1
00:00:00,375 --> 00:00:03,375
(джаз музика на пиано)

2
00:00:04,610 --> 00:00:08,000
Намираме се в Музея на модерното изкуство
и наблюдаваме картина от Макс Ернст,

3
00:00:08,000 --> 00:00:10,660
"Славей заплашва две деца".

4
00:00:10,660 --> 00:00:12,800
Това не е картина в традиционния смисъл.

5
00:00:12,800 --> 00:00:14,200
Има предмети в нея.

6
00:00:14,200 --> 00:00:18,850
Доста предмети всъщност, които се появяват
към нас от самата картина.

7
00:00:18,850 --> 00:00:25,880
Има отворена порта, елементарна къща с
някакви предмети на върха ѝ.

8
00:00:25,880 --> 00:00:28,230
Както и нещо, което прилича на
обла дръжка на врата.

9
00:00:28,230 --> 00:00:33,090
Въпреки тези подобни на играчки предмети,
заковани върху картината,

10
00:00:33,090 --> 00:00:35,780
има препратки към традиционното рисуване.

11
00:00:35,780 --> 00:00:37,886
Има дълбоко рецесивно пространство,

12
00:00:37,886 --> 00:00:43,100
което е красиво изразено чрез линейна 
и чрез атмосферна перспектива,

13
00:00:43,100 --> 00:00:45,870
но традиционното свършва тук.

14
00:00:45,870 --> 00:00:47,610
Включването на предмети от всекидневието

15
00:00:47,610 --> 00:00:51,620
се е практикувало от Пикасо и Брак
около десетилетие по-рано,

16
00:00:51,620 --> 00:00:55,580
но в техните картини виждаме форми,
които все пак са съгласувани.

17
00:00:55,580 --> 00:00:59,720
Това, което виждаме тук, е нещо много
важно за дадаистките художници,

18
00:00:59,720 --> 00:01:03,260
а именно обединяването на 
наистина различни предмети.

19
00:01:03,260 --> 00:01:06,680
Виждаме заглавието върху 
нарисуваната рамка,

20
00:01:06,680 --> 00:01:12,269
а после виждаме повърхност нарисувана с
гъсто импасто в много плоско зелено

21
00:01:12,269 --> 00:01:17,080
и две фигури нарисувани в грисай,
т.е. нарисувани със сивкави тонове.

22
00:01:17,080 --> 00:01:18,610
И двете фигури са женски.

23
00:01:18,610 --> 00:01:22,250
Изправената сякаш тича, държейки
огромен нож.

24
00:01:22,250 --> 00:01:26,670
Косата ѝ се вее зад нея, като създава
усещане скорост, за драма,

25
00:01:26,670 --> 00:01:29,780
което предполага, че или бяга,
или преследва.

26
00:01:29,780 --> 00:01:32,380
Напълно неясно е обаче кое от двете е.

27
00:01:32,380 --> 00:01:36,230
Тя се движи към външната страна
на картината.

28
00:01:36,230 --> 00:01:40,060
Така че ако бяга от нещо, не виждаме
нищо зад нея.

29
00:01:40,060 --> 00:01:43,330
Със сигурност не виждаме и нещо,
към което да бяга.

30
00:01:43,330 --> 00:01:45,920
Липсва ни голяма част от повествованието.

31
00:01:45,920 --> 00:01:52,830
А ето я и фигурата, която е или заспала,
или ранена, или умряла в зеленото поле.

32
00:01:52,830 --> 00:01:55,450
Създава усещане за опасност.

33
00:01:55,450 --> 00:02:01,280
Може би жената в ляво с ножа реагира
по някакъв начин на фигурата на земята.

34
00:02:01,280 --> 00:02:04,770
Те са достатъчно далеч обаче 
една от друга, за да не са свързани.

35
00:02:04,770 --> 00:02:06,660
Това е объркващата част.

36
00:02:06,660 --> 00:02:08,520
Жената с ножа бяга сама.

37
00:02:08,520 --> 00:02:12,140
Не бяга към или от фигурата на земята.

38
00:02:12,140 --> 00:02:17,080
Мисля, че повдигаш важна тема,
че не са близо една до друга,

39
00:02:17,080 --> 00:02:20,510
но реално от тук не можем да преценим
дистанцията.

40
00:02:20,510 --> 00:02:24,170
Стената се движи прекалено бързо
отзад в пространството.

41
00:02:24,170 --> 00:02:27,720
Формите на заден план, 
тези, които приличат на стена,

42
00:02:27,720 --> 00:02:31,350
на триумфална арка, 
а зад нея куполна структура

43
00:02:31,350 --> 00:02:34,730
вероятно с минаре или стена около нея,

44
00:02:34,730 --> 00:02:36,770
на какво разстояние са те?

45
00:02:36,770 --> 00:02:39,230
На какво разстояние са фигурите 
една от друга?

46
00:02:39,230 --> 00:02:43,270
Дълбочината на това зелено поле е
невъзможна за определяне.

47
00:02:43,270 --> 00:02:46,520
А и тези предмети са доста близо до нас.

