WEBVTT

00:00:35.039 --> 00:00:39.719
До того, как я поступил на обучение,

00:00:39.719 --> 00:00:43.469
я играл с разными музыкантами в клубах.

00:00:43.469 --> 00:00:45.919
Они играли би-боп.

00:00:45.919 --> 00:00:48.945
Я бы сегодня не играл тот джаз,

00:00:48.945 --> 00:00:51.733
который мне нравится
и как мне нравится.

00:00:51.733 --> 00:00:55.363
Это хорошее место для начала, 
даже если бы не би боп.

00:00:55.363 --> 00:00:59.246
Он дает мне фундамент для гармонии

00:00:59.246 --> 00:01:02.206
и позволяет разбираться в аккордовых
последовательностях,

00:01:02.206 --> 00:01:05.185
соединять аккорды, пока я не буду

00:01:05.185 --> 00:01:08.120
готов играть в более свободно в
современном варианте.

00:01:08.120 --> 00:01:11.320
У меня будет сложившийся фундамент.

00:01:11.320 --> 00:01:14.650
Пока я не разучу би боп, я не смогу 
двигаться дальше.

00:02:51.477 --> 00:02:54.969
Просто изучение языка би бопа

00:02:54.969 --> 00:02:57.567
дает вам возможности делать что-то
большее в музыке,

00:02:57.567 --> 00:03:01.238
позволяет двигаться в направлении 
мелодии, ритма,

00:03:01.249 --> 00:03:04.398
гармонии, которые другая музыка

00:03:04.398 --> 00:03:06.582
не может обеспечить.

00:03:06.582 --> 00:03:10.214
Би боп раскрепощает вас,
позволяет двигаться к другим жанрам,

00:03:10.214 --> 00:03:16.817
потому что вы получаете основу и такую
наполненность всеми тремя аспектами:

00:03:16.817 --> 00:03:19.400
мелодия, ритм и гармония.

00:03:42.465 --> 00:03:45.865
Сначала я обучался игре на фортепиано.

00:03:45.876 --> 00:03:49.226
Первые учителя фортепиано дали мне

00:03:49.226 --> 00:03:54.576
хорошие уроки, чтобы полюбить музыку,

00:03:54.576 --> 00:03:57.586
как найти себя в ней,

00:03:57.586 --> 00:04:00.486
а когда вы уже подсели на нее,

00:04:00.486 --> 00:04:04.086
вы способны найти в ней то, что

00:04:04.132 --> 00:04:08.197
будет вашим, то, что важно для вас.

00:04:08.197 --> 00:04:11.617
Через какое-то время вы поступаете так

00:04:11.617 --> 00:04:15.237
во всех областях музыки и жизни,

00:04:15.237 --> 00:04:17.417
расставляя важность.

00:04:17.421 --> 00:04:19.741
Музыка для меня остается музыкой,

00:04:19.741 --> 00:04:25.961
будь то джаз или другое.
Важно найти себя в музыке.

00:04:53.188 --> 00:04:55.658
То, о чем Шон говорил сейчас,

00:04:55.658 --> 00:04:59.083
о добавлении контекста в ваши 
занятия гаммами,

00:04:59.083 --> 00:05:02.365
не просто переходя от одной 
гаммы к другой.

00:05:02.365 --> 00:05:04.953
Должен создаваться рассказ.

00:05:04.953 --> 00:05:08.233
Я так думаю, контекст в своей голове

00:05:08.233 --> 00:05:10.713
позволяет мне соединять их.

00:05:10.713 --> 00:05:13.053
Занятия позволяют менять мои правила,

00:05:13.053 --> 00:05:17.053
чтобы пытаться закрепиться в чем-то
интересном для меня.

00:05:17.053 --> 00:05:19.113
Я над этим очень работаю.

