A humanidade tem medo do temporário.

Vamos contra a natureza

para tentar preservar

e estabilizar e controlar algo

que resista a tudo isso.

Por volta de 2010,

eu comecei a fritar flores e plantas.

Essa massa está quase

mesclando e destruindo a flor

e então você expõe

a 300 graus no óleo quente.

♪♪♪

O aspecto visual disso

era definitivamente algo que eu estimava

mas o cheiro de batatas fritas

de uma obra de arte ou algo assim

isso foi muito convincente para mim,

como, frite muitas dessas.

♪música pensativa♪

Sempre teve um incrível

aspecto de vulnerabilidade no meu trabalho

Muitos dos meus trabalhos

usam esse elemento de deterioração

e materiais desconstrídos.

♪♪♪

Eu me interesso pelas mutações

que podem tomar lugar nessas mudanças.

Eu trabalho com criaturas vivas,

gel de ultrassom,

bactérias,

algas,

vegetais marinhos,

e sabão.

-[Anika] Está tão bonito. Oh meu Deus,

eu me esqueci complatamente disso.

É como ver a obra pela primeira vez.

É muito bom.

Tem uma qualidade sensual nesse sabão.

O que realmente

me atrai é a qualidade desse brilho,

flutuando debaixo d'água.

E é muito difícil de fazer, sabe?

-Porque resina não faz isso…

-[Esther] Sim.

-[Anicka] Acrílico não faz isso...

-E o tão problemático

e volátil que isso é,

eu estou tentando

reter e capturar a qualidade.

Posso te dizer o que esperar disso,

porque a glicerina é um humectante,

e vai gradualmente

reduzir um pouco.

-[Esther] E tudo bem?

Se você fizer amassos,

cortes pequenos e fundos, está tudo bem,

não é para ser limpo e perfeito.

♪batida oscilante♪

-[Anicka] Eu sou um pouco onívora

nas áreas e

disciplinas que eu desenho forma.

Antes mesmo de ser apenas

um flash de ideias, eu começo

com tentativas pequenas no estudio,

como você faria em um laboratório.

Com as tentativas começando a dar frutos,

Nós trazemos os especialistas

para nos ajudar.

seja um engenheiro de software,

um químico forense ou um perfumista.

Eu olho para as ciências naturais,

ciências sintéticas,

pesquisas de inteligencia artificial.

Parece uma abordagem muito maximalista,

mas eu acho que não podemos

ignorar o quanto fomos influenciados

por todos esses sistemas diferentes

e ideias e informação.

-Eu só quero

escalar essas montanhas.

-[homem] [risada]

-[Anika] E entrar na tela,

e ir no desenho.

-[homem] Sim.

- Como eu posso…

traduzir isso pro mundo afora

o sentimento de

querer escalar essas montanhas?

Poque é isso

que painéis anemonínicos fazem para mim.

-A sensação de rolar, de estar ondulando.

-Sim.

-Mas então, quando falávamos

mais sobre um tipo de…

Talvez, não sei, precisamos pensar em algo

mais imersivo.

♪batida tocando♪

-[Anicka] Temos uma…

imaginação limitada quando

se trata de máquinas.

Nós temos muita ansiedade

de irá nos substituir.

Mas e se pudéssemos pensar sobre isto

de uma forma mais otimista?

♪♪♪

Eu queria muito fundir a biosfera

com a tecno esfera.

Eu consultei engenheiros de software,

e biólogos molecular

para criar o que é chamado de "aeróbicos."

Eu estava inspirada

pelas água-viva-de-pente,

pelo cogumelo juba de leão…

As máquinas respondem

e detectam umas as outras, através

de ondas de rádio de altas frequências.

E eles são capazes de detectar

a temperatura de visitantes.

Alguns aeróbicos

são curiosos sobre os visitantes,

enquanto alguns são tímidos.

Para mim foi muito importante

eles serem imprevisíveis,

e que eles tinham

espaço e tempo para a própria evolução.

Você sabe que eles são mecânicos,

e que ainda sim eles se sentem

palpavelmente vivos.

♪música inspiradora♪

Isso inspira um sentimento

de deslumbramento e calmaria,

como se você estivesse nadando

próximo a uma baleia-jubarte.

Estou sempre surpresa com o tamanho

do poder que eles tinham

de acalmar muita ansiedade.

Com esses aeróbicos eu também habito

nesse espaço de maravilhas.

-[mulher] Outro tipo de traço

é formavelmente encapsulado

pela palavra francesa "sillage."

Que significa "o grau

em que a fragrância do perfume se mantêm

no ar quando usado."

De uma forma, um sillage de um organismo

é uma presença viva sentida até mesmo,

na ausência de um corpo, de um autor.

-Ah, sim.

Esse é a rã-touro.

-[mulher][rindo]

-Isso é muito animal.

-É pantanoso, rã…

-Lamacento.

-[mulher] Muito lamacento.

-Uma das primeiras formas de requisição

na minha pesquisa

é como entendemos o cheiro, como informa

o que eu chamaria

de "a biolitítica nos nossos sentidos."

Eu cresci em um lar com muitos cheiros,

e era muito

entusiástico e intensamente ciente

de como um cheiro começa

a criar essas formas de identidade

ao redor desses

rastros de moléculas invisíveis.

♪piano tocando♪

No mundo ocidental,

tendemos a rejeitar cheiros

fortes como sinal de raqueza,

como sinal de ser mais animal.

Deixamos esses cheiros atrás de nós

para uma sanitização perfeita

do mundo onde nós controlamos o que

nós podemos cheirar e o que não podemos

e isso é uma abordagem impossível

para a existência.

Eu tive uma exibição em Milão,

e trabalhei com

um artista e perfumista francês,

Christophe Laudamiel.

Uma das séries centrais

são duas portas de secadora.

com dois aromas diferentes.

Uma das portas tem um aroma de rã.

O outro tinha esse cabo de vassoura,

um tipo de papelão

retirando o aroma depois de tudo

ter sido empacotado na sua casa,

pronto para se retirar de um espaço

que guarda muitas memórias

de amor e tristeza e desespero.

É realmente sobre memória, mas também

sobre se esquecer e deixar ir.

♪música doce tocando♪

Sempre me cruzo nessa linha incomoda

entre deteriorável e não deteriorável.

Olhamos para a arte

como forma de preservação,

como uma declaração de civilização,

na nossa espécie.

Ainda sim,

você não pode ter monumentalidade

sem reconhecer a vulnerabilidade embutida

ao redor da monumentalidade.

Meu trabalho se trata do significado

de que as coisas estão perpetuamente

florescentes e em decadência.

Mudanças são a forma mais constante

que nós podemos reconhecer

e acolher.

♪música ambiente♪