48
00:02:46,520 --> 00:02:48,580
Винаги мисля за това като метафора,

49
00:02:48,580 --> 00:02:52,250
сякаш тази антична римска арка е 
разстоянието в историята.

50
00:02:52,250 --> 00:02:57,098
А куполната архитектура ми напомня поне
на ренесансови картини,

51
00:02:57,098 --> 00:02:59,240
които показват Йерусалим в далечината.

52
00:02:59,240 --> 00:03:03,580
Така че дистанцията не е само физическа,
а вероятно и историческа и метафорична.

53
00:03:03,580 --> 00:03:08,970
Не трябва да забравяме вероятно 
най-заплашителната фигура в картината,

54
00:03:08,970 --> 00:03:15,140
онази, която каца на покрива, сякаш лети,
стъпил само на пръсти на десния си крак,

55
00:03:15,140 --> 00:03:19,540
носи дете и подобно на жената, която
държи ножа,

56
00:03:19,540 --> 00:03:23,780
посяга с ръка напред и се движи
към рамката на картината.

57
00:03:23,780 --> 00:03:27,550
Всъщност той сякаш се опитва да стигне
или докосне дръжката на вратата,

58
00:03:27,550 --> 00:03:29,930
която е физически закрепена за рамката.

59
00:03:29,930 --> 00:03:34,530
Точно както фигурите по-долу детето
и мъжът са боядисани в грисай,

60
00:03:34,530 --> 00:03:40,301
за което някои изкуствоведи отбелязват,
че напомня за по-ранните колажи на Ернст,

61
00:03:40,301 --> 00:03:45,300
в които изрязва чернобели снимки или 
рисунки и ги залепя заедно.

62
00:03:45,300 --> 00:03:50,460
Има и пета фигура, също оцветена в грисай.
Тя е птица, по всяка вероятност славеят.

63
00:03:50,460 --> 00:03:54,105
Заглавието ни подсказва, че картината
се отнася до заплахата на славея,

64
00:03:54,105 --> 00:03:58,450
тази птица, която пее прекрасно и която
се предполага, че трябва да ни съблазни,

65
00:03:58,450 --> 00:04:00,270
прави точно обратното тук.

66
00:04:00,270 --> 00:04:02,120
Създава се непосредствено усещане
за предмети,

67
00:04:02,120 --> 00:04:05,610
които не принадлежат заедно,
което напомня за сън.

68
00:04:05,610 --> 00:04:07,480
Бих казал, че в това изображение

69
00:04:07,480 --> 00:04:10,060
предметите не се събират 
по агресивен начин.

70
00:04:10,060 --> 00:04:14,142
Това напомня на изкуството на групи
художници

71
00:04:14,142 --> 00:04:18,090
от Париж, където е създадена картината, 
от Кьолн, от където е и Ернст,

72
00:04:18,090 --> 00:04:21,320
но и от Ню Йорк, Цюрих, Берлин.

73
00:04:21,320 --> 00:04:24,750
На всички тези места художниците реагират
на опустошенията

74
00:04:24,750 --> 00:04:28,610
от Първата световна война,
от безполезността и насилието ѝ.

75
00:04:28,610 --> 00:04:33,370
Абсурдността на войната,
използването на технологии в тази война.

76
00:04:33,370 --> 00:04:38,210
Това е и времето на Фройд, който много
интригува Ернст,

77
00:04:38,210 --> 00:04:42,380
наред с идеята за несъзнателното и нещата,
които не могат да бъдат контролирани.

78
00:04:42,380 --> 00:04:45,310
Тук съществуват и форми, които внушават
еротичен

79
00:04:45,310 --> 00:04:50,650
или сексуален смисъл, подобен на
четенията на Фройд.

80
00:04:50,650 --> 00:04:54,230
От какво по-точно ги е страх фигурите тук?

81
00:04:54,230 --> 00:04:58,560
Ернст се включва във войната през 1914 г.
и не излиза от нея до самия ѝ край.

82
00:04:58,560 --> 00:05:01,910
Служи както на Западния, така и на
Източния фронт.

83
00:05:01,910 --> 00:05:05,530
Бива ранен, след като артилерия, с която
той борави, го рита.

84
00:05:05,530 --> 00:05:08,610
Има опит от първа ръка с това опустошение.

85
00:05:08,610 --> 00:05:15,600
Когато се прибира в Кьолн след войната,
заварва град окупиран от британските сили,

86
00:05:15,600 --> 00:05:19,520
както и политически и икономически хаос
в Германия.

87
00:05:19,520 --> 00:05:22,820
И все пак въпреки това безпрецедентно
насилие,

88
00:05:22,820 --> 00:05:27,570
обществото се опитва да нормализира
случилото се, а дадаистите отказват.

89
00:05:27,570 --> 00:05:32,370
Така че Ернст явно черпи интереса си към
Фройд и най-вече интереса си

90
00:05:32,370 --> 00:05:35,270
към нерационалното и несъзнателното

91
00:05:35,270 --> 00:05:38,620
от състоянието ни под нормалното
социално човешко положение,

92
00:05:38,620 --> 00:05:41,100
което прави тази творба възможна.

93
00:05:41,100 --> 00:05:44,100
(джаз музика на пиано)