1
00:00:41,483 --> 00:00:44,720
-[애니카 VO] 인간은 영원하지 않은 것에 대한 두려움을 가지고 있습니다.

2
00:00:45,101 --> 00:00:50,150
자연 세계의 여러가지 측면들을 보존하고, 안정화시키고, 통제하고자 하는

3
00:00:50,150 --> 00:00:54,470
인간의 노력이 자연이 기능하는 방식과 내재적으로 상충합니다.

4
00:00:55,591 --> 00:01:02,746
2010년 쯤에, 저는 꽃과 식물을 기름에 튀기는 작업을 시작했습니다.

5
00:01:05,661 --> 00:01:08,890
이 아주 투박한 반죽은

6
00:01:08,890 --> 00:01:13,150
꽃에 덮어서 꽃을 망가트릴 수 있습니다.

7
00:01:13,150 --> 00:01:18,235
그리고나서 그들을 300도의 뜨거운 기름에 튀깁니다.

8
00:01:18,235 --> 00:01:21,999
♪♪♪

9
00:01:21,999 --> 00:01:24,920
여기에서 시각적 측면은 틀림없이 제가 만들기를 원하는 것이

10
00:01:24,920 --> 00:01:28,761
맞지만, 예술 작품에서 프렌치 프라이 냄새가 나는 것은

11
00:01:28,761 --> 00:01:33,430
어쩔 수가 없습니다. [웃음]

12
00:01:33,430 --> 00:01:36,359
아시겠지만 이것들을 통째로 튀기거든요.

13
00:01:36,359 --> 00:01:43,979
♪슬픈 분위기의 전자 음악♪

14
00:01:43,979 --> 00:01:47,579
저의 작품에는 엄청나게 취약한 측면이

15
00:01:47,579 --> 00:01:48,899
언제나 존재합니다.

16
00:01:50,501 --> 00:01:55,149
제 작품의 다수는 만들어지면서 상하게 되는

17
00:01:55,149 --> 00:01:56,847
재료로 구성되어 있습니다.

18
00:01:56,847 --> 00:02:02,153
♪♪♪

19
00:02:02,153 --> 00:02:05,219
저는 작품을 만들면서 발생하는 이런 종류의 변형에

20
00:02:05,219 --> 00:02:07,450
관심이 많습니다.

21
00:02:08,952 --> 00:02:11,590
저는 살아있는 생명체와

22
00:02:12,492 --> 00:02:14,170
초음파 젤,

23
00:02:14,490 --> 00:02:15,770
박테리아,

24
00:02:17,442 --> 00:02:18,411
해조류,

25
00:02:21,436 --> 00:02:22,136
해초(kelp),

26
00:02:22,677 --> 00:02:24,124
그리고 비누를 사용해서 작품을 만듭니다.

27
00:02:41,239 --> 00:02:42,566
-[아니카] 아주 훌륭해 보여요.

28
00:02:42,566 --> 00:02:44,147
이럴수가, 저는 완전히 잊고 있었어요.

29
00:02:44,147 --> 00:02:46,859
이럴수가! 꼭 처음 보는 것 같은 기분을 느낄 수가 있어요.

30
00:02:47,019 --> 00:02:48,697
정말로 훌륭해요.

31
00:02:49,399 --> 00:02:52,290
비누에는 감각적 측면이 존재합니다.

32
00:02:52,290 --> 00:02:56,570
저를 헤어나오지 못하게 하는 것은 이 반짝거리면서

33
00:02:56,570 --> 00:02:58,881
부유하는 수중 생물의 특징입니다.

34
00:02:58,881 --> 00:03:00,640
그리고 정말 어려워요. 아시겠나요?

35
00:03:00,640 --> 00:03:02,292
-레진을 쓴 게 아니에요.

36
00:03:02,292 --> 00:03:03,040
-[에스더] 맞아요.

37
00:03:03,040 --> 00:03:04,199
-[아니카] 아크릴로는 이렇게 할 수가 없지요

38
00:03:04,199 --> 00:03:04,818
-[에스더] 맞아요.

39
00:03:04,818 --> 00:03:07,980
-제 작품이 문제가 되는건 금방 상하기가 쉽다는 거에요.

40
00:03:07,980 --> 00:03:12,949
저는 그 특성을 잘 포착하고 보존하려고 노력합니다.