00:07:09.888 --> 00:07:13.888
С точки зрения заложения основ би боп дает

00:07:13.888 --> 00:07:16.898
хорошую отправную точку, потому что

00:07:16.898 --> 00:07:20.658
есть много стилей до би бопа, которые
можно было бы изучать, но

00:07:20.658 --> 00:07:24.378
я думаю, что фактически би боп дает то.

00:07:24.378 --> 00:07:27.588
что интересно гармонически и ритмически.

00:07:27.588 --> 00:07:29.668
Вам просто это все необходимо, чтобы

00:07:29.668 --> 00:07:32.088
играть в любом музыкальном жанре,

00:07:32.088 --> 00:07:34.398
будь то в джазе или чем-то другом.

00:09:02.802 --> 00:09:06.262
Я просто не могу жить без музыки,

00:09:06.262 --> 00:09:10.262
я просто должен ее играть.

00:09:10.262 --> 00:09:14.061
Если я не буду играть музыку, 
я начну деградировать.

00:09:14.061 --> 00:09:17.860
Самое интересное в моей жизни.

00:09:34.280 --> 00:09:38.080
Я вижу у вас большой заряд духа.

00:09:42.632 --> 00:09:44.292
Что могу сказать...

00:09:44.622 --> 00:09:46.252
Скажу так,

00:09:46.895 --> 00:09:50.895
помните,что когда вы разговариваете

00:09:52.004 --> 00:09:54.954
то есть паузы,

00:09:56.617 --> 00:10:00.047
эти пустые пространства...

00:10:00.047 --> 00:10:04.047
Следите за тем, чтобы в вашей музыке
наличествовали пустые пространства.

00:10:05.060 --> 00:10:08.570
Вы же хотите же быть....

00:10:09.620 --> 00:10:13.620
вы не хотите находиться в компании с 
кем-то, кто говорит не переставая.

00:10:16.403 --> 00:10:19.363
Потому что тогда вы начали бы желать,

00:10:19.363 --> 00:10:22.553
чтобы он довел себя этой настойчивостью
до смерти.

00:10:24.120 --> 00:10:28.120
Поэтому всегда верьте в паузы.

00:10:29.246 --> 00:10:31.506
Но это не пустота,

00:10:32.435 --> 00:10:35.595
некоторые считают, что пауза - 
это пустота.

00:10:35.595 --> 00:10:38.265
Я заметил как тенор саксофон как-то сыграл

00:10:38.265 --> 00:10:41.865
длинную фразу, а потом перепрыгнул сразу 
на другую.

00:10:41.865 --> 00:10:45.325
Вам, ребята, надо следить за этим.

00:10:45.669 --> 00:10:48.389
Так что вам нужно вставлять паузы, вот и все.

00:10:48.389 --> 00:10:51.059
И пианист должен также дышать.

00:10:51.059 --> 00:10:53.019
Помните об этом...

00:10:53.753 --> 00:10:57.753
Бас, вам нужно знать как играть
на концах тактов.

00:10:58.377 --> 00:11:03.197
Как и барабанщик ты должен 
делать ход на конце 4-й доли,

00:11:03.744 --> 00:11:07.164
а не на первой доле,

00:11:07.402 --> 00:11:11.402
должен акцентировать конец 2-й доли
и конец такта,

00:11:11.690 --> 00:11:14.020
больше чем на самом бите,

00:11:14.020 --> 00:11:16.832
Именно на концах, 
это очень важно.

00:11:16.832 --> 00:11:19.762
Барабанщик, тоже помни об этом.

00:11:19.762 --> 00:11:23.942
На конце сила, которая побуждает,

00:11:23.942 --> 00:11:26.192
заряжает все.

00:11:27.010 --> 00:11:29.390
В конце 4-й доли мы имеем...

00:11:34.652 --> 00:11:37.152
Окончание 4-й доли прекрасно,

00:11:37.152 --> 00:11:40.192
так что думайте об окончании 4-х долей

00:11:41.053 --> 00:11:44.123
Но это не то же самое, когда басисты

00:11:44.123 --> 00:11:46.663
пользуются окончанием для подхвата,

00:11:46.663 --> 00:11:49.973
когда басисты играют так...

