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[Robert Mangold: Sol LeWitt & MoMA (Museu de Arte Moderna)]

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[SOM DO PIAR DOS PÁSSAROS]

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Havia uma zona de pavimento atrás do celeiro e eu não faço ideia porque é que estava ali.

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Haviam 3 grandes blocos de betão que formavam uma zona pavimentada.

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Cada vez que passava por ela pela manhã ou pela tarde pensava:

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"Este seria um lugar excelente para uma das esculturas de blocos de cimento do Sol."

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Então mostrei-lhe fotografias e fizemos uma troca por um quadro grande.

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O Sol foi provavelmente o meu melhor amigo ao longo dos anos.

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Fomos amigos durante anos e anos e anos.

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Conhecemos-nos no MoMA quando ambos eramos guardas no ínicio dos anos 60.

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Algumas pessoas trabalhavam ali naquela altura, incluíndo o Ryman

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e o Flavin, mas o Flavin não estava ali quando eu lá estava.

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Tiro o meu chapéu para a MoMA porque costumavam contratar poetas e pintores

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e escritores de diferentes estilos para serem guardas.

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Era um trabalho agradável -- o museu abria às 11 e fechava às 5 --

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por isso não era mau. [RISOS]

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Eram salários sindicais e todos gostavam disso.

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Mas tinhamos tarefas diferentes --

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Podias trabalhar num andar e noutro andar em dias diferentes, mas

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chegar todos os dias e ser parte da colecção era excelente.

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Tinhas de estar parado e olhar para as pessoas a olharem para a arte e olhar para a arte.

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Lembro-me de ir e ver grandes quadros -- quadros contemporâneos --

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estar com pressa para chegar a casa e entrar no meu estúdio

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enquanto que isso ainda estava fresco na minha mente.

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Enquanto que essa intensidade, droga emocional, permanecia...

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Assim podia olhar para o meu quadro e dizer:

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"Isto tem algo daquilo ou não?" [RISOS]

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"Há algo daquilo nisto?"

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"Eu gostava que houvesse algo disso nisto."

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Cada vez que faço quadros novos -- cada vez que faço trabalhos novos --

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penso em todo o tipo de conexões culturais.

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Você sabe, a cultura das pessoas com quem cresceu.

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A arte alimenta-se da arte, de certo modo,

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e os artistas alimentam-se dos artistas.