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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,9:59:59.99,9:59:59.99,Default,,0000,0000,0000,,0:41 - 0:44\NA humanidade tem medo do temporário.\N0:45 - 0:47\NVamos contra a natureza\N0:47 - 0:49\Npara tentar preservar\N0:49 - 0:51\Ne estabilizar e controlar algo\N0:52 - 0:54\Nque resista a tudo isso.\N0:56 - 0:58\NPor volta de 2010,\N0:58 - 1:02\Neu comecei a fritar flores e plantas.\N1:06 - 1:09\NEssa massa está quase\N1:10 - 1:13\Nmesclando e destruindo a flor\N1:13 - 1:15\Ne então você expõe\N1:15 - 1:19\Na 140 graus no óleo quente.\N1:19 - 1:22\N♪♪♪\N1:22 - 1:23\NO aspecto visual disso\N1:24 - 1:25\Nera definitivamente algo que eu estimava\N1:26 - 1:28\Nmas o cheiro de batatas fritas\N1:28 - 1:30\Nde uma obra de arte ou algo assim\N1:30 - 1:33\Nisso foi muito convincente para mim,\N1:33 - 1:36\Ncomo, frite muitas dessas.\N1:36 - 1:44\N♪música pensativa♪\N1:44 - 1:46\NSempre teve um incrível\N1:46 - 1:48\Naspecto de vulnerabilidade no meu trabalho\N1:51 - 1:52\NMuitos dos meus trabalhos\N1:52 - 1:55\Nusam esse elemento de deterioração\N1:55 - 1:57\Ne materiais desconstrídos.\N1:57 - 2:02\N♪♪♪\N2:02 - 2:04\NEu me interesso pelas mutações\N2:04 - 2:07\Nque podem tomar lugar nessas mudanças.\N2:09 - 2:12\NEu trabalho com criaturas vivas,\N2:12 - 2:14\Ngel de ultrassom,\N2:14 - 2:16\Nbactérias,\N2:17 - 2:18\Nalgas,\N2:21 - 2:22\Nvegetais marinhos,\N2:23 - 2:24\Ne sabão.\N2:41 - 2:43\N-[Anika] Está tão bonito. Oh meu Deus,\N2:43 - 2:44\Neu me esqueci complatamente disso.\N2:44 - 2:46\NÉ como ver a obra pela primeira vez.\N2:47 - 2:49\NÉ muito bom.\N2:49 - 2:52\NTem uma qualidade sensual nesse sabão.\N2:52 - 2:53\NO que realmente\N2:54 - 2:56\Nme atrai é a qualidade desse brilho,\N2:57 - 2:59\Nflutuando debaixo d'água.\N2:59 - 3:01\NE é muito difícil de fazer, sabe?\N3:01 - 3:02\N-Porque resina não faz isso…\N3:02 - 3:03\N-[Esther] Sim.\N3:03 - 3:05\N-[Anicka] Acrílico não faz isso...\N3:05 - 3:06\N-E o tão problemático\N3:06 - 3:08\Ne volátil que isso é,\N3:08 - 3:10\Neu estou tentando\N3:10 - 3:12\Nreter e capturar a qualidade.\N3:16 - 3:18\NPosso te dizer o que esperar disso,\N3:18 - 3:20\Nporque a glicerina é um humectante,\N3:20 - 3:23\Ne vai gradualmente\N3:23 - 3:24\Nreduzir um pouco.\N3:24 - 3:26\N-[Esther] E tudo bem?\N3:26 - 3:27\NSe você fizer amassos,\N3:27 - 3:30\Ncortes pequenos e fundos, está tudo bem,\N3:30 - 3:33\Nnão é para ser limpo e perfeito.\N3:33 - 3:37\N♪batida oscilante♪\N3:37 - 3:39\N-[Anicka] Eu sou um pouco onívora\N3:39 - 3:40\Nnas áreas e\N3:40 - 3:43\Ndisciplinas que eu desenho forma.\N3:44 - 3:45\NAntes mesmo de ser apenas\N3:45 - 3:48\Num flash de ideias, eu começo\N3:48 - 3:50\Ncom tentativas pequenas no estudio,\N3:50 - 3:53\Ncomo você faria em um laboratório.\N3:54 - 3:57\NCom as tentativas começando a dar frutos,\N3:57 - 3:59\NNós trazemos os especialistas\N3:59 - 4:00\Npara nos ajudar.\N4:00 - 4:03\Nseja um engenheiro de software,\N4:03 - 4:08\Num químico forense ou um perfumista.