1
00:00:04,236 --> 00:00:07,347
Estamos no Louvre, olhando para a
pintura de Caravaggio,

2
00:00:07,349 --> 00:00:08,405
"A Morte da Virgem",

3
00:00:08,405 --> 00:00:12,560
de 1605-1606, e esta é uma pintura grande.

4
00:00:12,560 --> 00:00:13,410
E é bem escura.

5
00:00:13,415 --> 00:00:16,095
Caravaggio é conhecido por pintar
de maneira escura,

6
00:00:16,095 --> 00:00:19,527
mas esta é uma pintura particularmente
escura e pode precisar ser limpa.

7
00:00:19,527 --> 00:00:22,690
Talvez, temos esse fundo
escuro e tenebroso

8
00:00:22,690 --> 00:00:24,610
e a figura está muito perto de nós,

9
00:00:24,610 --> 00:00:26,909
mas não vemos nada que esperávamos ver

10
00:00:26,909 --> 00:00:29,511
em uma pintura da morte da Virgem Maria.

11
00:00:29,511 --> 00:00:33,175
Esperamos vê-la sendo enviada aos céus

12
00:00:33,175 --> 00:00:35,730
ou anjos a recebendo no céu.

13
00:00:35,730 --> 00:00:38,895
E é típico de Caravaggio, ele criou
uma cena espiritual,

14
00:00:38,895 --> 00:00:43,495
mas totalmente realista e usou uma
linguagem coloquial para representá-la.

15
00:00:43,495 --> 00:00:46,910
A própria Virgem Maria parece que poderia
ser uma romana contemporânea.

16
00:00:46,910 --> 00:00:49,379
Ela não parece espiritual,

17
00:00:49,379 --> 00:00:51,650
a não ser pela auréola apagada

18
00:00:51,650 --> 00:00:54,496
que mal podemos ver em
volta de sua cabeça.

19
00:00:54,496 --> 00:00:59,412
Seu cabelo está por fazer, a frente
do vestido está abrindo,

20
00:00:59,412 --> 00:01:02,170
seus pés estão descalços,
o que era muito indecente.

21
00:01:02,170 --> 00:01:04,403
Os padres da época diziam que parecia que

22
00:01:04,403 --> 00:01:08,747
Caravaggio a modelou a partir de uma
prostituta que tinha sido retirada do rio.

23
00:01:08,747 --> 00:01:11,897
Modelo inapropriada para a Virgem Maria.

24
00:01:11,908 --> 00:01:14,813
Os monges tinham rejeitado a
pintura por causa deste rumor.

25
00:01:14,813 --> 00:01:17,375
A pintura é realista

26
00:01:17,375 --> 00:01:22,355
é a história católica trazida ao
nosso mundo de forma direta,

27
00:01:22,355 --> 00:01:24,450
e se você olhar para a
escala para a pintura

28
00:01:24,450 --> 00:01:27,630
e o modo como aquela jovem está lamentando
na parte da frente,

29
00:01:27,631 --> 00:01:30,964
se curvando, ela parece estar
virtualmente no nosso espaço.

30
00:01:30,964 --> 00:01:35,134
Nós podemos alcançar a bacia de cobre
que está aos seus pés

31
00:01:35,134 --> 00:01:37,242
e parece estar aos nossos pés também.

32
00:01:37,242 --> 00:01:39,717
Acho que Caravaggio intencionalmente

33
00:01:39,717 --> 00:01:41,310
deixou o espaço aberto para nós

34
00:01:41,310 --> 00:01:44,568
no círculo de pessoas a sua volta.

35
00:01:44,568 --> 00:01:47,089
Se olhar para eles, são claramente
os apóstolos.

36
00:01:47,089 --> 00:01:50,097
Mas Caravaggio deixou a luz cair sobre,

37
00:01:50,097 --> 00:01:53,161
talvez, os mais desfavoráveis
aspectos de suas feições

38
00:01:53,161 --> 00:01:55,455
de uma forma que é típica de Caravaggio,

39
00:01:55,455 --> 00:02:00,625
e seu interesse no cotidiano
e no comum e no baixo.

