WEBVTT 00:00:04.006 --> 00:00:05.679 Merhabalar. Paris'te Louvre Müzesi'ndeyiz ve Caravaggio'nun 00:00:05.695 --> 00:00:07.175 'Bakirenin Ölümü' isimli tablosunu inceliyoruz. 00:00:07.175 --> 00:00:10.640 Bu resim 1605-1606 yıllarında yapılmış. 00:00:10.640 --> 00:00:13.200 Oldukça büyük bir resim. Oldukça da karanlık. 00:00:13.247 --> 00:00:15.405 Karanlık, koyu tonlarda resimlerin Caravaggio'nun tarzı olduğunu biliyoruz, ancak bu karanlığı özellikle vurguladığı bir resmi. 00:00:15.405 --> 00:00:18.947 Sanırım resmin biraz temizlenmesi de gerekiyor olabilir. 00:00:18.947 --> 00:00:22.300 Oldukça karanlık, gölgeler içindeki arka planı görüyoruz, 00:00:22.300 --> 00:00:24.610 figür çok yakınımızda, 00:00:24.610 --> 00:00:26.909 ancak 'Bakire'nin Ölümü' isimli bir tablodan bekleyeceğiniz hiçbirşeyi görmüyorsunuz. 00:00:26.909 --> 00:00:29.111 bekleyeceğiniz hiçbir şeyi görmüyorsunuz. 00:00:29.111 --> 00:00:32.745 Normal koşullarda cennete gidişini, veya 00:00:32.745 --> 00:00:36.100 onu cennete götürmek üzere gelen melekleri görmeyi beklersiniz. 00:00:36.100 --> 00:00:39.675 Ancak bu resimde Caravaggio'nun karakteristik özelliklerini görüyoruz, 00:00:39.675 --> 00:00:43.132 dini bir konu işlenmekte ancak hepsi aramızdalar, günlük hayatın içindeler. 00:00:43.132 --> 00:00:46.360 Meryem Ana ruhani bir şekilde canlandırılmamış, 00:00:46.360 --> 00:00:48.949 sadece başında belli belirsiz bir hale var, 00:00:48.949 --> 00:00:51.370 onu Romalı herhangi birisi zannnedebilirdiniz. 00:00:51.370 --> 00:00:53.656 . 00:00:53.656 --> 00:00:58.053 Saçları dağınık, elbisesinin ön kısmı düzensiz, 00:00:58.053 --> 00:01:01.340 çıplak ayakları ise biraz çirkin. 00:01:01.340 --> 00:01:03.963 O zamanki papaz, Caravaggio'nun Hz. Meryem figürünü çizmek için 00:01:03.963 --> 00:01:07.437 nehirde ölü bulunan düşük sınıftan bir kadını model olarak kullandığını söylemişti. 00:01:07.437 --> 00:01:11.468 Meryem Ana için oldukça uygunsuz bir model yani. 00:01:11.468 --> 00:01:14.733 Hatta kullanılmış olan model hakkındaki bu söylentileri duyan rahipler resmi kabul etmeyip geri çevirmişler. 00:01:14.733 --> 00:01:16.585 Yani resim Caravaggio'nun eserlerinde gördüğümüz, 00:01:16.585 --> 00:01:19.205 Katolik inancındaki öykülerin, ilahi kişilerin 00:01:19.205 --> 00:01:22.324 günlük hayatın içinde canlandırılmasının başka bir örneği. 00:01:22.324 --> 00:01:24.540 Resme baktığınızda, 00:01:24.540 --> 00:01:27.211 ön planda eğilerek yas tutan bu genç kadın 00:01:27.211 --> 00:01:30.184 neredeyse bizim bulunduğumuz alanda gibi. 00:01:30.184 --> 00:01:34.094 Genç kadının ayağının ucundaki bakır leğene 00:01:34.094 --> 00:01:36.792 sanki bizim düzlemimizde, dokunacak gibiyiz. 00:01:36.792 --> 00:01:39.717 Sanırım Caravaggio bizim kendimizi bu sahnenin içerisinde hissedebilmemiz için, 00:01:39.717 --> 00:01:41.310 Meryem Ana'nın etrafında yas tutan bu kişilerin 00:01:41.310 --> 00:01:44.568 arasında bizim için de bir boş yer bırakmış. 00:01:44.568 --> 00:01:47.089 Çevresindeki yas tutan kişilere bakalım, bunlar havariler. 