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[Robert Mangold: Sol LeWitt & MoMA]

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[SUONI DI UCCELLI CHE CINGUETTANO]

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C'era quest'area pavimentata là, dietro il fienile, e non ho idea perché fosse li.

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C'erano tre grandi blocchi di cemento che formavano un'area pavimentata.

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Ogni volta che ci camminavo vicino al mattina o alla sera, pensavo,

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"Questo sarebbe un ottimo posto per una delle sculture di blocchi di cemento di Sol".

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Così gli mostrai delle foto, e abbiamo fatto uno scambio, per un mio grande dipinto.

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Sol fu probabilmente il mio migliore amico nel corso degli anni.

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Siamo stati amici per anni e anni e anni.

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Ci siamo incontrati al MoMA quando eravamo entrambi guardie, nei primi anni sessanta.

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Parecchia gente ha lavorato lì al tempo, tra cui Ryman,

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e Flavin... anche se Flavin non c'era quando ero lì io.

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Tanto di cappello al MoMA che assumeva poeti e pittori

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e scrittori di diversi tipi per fare le guardie.

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Era un un bel lavoro--il Museo apriva alle 11 e chiudeva alle 5-

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non era male. [RISATA]

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Era un salario sindacale e piaceva a tutti.

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Anche se ti venivano assegnati compiti diversi--

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Si poteva avere un piano un giorno e un piano diverso un altro giorno, ma...

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Essere ogni giorno parte della collezione era fantastico.

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Potevi stare in giro e guardare la gente che guarda arte e guardare arte.

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Mi ricordo di andare e vedere dipinti incredibili - dipinti contemporanei-

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e di avere fretta di arrivare a casa e andare nel mio studio

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mentre li avevo ancora freschi in mente.

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Mentre quella intensità, quel picco emotivo, era ancora...

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Così potevo guardare il mio dipinto e dire:

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"Ce n'è qui un po di quello o no?" [RISATA]

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"C'è n'è per niente qui?"

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"Vorrei che ce ne fosse un po."

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Ogni volta che faccio nuovi dipinti - ogni volta che faccio nuove opere-

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Penso a un'infinità di connessioni culturali di questo tipo.

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Alla cultura della gente con cui si è cresciuti.

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L'arte si nutre d'arte, in un certo senso,

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e gli artisti si alimentano di altri artisti.