0:00:04.006,0:00:05.679
Merhabalar.[br]Paris'te Louvre Müzesi'ndeyiz ve Caravaggio'nun

0:00:05.695,0:00:07.175
'Bakirenin Ölümü' isimli tablosunu inceliyoruz.

0:00:07.175,0:00:10.640
Bu resim 1605-1606 yıllarında yapılmış.

0:00:10.640,0:00:13.200
Oldukça büyük bir resim.[br]Oldukça da karanlık.

0:00:13.247,0:00:15.405
Karanlık, koyu tonlarda resimlerin Caravaggio'nun tarzı olduğunu biliyoruz, ancak bu karanlığı özellikle vurguladığı bir resmi.

0:00:15.405,0:00:18.947
Sanırım resmin biraz temizlenmesi de gerekiyor olabilir.

0:00:18.947,0:00:22.300
Oldukça karanlık, gölgeler içindeki arka planı görüyoruz,

0:00:22.300,0:00:24.610
figür çok yakınımızda,

0:00:24.610,0:00:26.909
ancak 'Bakire'nin Ölümü' isimli bir tablodan bekleyeceğiniz hiçbirşeyi görmüyorsunuz.

0:00:26.909,0:00:29.111
bekleyeceğiniz hiçbir şeyi görmüyorsunuz.

0:00:29.111,0:00:32.745
Normal koşullarda cennete gidişini, veya

0:00:32.745,0:00:36.100
onu cennete götürmek üzere gelen melekleri görmeyi beklersiniz.

0:00:36.100,0:00:39.675
Ancak bu resimde Caravaggio'nun karakteristik özelliklerini görüyoruz,

0:00:39.675,0:00:43.132
dini bir konu işlenmekte ancak hepsi aramızdalar, günlük hayatın içindeler.

0:00:43.132,0:00:46.360
Meryem Ana ruhani bir şekilde canlandırılmamış,

0:00:46.360,0:00:48.949
sadece başında belli belirsiz bir hale var,

0:00:48.949,0:00:51.370
onu Romalı herhangi birisi zannnedebilirdiniz.

0:00:51.370,0:00:53.656
.

0:00:53.656,0:00:58.053
Saçları dağınık, elbisesinin ön kısmı düzensiz,

0:00:58.053,0:01:01.340
çıplak ayakları ise biraz çirkin.

0:01:01.340,0:01:03.963
O zamanki papaz, Caravaggio'nun Hz. Meryem figürünü çizmek için

0:01:03.963,0:01:07.437
nehirde ölü bulunan düşük sınıftan bir kadını model olarak kullandığını söylemişti.

0:01:07.437,0:01:11.468
Meryem Ana için oldukça uygunsuz bir model yani.

0:01:11.468,0:01:14.733
Hatta kullanılmış olan model hakkındaki bu söylentileri duyan rahipler resmi kabul etmeyip geri çevirmişler.

0:01:14.733,0:01:16.585
Yani resim Caravaggio'nun eserlerinde gördüğümüz,

0:01:16.585,0:01:19.205
Katolik inancındaki öykülerin, ilahi kişilerin

0:01:19.205,0:01:22.324
günlük hayatın içinde canlandırılmasının başka bir örneği.

0:01:22.324,0:01:24.540
Resme baktığınızda,

0:01:24.540,0:01:27.211
ön planda eğilerek yas tutan bu genç kadın

0:01:27.211,0:01:30.184
neredeyse bizim bulunduğumuz alanda gibi.

0:01:30.184,0:01:34.094
Genç kadının ayağının ucundaki bakır leğene

0:01:34.094,0:01:36.792
sanki bizim düzlemimizde, dokunacak gibiyiz.

0:01:36.792,0:01:39.717
Sanırım Caravaggio bizim kendimizi bu sahnenin içerisinde hissedebilmemiz için,

0:01:39.717,0:01:41.310
Meryem Ana'nın etrafında yas tutan bu kişilerin

0:01:41.310,0:01:44.568
arasında bizim için de bir boş yer bırakmış.

0:01:44.568,0:01:47.089
Çevresindeki yas tutan kişilere bakalım, bunlar havariler.