\N4:10 - 4:12\NEu olho para as ciências naturais,\N4:13 - 4:15\Nciências sintéticas,\N4:16 - 4:19\Npesquisas de inteligencia artificial.\N4:20 - 4:23\NParece uma abordagem muito maximalista,\N4:23 - 4:26\Nmas eu acho que não podemos\N4:26 - 4:28\Nignorar o quanto fomos influenciados\N4:28 - 4:30\Npor todos esses sistemas diferentes\N4:30 - 4:33\Ne ideias e informação.\N4:43 - 4:44\N-Eu só quero\N4:44 - 4:45\Nescalar essas montanhas.\N4:45 - 4:46\N-[homem] [risada]\N4:46 - 4:48\N-[Anika] E entrar na tela,\N4:48 - 4:50\Ne ir no desenho.\N4:50 - 4:51\N-[homem] Sim.\N4:51 - 4:52\N- Como eu posso…\N4:52 - 4:56\Ntraduzir isso pro mundo afora\N4:56 - 4:57\No sentimento de\N4:57 - 4:59\Nquerer escalar essas montanhas?\N4:59 - 4:59\NPoque é isso\N4:59 - 5:02\Nque painéis anemonínicos fazem para mim.\N5:02 - 5:05\N-A sensação de rolar, de estar ondulando.\N5:05 - 5:06\N-Sim.\N5:07 - 5:09\N-Mas então, quando falávamos\N5:09 - 5:11\Nmais sobre um tipo de…\N5:11 - 5:13\NTalvez, não sei, precisamos pensar em algo\N5:13 - 5:15\Nmais imersivo.\N5:15 - 5:18\N♪batida tocando♪\N5:18 - 5:20\N-[Anicka] Temos uma…\N5:20 - 5:22\Nimaginação limitada quando\N5:22 - 5:24\Nse trata de máquinas.\N5:27 - 5:29\NNós temos muita ansiedade\N5:29 - 5:32\Nde irá nos substituir.\N5:33 - 5:35\NMas e se pudéssemos pensar sobre isto\N5:35 - 5:38\Nde uma forma mais otimista?\N5:38 - 5:44\N♪♪♪\N5:44 - 5:48\NEu queria muito fundir a biosfera\N5:48 - 5:50\Ncom a tecno esfera.\N5:51 - 5:54\NEu consultei engenheiros de software,\N5:54 - 5:56\Ne biólogos molecular\N5:57 - 6:00\Npara criar o que é chamado de "aeróbicos."\N6:01 - 6:03\NEu estava inspirada\N6:03 - 6:05\Npelas água-viva-de-pente,\N6:06 - 6:09\Npelo cogumelo juba de leão…\N6:10 - 6:12\NAs máquinas respondem\N6:12 - 6:15\Ne detectam umas as outras, através\N6:15 - 6:17\Nde ondas de rádio de altas frequências.\N6:20 - 6:21\NE eles são capazes de detectar\N6:21 - 6:24\Na temperatura de visitantes.\N6:25 - 6:26\NAlguns aeróbicos\N6:26 - 6:30\Nsão curiosos sobre os visitantes,\N6:30 - 6:32\Nenquanto alguns são tímidos.\N6:35 - 6:36\NPara mim foi muito importante\N6:36 - 6:40\Neles serem imprevisíveis,\N6:40 - 6:41\Ne que eles tinham\N6:41 - 6:44\Nespaço e tempo para a própria evolução.\N6:48 - 6:50\NVocê sabe que eles são mecânicos,\N6:50 - 6:52\Ne que ainda sim eles se sentem\N6:52 - 6:54\Npalpavelmente vivos.\N6:54 - 6:57\N♪música inspiradora♪\N6:57 - 6:58\NIsso inspira um sentimento\N6:58 - 7:01\Nde deslumbramento e calmaria,\N7:01 - 7:03\Ncomo se você estivesse nadando\N7:03 - 7:04\Npróximo a uma baleia-jubarte.\N7:07 - 7:10\NEstou sempre surpresa com o tamanho\N7:10 - 7:12\Ndo poder que eles tinham\N7:12 - 7:15\Nde acalmar muita ansiedade.\N7:16 - 7:20\NCom esses aeróbicos eu também habito\N7:20 - 7:22\Nnesse espaço de maravilhas.\N7:28 - 7:29\N-[mulher] Outro tipo de traço\N7:29 - 7:31\Né formavelmente encapsulado\N7:31 - 7:34\Npela palavra francesa "sillage."