41
00:03:15,613 --> 00:03:17,960
제가 작품을 만들면서 기대하는 점은

42
00:03:17,960 --> 00:03:22,640
글리세린이 습윤제의 역할을 해서 시간이 지나면서 천천히

43
00:03:22,640 --> 00:03:24,031
조금씩 수축한다는 겁니다.

44
00:03:24,031 --> 00:03:26,110
-[에스더] 그래서 괜찮죠?

45
00:03:26,110 --> 00:03:29,220
-움푹 파인 곳과 잘라진 부분, 그리고 깊이 베어진 부분이 있어도

46
00:03:29,220 --> 00:03:33,269
괜찮습니다. 이것들은 완벽하도록 의도된 작품들이 아니거든요.

47
00:03:33,269 --> 00:03:37,041
♪우아하게 진동하는 전자음♪

48
00:03:37,041 --> 00:03:40,110
-[아니카 VO] 저는 상당히 여러가지 외부 세계에 영향을

49
00:03:40,110 --> 00:03:42,618
많이 받는 편입니다.

50
00:03:43,860 --> 00:03:46,790
저의 아이디어가 완전히 모습을 갖추기 전에

51
00:03:46,790 --> 00:03:50,339
저는 스튜디오에서 작은 시도들을 시작합니다.

52
00:03:50,339 --> 00:03:52,948
실험실에서 하는 많은 일들을 해보는 거죠.

53
00:03:54,210 --> 00:03:56,550
실험이 열매를 맺기 시작하고,

54
00:03:56,550 --> 00:03:59,930
우리는 우리를 도와줄 전문가들을 초빙합니다.

55
00:04:00,411 --> 00:04:05,650
그들은 소프트웨어 설계자이거나 법의학자이거나

56
00:04:06,031 --> 00:04:08,420
향수제조자일 수도 있습니다.

57
00:04:09,562 --> 00:04:15,000
저는 자연과학과 합성화학,

58
00:04:16,142 --> 00:04:18,949
인공지능 연구에 관심이 많습니다.

59
00:04:20,551 --> 00:04:23,271
그런 것들은 아주 무정부주의적이고 사회주의적인 접근법처럼 보입니다.

60
00:04:23,271 --> 00:04:27,729
그렇지만 저는 우리가 얼마나 이러한 다른 시스템과

61
00:04:27,729 --> 00:04:31,267
생각들, 그리고 정보들에 영향을 받았는지 생각하면

62
00:04:31,267 --> 00:04:32,979
이를 과소평가 할 수 없습니다.

63
00:04:43,373 --> 00:04:45,380
-[아니카] 저는 이 언덕들을 오르고 싶습니다.

64
00:04:45,380 --> 00:04:46,380
-[남성] [웃음]

65
00:04:46,380 --> 00:04:48,371
-[아니카] 그리고 스크린으로 들어가서

66
00:04:48,371 --> 00:04:49,950
-그림을 그리는거죠.

67
00:04:49,950 --> 00:04:50,870
-[남성] 네.

68
00:04:50,870 --> 00:04:56,179
-제가 어떻게 저것들을 외부 세계로 꺼내올 수 있는 걸까요?

69
00:04:56,179 --> 00:04:58,960
이러한 언덕에 오르고 싶어하는 그 감정이요.

70
00:04:58,960 --> 00:05:01,119
말미잘로 만든 패널이 우리에게 해주는 것이 뭔지 생각하게 해주네요.

71
00:05:01,119 --> 00:05:01,779
-네.

72
00:05:01,779 --> 00:05:04,859
-아시겠지만, 쉴새없이 구르고 물결치는 감정이요.

73
00:05:04,859 --> 00:05:05,880
-네.

74
00:05:07,402 --> 00:05:11,121
-그렇지만, 우리가 더 이야기해봐야 할 것 같아요.

75
00:05:11,121 --> 00:05:13,410
아마도, 모르지만, 우리가 더 몰입같은 거에 대해 생각할

76
00:05:13,410 --> 00:05:14,800
필요가 있는 것 같아요.

77
00:05:14,800 --> 00:05:18,262
♪경쾌하고 활기찬 전자음♪

78
00:05:18,262 --> 00:05:21,870
-[아니카] 기계에 대한 우리의 상상력은

79
00:05:21,870 --> 00:05:23,735
대단히 제한적입니다.

80
00:05:26,839 --> 00:05:31,790
우리는 그들이 우리를 대체할 것이라는 불안감을 가집니다.

81
00:05:32,931 --> 00:05:38,071
만약 우리가 더 긍정적인 방식으로 그들과 관계를 맺을 수 있다면 어떨까요?