0:01:47.089,0:01:50.097
Ancak Caravaggio'nun ışık kullanımı bu kişilerin en sıradan

0:01:50.097,0:01:51.791
yanlarını öne çıkartmış.

0:01:51.791,0:01:55.455
Bunun Caravaggio'nun tipik özelliklerinden birisi olduğunu düşünüyorum,

0:01:55.455,0:01:59.515
günlük hayatın içinden, sıradan kişiler olduğunu vurguluyor bir anlamda..

0:01:59.515,0:02:02.462
Sanatçı kompozisyonu kurgulamakta son derece usta.

0:02:02.462,0:02:06.509
Yukarıdaki kırmızı kumaşın hoş dökülüşüne bakın.

0:02:06.509,0:02:09.218
Sahneyi güzel ve zarif bir şekilde çerçeveliyor.

0:02:09.218,0:02:13.238
Aynı zamanda havarilerin çıplak başlarındaki yay görüntüsünü tersten tekrarlayarak bütünleyici bir etki sağlıyor.

0:02:13.238,0:02:16.949
Ve gözlerimizin Meryem Ana'ya yönlenmesini sağlıyor.[br]Hz. Meryem çapraz hatlı bir satıhta yatıyor.

0:02:16.949,0:02:20.987
Hatırlayalım, bu resmin yapıldığı sırada artık Rönesans dönemini geçmiş durumdayız.

0:02:20.987,0:02:26.688
Barok resim tarzının tipik özelliklerini taşıyan bir esere bakıyoruz, daha hareketli bir kompozisyon var.

0:02:26.688,0:02:29.961
Meryem Ana'nın kolu bize doğru uzanırken [br]çapraz bir hat oluşturuyor,

0:02:29.961,0:02:33.048
ve bileğinin hareketi gözlerimizi yanındaki

0:02:33.048,0:02:35.163
genç kadına yönlendiriyor.

0:02:35.163,0:02:38.116
sanırım Caravaggio burada yas tutmakta olan

0:02:38.116,0:02:40.460
genç kadın gibi hissetmemizi, onunla özdeşleşmemizi

0:02:40.460,0:02:43.222
sağlamak istemiş.

0:02:43.222,0:02:47.649
Sarı renkli giysiler içinde olan havarinin el hareketlerine bakın,

0:02:47.649,0:02:50.414
kutsuyor.

0:02:50.414,0:02:53.320
Onun hemen alt tarafındaki figür ise başını ellerinin arasına almış.

0:02:53.320,0:02:57.776
Sarı giysili figürün hemen yanındaki adam ağlıyor, gözlerini siliyor.

0:02:57.776,0:03:01.853
Onun yanındaki adam elini yüzüne götürmüş.

0:03:01.853,0:03:04.695
Sonra aşağıya bakıyoruz, Meryem Ana var,

0:03:04.695,0:03:06.945
sol kolu uzanmış, eli düşmüş,

0:03:06.945,0:03:10.859
sağ eli ise göğsünün üstüne yerleştirilmiş gibi.

0:03:10.859,0:03:15.915
Bunun ölmüş bir insanın vücudu olduğunu gerçekten hissediyorsunuz.

0:03:15.915,0:03:20.301
Ruhani yeniden doğuşa, günahlarından arınmaya, aydınlanmaya vurgu yapılmıyor.

0:03:20.301,0:03:23.391
Oldukça çarpıcı, sert bir sahne bu.

0:03:23.391,0:03:26.243
Meryem Ana'nın sağ elinin parmaklarına bakın,

0:03:26.243,0:03:29.104
yüzük parmağı orta parmağının altında kalmış,

0:03:29.104,0:03:31.802
yaşayan hiç kimse elini bu şekilde bırakmaz.

0:03:31.802,0:03:34.168
Caravaggio, rönesans döneminde görmeye alıştığımız

0:03:34.168,0:03:36.368
zerafet duygusunu tamamen reddediyor,

0:03:36.368,0:03:40.500
bilinçli olarak sert ve neredeyse çirkin diyebileceğimiz sahneler oluşturuyor.

0:03:40.500,0:03:43.626
İçinde yaşadığımız dünyanın,

0:03:43.626,0:03:46.919
.ilahi olanı kucakladığı sahneler.