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A humanidade tem medo do temporário.
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Vamos contra a natureza
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para tentar preservar
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e estabilizar e controlar algo
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que resista a tudo isso.
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Por volta de 2010,
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eu comecei a fritar flores e plantas.
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Essa massa está quase
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mesclando e destruindo a flor
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e então você expõe
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a 140 graus no óleo quente.
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♪♪♪
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O aspecto visual disso
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era definitivamente algo que eu estimava
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mas o cheiro de batatas fritas
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de uma obra de arte ou algo assim
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isso foi muito convincente para mim,
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como, frite muitas dessas.
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♪música pensativa♪
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Sempre teve um incrível
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aspecto de vulnerabilidade no meu trabalho
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Muitos dos meus trabalhos
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usam esse elemento de deterioração
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e materiais desconstrídos.
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♪♪♪
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Eu me interesso pelas mutações
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que podem tomar lugar nessas mudanças.
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Eu trabalho com criaturas vivas,
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gel de ultrassom,
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bactérias,
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algas,
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vegetais marinhos,
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e sabão.
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-[Anika] Está tão bonito. Oh meu Deus,
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eu me esqueci complatamente disso.
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É como ver a obra pela primeira vez.
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É muito bom.
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Tem uma qualidade sensual nesse sabão.
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O que realmente
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me atrai é a qualidade desse brilho,
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flutuando debaixo d'água.
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E é muito difícil de fazer, sabe?
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-Porque resina não faz isso…
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-[Esther] Sim.
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-[Anicka] Acrílico não faz isso...
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-E o tão problemático
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e volátil que isso é,
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eu estou tentando
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reter e capturar a qualidade.
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Posso te dizer o que esperar disso,
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porque a glicerina é um humectante,
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e vai gradualmente
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reduzir um pouco.
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-[Esther] E tudo bem?
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Se você fizer amassos,
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cortes pequenos e fundos, está tudo bem,
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não é para ser limpo e perfeito.
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♪batida oscilante♪
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-[Anicka] Eu sou um pouco onívora
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nas áreas e
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disciplinas que eu desenho forma.
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Antes mesmo de ser apenas
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um flash de ideias, eu começo
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com tentativas pequenas no estudio,
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como você faria em um laboratório.
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Com as tentativas começando a dar frutos,
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Nós trazemos os especialistas
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para nos ajudar.
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seja um engenheiro de software,
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um químico forense ou um perfumista.
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Eu olho para as ciências naturais,
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ciências sintéticas,
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pesquisas de inteligencia artificial.
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Parece uma abordagem muito maximalista,
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mas eu acho que não podemos
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ignorar o quanto fomos influenciados
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por todos esses sistemas diferentes
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e ideias e informação.
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-Eu só quero
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escalar essas montanhas.
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-[homem] [risada]
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-[Anika] E entrar na tela,
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e ir no desenho.
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-[homem] Sim.
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- Como eu posso…
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traduzir isso pro mundo afora
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o sentimento de
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querer escalar essas montanhas?
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Poque é isso
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que painéis anemonínicos fazem para mim.
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-A sensação de rolar, de estar ondulando.
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-Sim.
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-Mas então, quando falávamos
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mais sobre um tipo de…
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Talvez, não sei, precisamos pensar em algo
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mais imersivo.
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♪batida tocando♪
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-[Anicka] Temos uma…
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imaginação limitada quando
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se trata de máquinas.
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Nós temos muita ansiedade
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de irá nos substituir.
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Mas e se pudéssemos pensar sobre isto
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de uma forma mais otimista?
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♪♪♪
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Eu queria muito fundir a biosfera
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com a tecno esfera.
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Eu consultei engenheiros de software,
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e biólogos molecular
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para criar o que é chamado de "aeróbicos."
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Eu estava inspirada
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pelas água-viva-de-pente,
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pelo cogumelo juba de leão…
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As máquinas respondem
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e detectam umas as outras, através
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de ondas de rádio de altas frequências.
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E eles são capazes de detectar
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a temperatura de visitantes.
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Alguns aeróbicos
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são curiosos sobre os visitantes,
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enquanto alguns são tímidos.
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Para mim foi muito importante
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eles serem imprevisíveis,
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e que eles tinham
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espaço e tempo para a própria evolução.
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Você sabe que eles são mecânicos,
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e que ainda sim eles se sentem
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palpavelmente vivos.
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♪música inspiradora♪
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Isso inspira um sentimento
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de deslumbramento e calmaria,
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como se você estivesse nadando
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próximo a uma baleia-jubarte.
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Estou sempre surpresa com o tamanho
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do poder que eles tinham
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de acalmar muita ansiedade.
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Com esses aeróbicos eu também habito
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nesse espaço de maravilhas.
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-[mulher] Outro tipo de traço
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é formavelmente encapsulado
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pela palavra francesa "sillage."
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Que significa "o grau
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em que a fragrância do perfume se mantêm
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no ar quando usado."
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De uma forma, um sillage de um organismo
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é uma presença viva sentida até mesmo,
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na ausência de um corpo, de um autor.
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-Ah, sim.
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Esse é a rã-touro.
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-[mulher][rindo]
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-Isso é muito animal.
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-É pantanoso, rã…
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-Lamacento.
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-[mulher] Muito lamacento.
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-Uma das primeiras formas de requisição
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na minha pesquisa
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é como entendemos o cheiro, como informa
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o que eu chamaria
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de "a biolitítica nos nossos sentidos."
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Eu cresci em um lar com muitos cheiros,
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e era muito
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entusiástico e intensamente ciente
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de como um cheiro começa
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a criar essas formas de identidade
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ao redor desses
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rastros de moléculas invisíveis.
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♪piano tocando♪
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No mundo ocidental,
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tendemos a rejeitar cheiros
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fortes como sinal de raqueza,
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como sinal de ser mais animal.
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Deixamos esses cheiros atrás de nós
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para uma sanitização perfeita
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do mundo onde nós controlamos o que
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nós podemos cheirar e o que não podemos
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e isso é uma abordagem impossível
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para a existência.
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Eu tive uma exibição em Milão,
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e trabalhei com
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um artista e perfumista francês,
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Christophe Laudamiel.
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Uma das séries centrais
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são duas portas de secadora.
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com dois aromas diferentes.
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Uma das portas tem um aroma de rã.
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O outro tinha esse cabo de vassoura,
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um tipo de papelão
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retirando o aroma depois de tudo
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ter sido empacotado na sua casa,
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pronto para se retirar de um espaço
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que guarda muitas memórias
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de amor e tristeza e desespero.
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É realmente sobre memória, mas também
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sobre se esquecer e deixar ir.
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♪música doce tocando♪
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Sempre me cruzo nessa linha incomoda
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entre deteriorável e não deteriorável.
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Olhamos para a arte
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como forma de preservação,
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como uma declaração de civilização,
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na nossa espécie.
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Ainda sim,
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você não pode ter monumentalidade
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sem reconhecer a vulnerabilidade embutida
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ao redor da monumentalidade.
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Meu trabalho se trata do significado
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de que as coisas estão perpetuamente
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florescentes e em decadência.
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Mudanças são a forma mais constante
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que nós podemos reconhecer
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e acolher.
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♪música ambiente♪