40
00:02:00,625 --> 00:02:03,492
Mas isso não é dizer que ele não é
um mestre da composição.

41
00:02:03,492 --> 00:02:07,139
Se você olhar para aquele brilho
do pano vermelho acima,

42
00:02:07,139 --> 00:02:10,238
o modo que ele enquadra a cena
bonita e elegantemente,

43
00:02:10,238 --> 00:02:14,618
mas também cria uma curva em arco
que é repetida nas cabeças carecas,

44
00:02:14,618 --> 00:02:17,959
que revertem e nos levam à Virgem Maria.

45
00:02:17,959 --> 00:02:20,327
Seu corpo está deitado na diagonal,

46
00:02:20,327 --> 00:02:22,547
um lembrete que não estamos
mais na Renascença,

47
00:02:22,547 --> 00:02:26,948
mas estamos olhando para uma composição
mais ativa que é mais típica do barroco.

48
00:02:26,948 --> 00:02:30,998
Seu braço cria um tipo diferente de
diagonal que se move em nossa direção

49
00:02:30,998 --> 00:02:33,228
e tem um incrível punho quebrado

50
00:02:33,228 --> 00:02:36,093
que nos leva à mulher abaixo dela.

51
00:02:36,093 --> 00:02:38,203
Acho que é como se Caravaggio sugerisse

52
00:02:38,216 --> 00:02:40,936
que deveríamos estar como
a jovem à nossa frente,

53
00:02:40,940 --> 00:02:44,082
curvados em tristeza pela morte da Virgem.

54
00:02:44,082 --> 00:02:48,409
Eu estava olhando para as mãos,
as mãos do apóstolo em dourado

55
00:02:48,409 --> 00:02:50,229
aquela mão que está certamente.

56
00:02:50,229 --> 00:02:51,041
É incrível, não?

57
00:02:51,044 --> 00:02:54,056
A figura abaixo dele tem
a cabeça em suas mãos.

58
00:02:54,060 --> 00:02:58,854
A figura ao lado do homem em dourado
que está chorando, esfregando os olhos

59
00:02:58,854 --> 00:03:02,404
A outra figura ao seu lado que
segura a cabeça com sua mão

60
00:03:02,413 --> 00:03:04,735
e então a Virgem Maria

61
00:03:04,735 --> 00:03:08,845
cujo braço é encurtado, a mão pendurada,
mas a outra mão,

62
00:03:08,845 --> 00:03:12,419
a mão direita, parece estar
grudada ao peito.

63
00:03:12,419 --> 00:03:16,652
Se você sentar, pode sentir que
este é, de fato, um corpo morto.

64
00:03:16,652 --> 00:03:20,721
Não há a sensação de renascimento
espiritual ou salvação.

65
00:03:20,721 --> 00:03:24,141
Sentimos o rigor mortis da cena aqui.

66
00:03:24,141 --> 00:03:26,443
Olhe para o modo que sua mão direita,

67
00:03:26,443 --> 00:03:28,904
o dedo do anel está colocado
abaixo do dedo do meio

68
00:03:28,904 --> 00:03:32,262
de um modo passivo que nenhuma
pessoa permitiria acontecer.

69
00:03:32,262 --> 00:03:34,648
Como se Caravaggio estivesse
rejeitando totalmente

70
00:03:34,648 --> 00:03:36,511
a elegância da alta Renascença

71
00:03:36,518 --> 00:03:41,130
para intencionalmente nos dar algo
difícil e quase feio.

72
00:03:41,130 --> 00:03:43,460
É algo de nosso mundo,

73
00:03:43,466 --> 00:03:46,919
este abraço ao espiritual
através do nosso mundo.

74
00:03:47,515 --> 00:03:51,685
[Legendado por Raysa Valentim]
[Revisado por Pedro Byrro]