00:11:50.109 --> 00:11:52.679
Но никогда не так вот...

00:11:54.155 --> 00:11:55.375
Слышите?

00:11:58.151 --> 00:12:01.561
Вот что такое концы 4-х долей.

00:12:06.530 --> 00:12:09.450
Эта песня была такого рода, понимаете?

00:12:09.450 --> 00:12:13.370
В этой песне прекрасные концовки 4-х долей

00:12:15.580 --> 00:12:18.260
Они звучат лучше чем сам бит.

00:12:18.260 --> 00:12:19.890
Взгляните на бит.

00:12:21.888 --> 00:12:23.078
Конец 4-й...

00:12:28.898 --> 00:12:30.778
Так что помните об этом.

00:12:30.778 --> 00:12:33.548
А так вы неплохо слушаетесь, вполне.

00:12:33.647 --> 00:12:35.247
Достаточно хорошо.

00:12:35.247 --> 00:12:37.037
Не забывайте о триолях.

00:12:37.037 --> 00:12:40.477
Вам нужно научиться использовать 
триоли 16-х нот.

00:12:40.477 --> 00:12:43.027
Тенор, вам нужно обратить внимание,

00:12:43.027 --> 00:12:45.637
всегда занимайтесь в триолях 16-х.

00:12:45.637 --> 00:12:47.627
Триоли правят миром.

00:12:47.627 --> 00:12:51.087
Триоли правят миром!

00:12:51.087 --> 00:12:55.087
Мир основан на триолях.

00:12:57.717 --> 00:13:01.717
Берем троицу Отца, Сына и Святого Духа,

00:13:02.240 --> 00:13:04.800
здесь есть связь...

00:13:05.285 --> 00:13:07.065
Три

00:13:07.065 --> 00:13:09.755
Три - это конец мира.

00:13:09.755 --> 00:13:14.495
Я поделюсь своим впечатлением о фильме
о тех трех африканских музыкантах.

00:13:14.495 --> 00:13:21.065
Эти африканцы были на какой-то вечеринке, 
где было весело и танцевали.

00:13:21.065 --> 00:13:25.185
И вот они начали танцевать, а барабанщик 
стал играть вот так вот,

00:13:27.274 --> 00:13:30.054
а Санни слышится...

00:13:31.676 --> 00:13:34.598
Вы слышите 3 на 2-х дольном счете.

00:13:34.598 --> 00:13:38.958
И когда вы слышите эти 3 удара при 
счете 2, большая тетка стала прыгать...

00:13:42.553 --> 00:13:44.719
Тетка стала прыгать...

00:13:44.719 --> 00:13:47.659
Но это означает 1 - 2 - 3 - 4...

00:13:48.498 --> 00:13:50.748
Даже когда вы играете балладу и 
всякое такое,

00:13:50.748 --> 00:13:52.868
вы мыслите в счете 6-ти.

00:13:52.868 --> 00:13:55.118
В этом различие...

00:13:57.373 --> 00:14:00.673
Много музыкантов имитируют Чарли Паркера

00:14:00.673 --> 00:14:04.463
но не получается имитировать его в балладе.

00:14:04.463 --> 00:14:08.673
Потому что, я думаю, Паркер, особенно
понимал это

00:14:08.673 --> 00:14:11.573
Я полагаю, что он мыслил в 6-ти.

00:14:12.835 --> 00:14:15.365
Когда вы играете балладу...

00:14:15.365 --> 00:14:18.075
какая баллада у вас любимая?

00:14:18.558 --> 00:14:20.238
"What's New"?

00:14:20.238 --> 00:14:21.868
А у вас?