00:01:47.089 --> 00:01:50.097 Ancak Caravaggio'nun ışık kullanımı bu kişilerin en sıradan 00:01:50.097 --> 00:01:51.791 yanlarını öne çıkartmış. 00:01:51.791 --> 00:01:55.455 Bunun Caravaggio'nun tipik özelliklerinden birisi olduğunu düşünüyorum, 00:01:55.455 --> 00:01:59.515 günlük hayatın içinden, sıradan kişiler olduğunu vurguluyor bir anlamda.. 00:01:59.515 --> 00:02:02.462 Sanatçı kompozisyonu kurgulamakta son derece usta. 00:02:02.462 --> 00:02:06.509 Yukarıdaki kırmızı kumaşın hoş dökülüşüne bakın. 00:02:06.509 --> 00:02:09.218 Sahneyi güzel ve zarif bir şekilde çerçeveliyor. 00:02:09.218 --> 00:02:13.238 Aynı zamanda havarilerin çıplak başlarındaki yay görüntüsünü tersten tekrarlayarak bütünleyici bir etki sağlıyor. 00:02:13.238 --> 00:02:16.949 Ve gözlerimizin Meryem Ana'ya yönlenmesini sağlıyor. Hz. Meryem çapraz hatlı bir satıhta yatıyor. 00:02:16.949 --> 00:02:20.987 Hatırlayalım, bu resmin yapıldığı sırada artık Rönesans dönemini geçmiş durumdayız. 00:02:20.987 --> 00:02:26.688 Barok resim tarzının tipik özelliklerini taşıyan bir esere bakıyoruz, daha hareketli bir kompozisyon var. 00:02:26.688 --> 00:02:29.961 Meryem Ana'nın kolu bize doğru uzanırken çapraz bir hat oluşturuyor, 00:02:29.961 --> 00:02:33.048 ve bileğinin hareketi gözlerimizi yanındaki 00:02:33.048 --> 00:02:35.163 genç kadına yönlendiriyor. 00:02:35.163 --> 00:02:38.116 sanırım Caravaggio burada yas tutmakta olan 00:02:38.116 --> 00:02:40.460 genç kadın gibi hissetmemizi, onunla özdeşleşmemizi 00:02:40.460 --> 00:02:43.222 sağlamak istemiş. 00:02:43.222 --> 00:02:47.649 Sarı renkli giysiler içinde olan havarinin el hareketlerine bakın, 00:02:47.649 --> 00:02:50.414 kutsuyor. 00:02:50.414 --> 00:02:53.320 Onun hemen alt tarafındaki figür ise başını ellerinin arasına almış. 00:02:53.320 --> 00:02:57.776 Sarı giysili figürün hemen yanındaki adam ağlıyor, gözlerini siliyor. 00:02:57.776 --> 00:03:01.853 Onun yanındaki adam elini yüzüne götürmüş. 00:03:01.853 --> 00:03:04.695 Sonra aşağıya bakıyoruz, Meryem Ana var, 00:03:04.695 --> 00:03:06.945 sol kolu uzanmış, eli düşmüş, 00:03:06.945 --> 00:03:10.859 sağ eli ise göğsünün üstüne yerleştirilmiş gibi. 00:03:10.859 --> 00:03:15.915 Bunun ölmüş bir insanın vücudu olduğunu gerçekten hissediyorsunuz. 00:03:15.915 --> 00:03:20.301 Ruhani yeniden doğuşa, günahlarından arınmaya, aydınlanmaya vurgu yapılmıyor. 00:03:20.301 --> 00:03:23.391 Oldukça çarpıcı, sert bir sahne bu. 00:03:23.391 --> 00:03:26.243 Meryem Ana'nın sağ elinin parmaklarına bakın, 00:03:26.243 --> 00:03:29.104 yüzük parmağı orta parmağının altında kalmış, 00:03:29.104 --> 00:03:31.802 yaşayan hiç kimse elini bu şekilde bırakmaz. 00:03:31.802 --> 00:03:34.168 Caravaggio, rönesans döneminde görmeye alıştığımız 00:03:34.168 --> 00:03:36.368 zerafet duygusunu tamamen reddediyor, 00:03:36.368 --> 00:03:40.500 bilinçli olarak sert ve neredeyse çirkin diyebileceğimiz sahneler oluşturuyor. 00:03:40.500 --> 00:03:43.626 İçinde yaşadığımız dünyanın, 00:03:43.626 --> 00:03:46.919 .ilahi olanı kucakladığı sahneler.