82
00:05:38,071 --> 00:05:43,837
♪♪♪

83
00:05:43,837 --> 00:05:47,719
저는 생태계와 인류의 기술이

84
00:05:47,719 --> 00:05:50,009
통합되었으면 합니다.

85
00:05:50,790 --> 00:05:56,449
저는 소프트웨어 기술자들, 분자생물학자들에게 자문을 구하면서

86
00:05:56,830 --> 00:06:00,109
"호기성 세균류"라고 부르는 것들을 만듭니다.

87
00:06:01,090 --> 00:06:05,171
저는 빗해파리와 노루궁뎅이버섯에

88
00:06:06,273 --> 00:06:08,687
영감을 받았습니다.

89
00:06:10,349 --> 00:06:14,520
기계는 고주파 전파를 통해서

90
00:06:14,520 --> 00:06:17,739
서로 탐지하고 반응합니다.

91
00:06:19,622 --> 00:06:23,426
그리고 그들은 방문자들의 열 신호를 감지해낼 수 있습니다.

92
00:06:25,000 --> 00:06:29,750
어떤 호기성 세균류는 방문자들에 대해 궁금해하고,

93
00:06:29,750 --> 00:06:32,099
다른 세균류는 더 부끄러워 하기도 합니다.

94
00:06:34,622 --> 00:06:39,800
그들의 행동이 예상을 할 수 없다는 점은 매우 중요합니다.

95
00:06:39,800 --> 00:06:44,337
그들은 자기들 자신의 진화를 위한 각자의 공간과 시간을 가지고 있습니다.

96
00:06:47,584 --> 00:06:50,321
그들은 역학적이고

97
00:06:50,321 --> 00:06:53,789
그렇지만 명백하게 살아있다는 사실을 느낍니다.

98
00:06:53,789 --> 00:06:56,740
♪경쾌하고 우아한 음악♪

99
00:06:56,740 --> 00:07:01,129
그것은 경외감과 고요함의 감정을 불러일으킬 수 있습니다.

100
00:07:01,129 --> 00:07:04,677
혹등고래의 옆에서 수영을 하고 있다고 생각해보세요.

101
00:07:07,160 --> 00:07:11,980
저는 그들이 얼마나 많은 불안을 잠재울 수 있는지에

102
00:07:11,980 --> 00:07:15,498
대해 생각할 때 놀랍니다.

103
00:07:16,099 --> 00:07:19,629
이러한 호기성 세균류때문에, 저는

104
00:07:19,629 --> 00:07:22,038
이 놀라운 공간을 탐험할 수 있습니다.

105
00:07:28,107 --> 00:07:31,009
-[여성] 다른 종류의 흔적은, "씨어지(sillage)"라는 프랑스어의

106
00:07:31,009 --> 00:07:33,516
한 단어에 축약되어 있습니다.

107
00:07:35,919 --> 00:07:39,440
이 말은 "그것을 뿌렸을 때 향수의 향기가 지속되는 정도"

108
00:07:39,440 --> 00:07:41,478
를 의미합니다.

109
00:07:42,660 --> 00:07:46,639
그러므로, 어떤 방식에서, 유기체의 "sillage"는 살아있는 존재를

110
00:07:46,639 --> 00:07:50,968
느낄 수 있게 해줍니다. 그 몸이나 원재료 없이도 느낄 수 있어요.

111
00:07:53,799 --> 00:07:54,299
-아 네.

112
00:07:55,120 --> 00:07:56,659
이것은 황소개구리입니다.

113
00:07:56,659 --> 00:07:58,349
-[여성][웃음]

114
00:08:00,132 --> 00:08:01,700
-냄새가 많이 나네요.

115
00:08:01,700 --> 00:08:05,000
-축축한 것 같아요. 개구리가 ...

116
00:08:05,000 --> 00:08:05,500
-음.

117
00:08:05,500 --> 00:08:06,530
-축축한 냄새가 나요.

118
00:08:06,730 --> 00:08:08,240
-[여성] 늪지대의 냄새에요.

119
00:08:10,864 --> 00:08:15,561
-저의 초기 연구 단계에서 제가 조사한 것은

120
00:08:15,561 --> 00:08:19,930
어떻게 우리가 냄새와 관계를 맺는지, 그리고 우리가 "생물정치학적 감각들"이라고

121
00:08:19,930 --> 00:08:22,976
부르는 것을 어떻게 알고 있는지를 살피는 것이었습니다.