00:14:27.333 --> 00:14:30.423
"You Don't Know What Love Is"

00:14:30.690 --> 00:14:34.690
Если вы будете рассуждать в 6-дольном счете

00:14:42.554 --> 00:14:46.064
Ну-ка давайте рассмотрим "What's New"

00:14:46.137 --> 00:14:50.137
Сыграйте вступление.

00:14:50.137 --> 00:14:52.907
Вы играйте тональности C.

00:14:56.080 --> 00:14:59.370
Нет, нет, нужно делать вовремя.

00:14:59.370 --> 00:15:00.650
Я хочу, чтобы...

00:15:03.941 --> 00:15:05.391
Надо еще...

00:15:10.401 --> 00:15:12.871
Слышите, вы так ее излагаете...

00:15:16.950 --> 00:15:20.950
Потом вы должны сыграть фразу what's new

00:15:24.294 --> 00:15:26.154
Играйте ее громче...

00:15:56.336 --> 00:15:58.416
Видите, думаем в счете 6-ти...

00:15:58.416 --> 00:16:00.906
Даже когда играем мелодию
с этим тестом....

00:16:01.002 --> 00:16:05.002
"how is the" - это триоль

00:16:07.898 --> 00:16:11.898
Наш английский язык - язык триолей

00:16:12.437 --> 00:16:14.567
Мы говорим...

00:16:15.403 --> 00:16:17.673
не знаю как там в других языках...

00:16:17.673 --> 00:16:21.093
итальянский, испанский или русский,

00:16:21.683 --> 00:16:23.633
в английском мы говорим

00:16:24.083 --> 00:16:26.143
мы говорим: "Where have you been" 
(Где ты был)

00:16:26.143 --> 00:16:27.993
Каждый раз, когда вы это произносите,

00:16:27.993 --> 00:16:29.373
то вы исполняете триоль.

00:16:29.373 --> 00:16:30.923
1 -2 -3 -1

00:16:31.830 --> 00:16:33.670
What did you do
(Что ты делал)

00:16:33.670 --> 00:16:35.080
1- 2 -3 - 1

00:16:37.307 --> 00:16:38.647
Видите?

00:16:38.647 --> 00:16:40.397
Язык из триолей.

00:16:40.397 --> 00:16:43.484
Как и в песнях. 
Его песня какая?

00:16:43.484 --> 00:16:45.404
Еще раз название медленно

00:16:45.609 --> 00:16:49.609
You Don't Know What Love Is
(Ты не знаешь, что такое любовь)

00:16:53.224 --> 00:16:56.644
Что происходит, когда вы начинаете
в счете 6-ти

00:16:56.644 --> 00:16:59.884
Три доли встречаются с
другими тремя долями

00:16:59.884 --> 00:17:02.424
Когда это делаете,

00:17:02.424 --> 00:17:05.534
вы становитесь другим барабанщиком.

00:17:07.067 --> 00:17:10.127
Но барабанщики играют 4/4.

00:17:10.127 --> 00:17:14.127
В этом окружении 4/4 вы держите 6

00:17:14.127 --> 00:17:16.177
Вы, молодые люди,

00:17:16.177 --> 00:17:18.117
давайте сыграем вашу песню

00:17:18.117 --> 00:17:20.307
фа-минор, правильно?

00:17:20.307 --> 00:17:21.867
Начинаем

00:17:38.883 --> 00:17:42.883
Барабанщик, давай играй с ними

00:18:29.147 --> 00:18:32.407
Видите, когда думаем в счете 6-ти...

00:18:38.425 --> 00:18:40.295
дайте-ка бридж...

00:18:45.228 --> 00:18:47.578
Си-минор в соль-мажор (Bm - G)...

00:19:08.044 --> 00:19:09.494
продолжайте...

00:19:13.998 --> 00:19:15.878
придержите этот аккорд

00:19:16.406 --> 00:19:18.686
здесь должен быть фа-минор

00:19:33.166 --> 00:19:35.456
Все эти песни...

