d'atteindre
114
00:08:56,190 --> 00:09:00,000
pour être à un point qui n'est pas rigide.
115
00:09:06,598 --> 00:09:23,600
♪ (sons de notes isolées et difformes) ♪
116
00:09:23,600 --> 00:09:26,203
♪ (musique difforme d'un orgue) ♪
117
00:09:26,203 --> 00:09:28,109
(Tauba) Je pense
que ça sonne bien aussi.
118
00:09:28,649 --> 00:09:31,490
Tu penses quoi de la durée
de la note que j'ai jouée ?
119
00:09:31,490 --> 00:09:32,672
Je l'ai trouvée bien.
120
00:09:32,672 --> 00:09:34,900
Mais j'ai trouvé
que le timing était un peu...
121
00:09:35,064 --> 00:09:36,538
- incertain.
- (Taubia) Bizarre ?
122
00:09:36,538 --> 00:09:37,616
Sur celle-ci.
123
00:09:37,616 --> 00:09:38,331
(Tauba) Mh-hm.
124
00:09:38,331 --> 00:09:43,160
(Tauba) L'Auerglass est un harmonium
interdépendant à deux personnes.
125
00:09:43,340 --> 00:09:46,421
que j'ai fabriqué
avec mon amie Cameron Mesirow,
126
00:09:46,821 --> 00:09:51,808
dont le nom d'artiste est Glasser,
d'où le nom A-U-E-R, glass.
127
00:09:51,808 --> 00:09:54,529
♪ (l'Auerglass est joué) ♪
128
00:09:54,529 --> 00:09:58,801
L'Auerglass est né
quand Cameron et moi avons voulu
129
00:09:58,801 --> 00:10:02,312
fabriquer un instrument nécessitant
deux personnes pour être joué.
130
00:10:02,312 --> 00:10:05,950
♪ ♪
131
00:10:05,950 --> 00:10:07,871
Chaque musicien a une moitié de clavier,
132
00:10:07,871 --> 00:10:12,960
c'est un clavier à 4 octaves réparti
des deux côtés en alternant les notes,
133
00:10:12,960 --> 00:10:15,846
l'une a le do, la suivante le do ♯, etc.
134
00:10:15,847 --> 00:10:18,538
♪ ♪
135
00:10:18,538 --> 00:10:22,578
Chaque musicien souffle l'air
pour les notes de l'autre.
136
00:10:23,320 --> 00:10:26,913
Cameron le présente
comme devoir respirer l'une pour l'autre.
137
00:10:28,289 --> 00:10:32,673
(acclamations et applaudissements)
138
00:10:32,673 --> 00:10:35,139
♪ (l'Auerglass est joué) ♪
139
00:10:35,139 --> 00:10:39,069
Jouer l'Auerglass semble
presque impossible.
140
00:10:39,775 --> 00:10:42,356
L'instrument a cette qualité
de quasi-symétrie
141
00:10:42,356 --> 00:10:46,761
mais juste décalée d'un clic,
on ressent une relation très stimulante.
142
00:10:46,761 --> 00:10:47,539
- C'est dur !
143
00:10:47,539 --> 00:10:48,384
- Oui, c'est dur.
144
00:10:48,384 --> 00:10:50,300
(acclamations et applaudissements)
145
00:10:50,300 --> 00:10:52,961
(Tauba) C'est super quand on atteint
cette synchronicité,
146
00:10:52,961 --> 00:10:56,939
mais je sens que les fois où l'on tâtonne
dans nos performances,
147
00:10:56,939 --> 00:10:59,253
je développe un attachement pour elles.
148
00:10:59,553 --> 00:11:15,201
♪ (l'Auerglass est joué) ♪
149
00:11:21,597 --> 00:11:25,133
Je fais beaucoup de dessins qui impliquent
cette structure en tricot,
150
00:11:25,703 --> 00:11:28,910
et je perds souvent figurativement
le fil de ce que je dessine.
151
00:11:29,020 --> 00:11:30,499
Je perds le rythme.
152
00:11:33,564 --> 00:11:36,751
Ce sont des travaux
très rapides, spontanés.
153
00:11:38,110 --> 00:11:40,895
Des fois, je reste fixée
sur l'accomplissement
154
00:11:40,935 --> 00:11:46,573
d'une seule et longue forme connectée
avec un ensemble de règles variables.
155
00:11:49,197 --> 00:11:52,714
Il est presque impossible de ne pas entrer
dans une sorte d'état de transe.
156
00:11:52,716 --> 00:11:56,093
♪ (musique de l'Auerglass) ♪
157
00:11:56,093 --> 00:12:00,197
Souvent, quand je dessine, je me demande :
"Puis-je bouger au-delà de mon poignet ?
158
00:12:00,197 --> 00:12:04,522
Au-delà de mes doigts, de mon coude,
de mon épaule, du centre de mon torse ?"
159
00:12:04,541 --> 00:12:08,327
♪ ♪
160
00:12:08,327 --> 00:12:11,296
Je sens que je réfléchis
mieux quand je dessine.
161
00:12:12,211 --> 00:12:17,373
162
00:12:17,373 --> 00:12:20,095
163
00:12:21,959 --> 00:12:26,300
164
00:12:26,300 --> 00:12:29,089
165
00:12:29,089 --> 00:12:33,649
166
00:12:36,280 --> 00:12:38,810
167
00:12:38,810 --> 00:12:41,107
168
00:12:41,107 --> 00:12:48,663
169
00:12:48,663 --> 00:12:51,705
170
00:12:52,691 --> 00:12:56,560
171
00:12:56,560 --> 00:12:58,225
172
00:13:01,798 --> 00:13:04,794
173
00:13:04,794 --> 00:13:10,410
174
00:13:10,410 --> 00:13:11,410
175
00:13:11,410 --> 00:13:16,773
176
00:13:19,185 --> 00:13:24,425
177
00:13:27,034 --> 00:13:35,559