0:00:00.375,0:00:03.375
(джаз музика на пиано)

0:00:04.610,0:00:08.000
Намираме се в Музея на модерното изкуство[br]и наблюдаваме картина от Макс Ернст,

0:00:08.000,0:00:10.660
"Славей заплашва две деца".

0:00:10.660,0:00:12.800
Това не е картина [br]в традиционния смисъл.

0:00:12.800,0:00:14.200
Има предмети в нея.

0:00:14.200,0:00:18.850
Доста предмети, всъщност, които се появяват[br]към нас от самата картина.

0:00:18.850,0:00:25.880
Има отворена порта, простичка къща[br]с някакви предмети на върха ѝ.

0:00:25.880,0:00:28.230
Както и нещо, което прилича на[br]обла дръжка на врата.

0:00:28.230,0:00:33.090
Въпреки тези подобни на играчки предмети,[br]заковани върху картината,

0:00:33.090,0:00:35.780
има елементи от традиционната [br]живопис.

0:00:35.780,0:00:37.966
Има дълбоко, отдалечаващо се[br]пространство,

0:00:37.966,0:00:43.100
което е красиво изразено чрез линейна [br]и чрез атмосферна перспектива,

0:00:43.100,0:00:45.870
но традиционното свършва тук.

0:00:45.870,0:00:47.610
Включването на предмети [br]от всекидневието

0:00:47.610,0:00:51.620
се е практикувало от Пикасо и Брак[br]около десетилетие по-рано,

0:00:51.620,0:00:55.580
но в техните картини виждаме форми,[br]които все пак са съгласувани.

0:00:55.580,0:00:59.720
Това, което виждаме тук, е нещо много[br]важно за дадаистките художници,

0:00:59.720,0:01:03.260
а именно обединяването на [br]наистина различни предмети.

0:01:03.260,0:01:06.680
Виждаме заглавието върху [br]нарисуваната рамка,

0:01:06.680,0:01:12.269
а после виждаме повърхност, нарисувана с[br]гъсто импасто в еднообразно зелено,

0:01:12.269,0:01:17.080
и две фигури, нарисувани в грисай,[br]т.е. нарисувани със сивкави тонове.

0:01:17.080,0:01:18.610
И двете фигури са женски.

0:01:18.610,0:01:22.250
Изправената сякаш тича, държейки[br]огромен нож.

0:01:22.250,0:01:26.670
Косата ѝ се вее зад нея, като създава[br]усещане за скорост, за драма,

0:01:26.670,0:01:29.780
което предполага, че или бяга,[br]или преследва.

0:01:29.780,0:01:32.380
Напълно неясно е, обаче, [br]кое от двете е.

0:01:32.380,0:01:36.230
Тя се движи към външната страна[br]на картината.

0:01:36.230,0:01:40.060
Така че ако бяга от нещо, не виждаме[br]нищо зад нея.

0:01:40.060,0:01:43.330
Със сигурност не виждаме и нещо,[br]към което да бяга.

0:01:43.330,0:01:45.920
Липсва ни голяма част [br]от повествованието.

0:01:45.920,0:01:52.830
А ето я и фигурата, която е или заспала,[br]или ранена, или умряла в зеленото поле.

0:01:52.830,0:01:55.450
Създава усещане за опасност.

0:01:55.450,0:02:01.280
Може би жената вляво с ножа реагира[br]по някакъв начин на фигурата на земята.

0:02:01.280,0:02:04.770
Те са достатъчно далеч, обаче, [br]една от друга, и може да не са свързани.

0:02:04.770,0:02:06.660
Това е объркващата част.

0:02:06.660,0:02:08.520
Жената с ножа бяга сама.

0:02:08.520,0:02:12.140
Не бяга към или от фигурата [br]на земята.

0:02:12.140,0:02:17.080
Мисля, че повдигаш важна тема,[br]че не са близо една до друга,

0:02:17.080,0:02:20.510
но реално оттук не можем да преценим[br]дистанцията.

0:02:20.510,0:02:24.170
Стената се движи прекалено бързо[br]отзад в пространството.

0:02:24.170,0:02:27.720
Формите на заден план, [br]тези, които приличат на стена,

0:02:27.720,0:02:31.350
на триумфална арка, [br]а зад нея куполна структура

0:02:31.350,0:02:34.730
вероятно с минаре или стена[br]около нея,

0:02:34.730,0:02:36.770
на какво разстояние са те?

0:02:36.770,0:02:39.230
На какво разстояние са фигурите [br]една от друга?

0:02:39.230,0:02:43.270
Невъзможно е да се определи[br]дълбочината на това зелено поле.

0:02:43.270,0:02:46.520
А и тези предмети са доста близо [br]до нас.