00:19:36.295 --> 00:19:40.295
когда начинаете солировать, 
надо думать в размере 6-ти

00:19:43.028 --> 00:19:45.128
Не пользуйтесь 4-мя

00:19:45.810 --> 00:19:47.250
4/4....

00:19:48.581 --> 00:19:52.581
Я говорю певцам думать в 6-ти

00:19:52.581 --> 00:19:56.581
Потому что сначала вы должны быть 
барабанщиком,

00:19:56.581 --> 00:19:59.641
и только потом саксофонистом

00:19:59.641 --> 00:20:01.761
Ритм управляет миром.

00:20:01.761 --> 00:20:04.421
Я вчера по телефону разговаривал с 
трубачом,

00:20:04.421 --> 00:20:07.611
он наигрывал некие фразы, 
спрашивал как играть песню

00:20:07.611 --> 00:20:09.191
напевал...

00:20:09.862 --> 00:20:12.522
Я спросил его: 
"Где, черт возьми, твой ритм?"

00:20:12.999 --> 00:20:15.279
Сначала, парень, дай мне ритм

00:20:16.319 --> 00:20:17.909
дай ритм

00:20:18.756 --> 00:20:20.756
Поэтому вы должны думать о ритме

00:20:20.756 --> 00:20:22.706
Ритм прежде всего!

00:20:39.903 --> 00:20:42.443
Музыка так и строится.

00:20:42.443 --> 00:20:43.973
Музыка - это ритм.

00:20:46.831 --> 00:20:48.541
Вы играете блюз...

00:21:09.978 --> 00:21:11.308
Дыхание...

00:21:12.264 --> 00:21:14.374
Вы начинаете дышать

00:21:14.374 --> 00:21:16.594
Ритм становится частью всего

00:21:16.594 --> 00:21:18.094
и это здорово

00:21:18.094 --> 00:21:19.654
для меня

00:21:27.136 --> 00:21:28.886
Вы хорошо сыграли

00:21:32.631 --> 00:21:36.631
Просто пара моментов, которые
вам следует помнить

00:21:36.900 --> 00:21:38.860
когда играете блюз,

00:21:40.012 --> 00:21:43.392
каждый аккорд Gm7 не одинаков

00:21:43.392 --> 00:21:46.592
каждый Dm7 не одинаков

00:21:46.664 --> 00:21:50.244
каждый Cm7 не одинаков

00:21:50.244 --> 00:21:54.244
Есть Cm7 в Bb

00:21:54.348 --> 00:21:58.348
Есть Cm7 в Eb

00:21:58.348 --> 00:22:01.338
Есть Cm7 в Ab

00:22:01.338 --> 00:22:04.308
У всех них разные гаммы

00:22:04.308 --> 00:22:08.308
Cm7 в Ab требует гамму Ab

00:22:08.308 --> 00:22:12.308
Cm7 в Bb требует Bb мажорную гамму

00:22:12.308 --> 00:22:16.308
Cm7 в Eb требует Eb мажорную гамму

00:22:17.027 --> 00:22:19.617
Так что понимайте разницу

00:22:19.617 --> 00:22:21.727
Когда играете блюз в Bb

00:22:21.727 --> 00:22:23.617
когда доходите до Dm7, вы не должны

00:22:23.617 --> 00:22:27.887
играть натуральную гамма E - 
это отстой

00:22:27.887 --> 00:22:31.887
Это демонстрирует, что вы считаете этот
Dm7 принадлежащим тональности C,

00:22:34.715 --> 00:22:38.715
а он в тональности Bb

00:22:39.207 --> 00:22:43.207
Подобному я пытаюсь учить людей

00:22:44.945 --> 00:22:48.945
Наша музыка классическая

00:22:50.777 --> 00:22:53.507
Те, кто играют хорошо Баха, -

00:22:53.507 --> 00:22:56.087
это джазовые музыканты

00:22:56.087 --> 00:23:00.087
В свое время Бах был лучшим 
джазовым музыкантом

00:23:00.672 --> 00:23:04.672
У него были такие же джемы,
как у нас сейчас

00:23:05.367 --> 00:23:07.947
Как-то Шопен сказал Листу:

00:23:07.947 --> 00:23:09.087
"Лист!