\N7:36 - 7:37\NQue significa "o grau\N7:37 - 7:39\Nem que a fragrância do perfume se mantêm\N7:39 - 7:41\Nno ar quando usado."\N7:43 - 7:45\NDe uma forma, um sillage de um organismo\N7:45 - 7:48\Né uma presença viva sentida até mesmo,\N7:48 - 7:51\Nna ausência de um corpo, de um autor.\N7:54 - 7:55\N-Ah, sim.\N7:55 - 7:57\NEsse é a rã-touro.\N7:57 - 7:58\N-[mulher][rindo]\N8:00 - 8:02\N-Isso é muito animal.\N8:02 - 8:05\N-É pantanoso, rã…\N8:06 - 8:07\N-Lamacento.\N8:07 - 8:08\N-[mulher] Muito lamacento.\N8:11 - 8:14\N-Uma das primeiras formas de requisição\N8:14 - 8:15\Nna minha pesquisa\N8:16 - 8:19\Né como entendemos o cheiro, como informa\N8:19 - 8:20\No que eu chamaria\N8:20 - 8:23\Nde "a biolitítica nos nossos sentidos."\N8:26 - 8:29\NEu cresci em um lar com muitos cheiros,\N8:29 - 8:31\Ne era muito\N8:31 - 8:33\Nentusiástico e intensamente ciente\N8:33 - 8:35\Nde como um cheiro começa\N8:35 - 8:37\Na criar essas formas de identidade\N8:37 - 8:39\Nao redor desses\N8:39 - 8:41\Nrastros de moléculas invisíveis.\N8:42 - 8:45\N♪piano tocando♪\N8:45 - 8:47\NNo mundo ocidental,\N8:47 - 8:50\Ntendemos a rejeitar cheiros\N8:50 - 8:54\Nfortes como sinal de raqueza,\N8:54 - 8:57\Ncomo sinal de ser mais animal.\N8:59 - 9:01\NDeixamos esses cheiros atrás de nós\N9:01 - 9:04\Npara uma sanitização perfeita\N9:04 - 9:06\Ndo mundo onde nós controlamos o que\N9:06 - 9:09\Nnós podemos cheirar e o que não podemos\N9:09 - 9:12\Ne isso é uma abordagem impossível\N9:12 - 9:13\Npara a existência.\N9:16 - 9:19\NEu tive uma exibição em Milão,\N9:19 - 9:20\Ne trabalhei com\N9:20 - 9:23\Num artista e perfumista francês,\N9:23 - 9:24\NChristophe Laudamiel.\N9:25 - 9:28\NUma das séries centrais\N9:28 - 9:31\Nsão duas portas de secadora.\N9:31 - 9:33\Ncom dois aromas diferentes.\N9:36 - 9:41\NUma das portas tem um aroma de rã.\N9:42 - 9:46\NO outro tinha esse cabo de vassoura,\N9:46 - 9:49\Num tipo de papelão\N9:49 - 9:52\Nretirando o aroma depois de tudo\N9:52 - 9:55\Nter sido empacotado na sua casa,\N9:55 - 9:58\Npronto para se retirar de um espaço\N9:58 - 10:00\Nque guarda muitas memórias\N10:00 - 10:05\Nde amor e tristeza e desespero.\N10:05 - 10:09\NÉ realmente sobre memória, mas também\N10:09 - 10:11\Nsobre se esquecer e deixar ir.\N10:11 - 10:18\N♪música doce tocando♪\N10:18 - 10:20\NSempre me cruzo nessa linha incomoda\N10:20 - 10:24\Nentre deteriorável e não deteriorável.\N10:26 - 10:27\NOlhamos para a arte\N10:27 - 10:30\Ncomo forma de preservação,\N10:31 - 10:34\Ncomo uma declaração de civilização,\N10:34 - 10:36\Nna nossa espécie.\N10:38 - 10:39\NAinda sim,\N10:39 - 10:42\Nvocê não pode ter monumentalidade\N10:42 - 10:45\Nsem reconhecer a vulnerabilidade embutida\N10:45 - 10:47\Nao redor da monumentalidade.\N10:48 - 10:50\NMeu trabalho se trata do significado\N10:50 - 10:52\Nde que as coisas estão perpetuamente\N10:52 - 10:55\Nflorescentes e em decadência.\N10:57 - 11:00\NMudanças são a forma mais constante\N11:00 - 11:02\Nque nós podemos reconhecer\N11:02 - 11:03\Ne acolher.\N11:11 - 11:19\N♪música ambiente♪