122
00:08:26,020 --> 00:08:29,210
저는 아주 어려운 가정 환경에서 자랐습니다.

123
00:08:29,210 --> 00:08:35,390
그리고 이러한 보이지 않는 냄새 분자들이 우리의 주위에서

124
00:08:35,390 --> 00:08:38,594
그 형태를 어떻게 만들어내고 식별하기 시작하는지

125
00:08:38,594 --> 00:08:41,440
아주 분명하게 배울 수가 있었습니다.

126
00:08:42,121 --> 00:08:45,529
♪우아한 피아노 음악♪

127
00:08:45,529 --> 00:08:50,140
서구 세계에서, 우리는 약함의 증거인, 그리고 더 동물적인 냄새의

128
00:08:50,140 --> 00:08:54,160
증거인 극심한 냄새를

129
00:08:54,160 --> 00:08:57,010
부정하는 경향을 가지고 있습니다.

130
00:08:58,772 --> 00:09:04,040
우리는 가능한 한 완벽하게 우리를 깨끗하게 만들어

131
00:09:04,040 --> 00:09:08,740
이러한 냄새를 숨기려고 하는 세상에서 살고 있습니다. 그곳에서 우리는 맡을 수 있는 냄새와 맡을 수 없는 냄새를 통제합니다.

132
00:09:08,740 --> 00:09:13,571
그리고 이러한 시도는 존재하는 생명체에 불가능한 접근법이기도 합니다.

133
00:09:16,415 --> 00:09:20,810
저는 밀라노에서 전시회를 연 적이 있었습니다. 그리고 저는 프랑스의

134
00:09:20,810 --> 00:09:24,460
예술가이자 향수 제조자인 크리스토프 로다미엘(Christophe Laudamiel)과 협업하였습니다.

135
00:09:25,481 --> 00:09:30,810
중심적인 시리즈 중의 하나는 두 가지 다른 냄새를 다진

136
00:09:30,810 --> 00:09:33,106
두 개의 건조기 문이었습니다.

137
00:09:35,890 --> 00:09:41,098
하나의 건조기 문에서 황소개구리의 향을 맡을 수 있습니다.

138
00:09:42,480 --> 00:09:46,480
다른 문 안에는 빗자루가 있는데

139
00:09:46,480 --> 00:09:51,167
그 빗자루는 카드보드지로 만들었고, 거기에서 향이 납니다.

140
00:09:51,190 --> 00:09:54,649
그 향은 집에서 모든 것들을 다 정리한 뒤에 나는 냄새입니다.

141
00:09:54,649 --> 00:09:58,320
많은 기억과 사랑 그리고 슬픔과 절망의

142
00:09:58,320 --> 00:10:00,191
기억들을 붙잡는

143
00:10:00,191 --> 00:10:04,570
공간을 깨끗하게 할 준비가 된 장소로서의 집을요.

144
00:10:05,431 --> 00:10:11,369
그것은 정말로 기억에 관한 것이며, 그렇지만 또한 망각과 내려놓음에 관한 것입니다.

145
00:10:11,369 --> 00:10:17,770
♪구슬픈 현악기 소리♪

146
00:10:17,770 --> 00:10:21,050
저는 사라질 것과 사라지지 않을 것들 사이의

147
00:10:21,050 --> 00:10:24,457
어색한 선들 위에 서 있습니다.

148
00:10:26,019 --> 00:10:31,180
우리는 우리를 보호해주는 대상으로서 예술을 바라볼 수 있습니다.

149
00:10:31,180 --> 00:10:33,779
우리 문명과 종이

150
00:10:33,779 --> 00:10:35,870
그것을 증명합니다.

151
00:10:38,273 --> 00:10:42,410
그리고 그렇지만, 우리는 기념비적인 것들의 주변에 내재한

152
00:10:42,410 --> 00:10:45,260
취약성을 인식하지 않고서는 기념비적인 것이 무엇인지

153
00:10:45,260 --> 00:10:46,618
이해할 수 없습니다.

154
00:10:48,140 --> 00:10:51,019
저의 작품은 사물이 영원히 피어나고 부패하는 과정을 지속한다는

155
00:10:51,019 --> 00:10:55,228
의미를 많이 내포하고 있습니다.

156
00:10:56,610 --> 00:11:01,940
변화는 우리가 인정하고 포용할 수 있는

157
00:11:01,940 --> 00:11:02,980
지속적인 형태입니다.

158
00:11:11,251 --> 00:11:18,718
♪우아하고 경건한 음악♪