00:23:09.087 --> 00:23:13.087
пойдем-ка в салун и поджемуем немного"

00:23:15.349 --> 00:23:19.039
Лист ответил: "Ставишь игру?"

00:23:19.039 --> 00:23:22.139
Шопен: "А то! Пошли."

00:23:22.139 --> 00:23:26.139
И они пошли в салун и поджемовали немного.

00:23:27.055 --> 00:23:31.055
У них были ноты с обозначениями аккордов,
точно так же как наши ноты сегодня

00:23:31.844 --> 00:23:35.931
и они играли по ним

00:23:41.941 --> 00:23:44.168
Европейцы сделали большую ошибку.

00:23:44.188 --> 00:23:48.625
Их ошибка была в том, что 
они перестали импровизировать

00:23:48.625 --> 00:23:52.625
Что произошло, когда перестали импровизировать?

00:23:52.625 --> 00:23:56.125
А то, что импровизация началась здесь

00:23:56.125 --> 00:23:58.445
Вот что произошло.

00:23:58.445 --> 00:24:04.715
Если вы поразмышляете, где были бы
Шопен, Бах, Бетховен сегодня,

00:24:04.715 --> 00:24:08.715
где бы они играли?

00:24:08.715 --> 00:24:11.405
Они точно бы не играли в концертных залах,

00:24:11.405 --> 00:24:14.965
потому что там играют только 
музыку умерших людей.

00:24:14.965 --> 00:24:17.655
Где бы тогда они играли?

00:24:17.655 --> 00:24:20.015
В уличных барах!

00:24:20.015 --> 00:24:24.015
Они бы играли всю музыку в барах.

00:24:24.040 --> 00:24:27.063
Это единственное место, где сегодня
можно играть музыку.

00:24:27.063 --> 00:24:32.043
Нас сегодня даже не нанимают, чтобы
написать что-нибудь для оркестра.

00:24:32.955 --> 00:24:36.775
Я представляю, как кто-нибудь спрашивает:

00:24:36.775 --> 00:24:40.465
"Не могли бы вы написать что-то для
симфонического оркестра?"

00:24:41.545 --> 00:24:43.785
Но так никто не поступает.

00:24:43.785 --> 00:24:46.455
Если Бах творил сегодня, то

00:24:46.455 --> 00:24:50.455
ему пришлось бы где-то выступать на сцене.

00:24:50.766 --> 00:24:54.086
Быть таким же как я и остальные джазовые
музыканты.

00:24:54.086 --> 00:24:55.986
Так бы и было.

00:24:57.521 --> 00:25:01.521
Так что те прекратили импровизировать,
мы начали импровизировать,

00:25:02.360 --> 00:25:05.590
Об этом мне говорил не кто-то из
присутствующих здесь,

00:25:05.590 --> 00:25:09.590
а великий теоретик,

00:25:09.591 --> 00:25:13.591
Он из Голландии,
он рассказал мне об этом.

00:25:15.730 --> 00:25:18.910
Он так воспринимает ситуацию.

00:25:19.146 --> 00:25:22.626
Когда импровизация останавливается здесь,

00:25:22.626 --> 00:25:25.426
то она начинается там.

00:25:25.426 --> 00:25:27.586
Поэтому мы должны быть осторожны,

00:25:27.586 --> 00:25:29.896
мы должны заботиться как музыканты

00:25:29.896 --> 00:25:32.726
о знании всего, что касается импровизации.

00:25:32.726 --> 00:25:36.456
Вы должны пользоваться триолями,
должны знать от триолях 16-х нот.