0:02:46.520,0:02:48.580
Винаги мисля за това като метафора,

0:02:48.580,0:02:52.250
сякаш тази антична римска арка е [br]разстоянието в историята.

0:02:52.250,0:02:57.098
А куполната архитектура ми напомня поне[br]на ренесансови картини,

0:02:57.098,0:02:59.240
които показват Йерусалим в далечината.

0:02:59.240,0:03:03.580
Така че дистанцията не е само физическа,[br]а вероятно и историческа, и метафорична.

0:03:03.580,0:03:08.970
Не трябва да забравяме вероятно [br]най-заплашителната фигура в картината,

0:03:08.970,0:03:15.140
онази, която каца на покрива, сякаш лети,[br]стъпила само на пръстите на десния си крак,

0:03:15.140,0:03:19.540
носи дете и подобно на жената, [br]която държи ножа,

0:03:19.540,0:03:23.780
посяга с ръка напред и се движи[br]към рамката на картината.

0:03:23.780,0:03:27.550
Всъщност той сякаш се опитва да стигне[br]или докосне дръжката на вратата,

0:03:27.550,0:03:29.930
която е физически закрепена [br]за рамката.

0:03:29.930,0:03:34.530
Точно както фигурите по-долу, детето[br]и мъжът са боядисани в грисай,

0:03:34.530,0:03:40.301
за което някои изкуствоведи отбелязват,[br]че напомня за по-ранните колажи на Ернст,

0:03:40.301,0:03:45.300
в които изрязва чернобели снимки или [br]рисунки и ги залепя заедно.

0:03:45.300,0:03:50.460
Има и пета фигура, също оцветена в грисай.[br]Тя е птица, по всяка вероятност славеят.

0:03:50.460,0:03:54.105
Заглавието ни подсказва, че картината[br]се отнася до заплахата на славея,

0:03:54.105,0:03:58.450
тази птица, която пее прекрасно и която[br]се предполага, че трябва да ни съблазни,

0:03:58.450,0:04:00.270
прави точно обратното тук.

0:04:00.270,0:04:02.120
Създава се непосредствено усещане[br]за предмети,

0:04:02.120,0:04:05.610
които не са свързани помежду си,[br]което напомня за сън.

0:04:05.610,0:04:07.480
Бих казал, че в това изображение

0:04:07.480,0:04:10.060
предметите не се събират [br]по агресивен начин.

0:04:10.060,0:04:14.142
Това напомня на изкуството на групи[br]художници

0:04:14.142,0:04:18.090
от Париж, където е създадена картината, [br]от Кьолн, откъдето е и Ернст,

0:04:18.090,0:04:21.320
но и от Ню Йорк, Цюрих, Берлин.

0:04:21.320,0:04:24.750
На всички тези места художниците реагират[br]на опустошенията

0:04:24.750,0:04:28.610
от Първата световна война,[br]от безполезността и насилието ѝ.

0:04:28.610,0:04:33.370
Абсурдността на войната,[br]използването на технологии в тази война.

0:04:33.370,0:04:38.210
Това е и времето на Фройд, който много[br]интригува Ернст,

0:04:38.210,0:04:42.380
наред с идеята за несъзнателното и нещата,[br]които не могат да бъдат контролирани.

0:04:42.380,0:04:45.310
Тук съществуват и форми, които внушават[br]еротичен

0:04:45.310,0:04:50.650
или сексуален смисъл, подобен на[br]четенията на Фройд.

0:04:50.650,0:04:54.230
От какво по-точно ги е страх[br]фигурите тук?

0:04:54.230,0:04:58.560
Ернст се включва във войната през 1914 г.[br]и не излиза от нея до самия ѝ край.

0:04:58.560,0:05:01.910
Служи както на Западния, така и на[br]Източния фронт.

0:05:01.910,0:05:05.530
Бива ранен, след като оръдието, [br]с което борави, го рита.

0:05:05.530,0:05:08.610
Има опит от първа ръка с това [br]опустошение.

0:05:08.610,0:05:15.600
Когато се прибира в Кьолн след войната,[br]заварва града окупиран от британските сили,

0:05:15.600,0:05:19.520
както и политически и икономически хаос[br]в Германия.

0:05:19.520,0:05:22.820
И все пак въпреки това безпрецедентно[br]насилие,

0:05:22.820,0:05:27.570
обществото се опитва да нормализира[br]случилото се, а дадаистите отказват.

0:05:27.570,0:05:32.370
Така че Ернст явно черпи интереса си[br]към Фройд и най-вече интереса си

0:05:32.370,0:05:35.270
към нерационалното и несъзнателното

0:05:35.270,0:05:38.620
от състоянието ни под нормалното[br]социално човешко положение,

0:05:38.620,0:05:41.100
което прави тази творба възможна.

0:05:41.100,0:05:44.100
(джаз музика на пиано)