00:25:36.456 --> 00:25:39.636
Никто из вас не играет еще 16-е триоли
четко

00:25:39.636 --> 00:25:41.946
Еще временные интервалы не идут.

00:25:41.946 --> 00:25:44.986
А это самые прекрасные триоли в мире.

00:25:44.986 --> 00:25:46.296
Это как ....

00:25:48.916 --> 00:25:50.846
Это просто красота...

00:25:51.521 --> 00:25:53.191
как это сказать...

00:25:57.875 --> 00:26:00.935
Давайте начнем другую песню

00:26:02.904 --> 00:26:05.394
Пока у вас было неплохо.

00:26:05.394 --> 00:26:09.594
Знаете, я могу говорить о разных вещах
без остановки...

00:26:11.525 --> 00:26:14.105
Бах не пытался нас дурачить...

00:26:14.362 --> 00:26:18.362
Вы же все музыканты здесь,

00:26:18.362 --> 00:26:21.462
можете думать, что Бах нам все сказал.

00:26:21.462 --> 00:26:23.852
Он не рассказал на всего.

00:26:23.852 --> 00:26:26.842
Есть что-то, что мы должны найти сами.

00:26:26.842 --> 00:26:30.322
Они не рассказали нам всего,
потому что они не могли рассказать все

00:26:30.322 --> 00:26:32.952
Слишком много надо рассказывть

00:26:32.952 --> 00:26:35.192
Никто не может все сыграть.

00:26:35.192 --> 00:26:40.202
Некто написал статью, где сказал,
что устал играть в мажорной тональности.

00:26:40.215 --> 00:26:41.965
Он дурак.

00:26:41.965 --> 00:26:44.705
Если он полагает, что он до самых

00:26:44.705 --> 00:26:47.595
мельчайших деталей выразил все

00:26:47.595 --> 00:26:49.705
в мажорной гамме, то он дурак.

00:26:49.705 --> 00:26:50.965
Полный идиот.

00:26:50.965 --> 00:26:54.965
Каждый в США играет мажорную гамму 
по разному.

00:26:54.965 --> 00:26:56.955
Он дурак.

00:26:59.619 --> 00:27:03.119
Так что они еще что-то нам не рассказали.

00:27:03.119 --> 00:27:05.109
Этот парень должен это понять.

00:27:06.443 --> 00:27:08.253
Я покажу вам пример,

00:27:08.253 --> 00:27:12.253
что я имею в виду, говоря об
обучении музыке

00:27:12.596 --> 00:27:15.046
Не займет много времени.

00:27:17.216 --> 00:27:19.476
Сначала пара вопросов.

00:27:20.063 --> 00:27:21.243
Вот...

00:27:23.642 --> 00:27:25.892
Был такой человек Джеймс Джонсон,

00:27:25.892 --> 00:27:27.792
он описывал Творение.

00:27:27.792 --> 00:27:31.262
Он говорит, что Богу стало одиноко и он

00:27:31.262 --> 00:27:35.262
создал мир, создал рыб, океан,

00:27:35.262 --> 00:27:39.262
деревья, парящих птиц, 
насекомых и все такое.

00:27:39.262 --> 00:27:43.262
Потом сел и сказал "Ага!"

00:27:44.766 --> 00:27:48.766
А, посидев, обнаружил,
что все еще одинок

00:27:48.766 --> 00:27:51.996
Поэтому он создал мужчину и женщину

00:27:52.237 --> 00:27:55.787
А что такое мужчина и женщина в музыке?

00:27:56.435 --> 00:27:58.595
Вы знаете?

00:27:59.207 --> 00:28:00.897
Подумайте-ка...

00:28:00.897 --> 00:28:01.817
12

00:28:04.578 --> 00:28:08.578
12 градаций в мажорной гамме, правильно?

00:28:08.578 --> 00:28:10.898
12 - число последователей

00:28:10.915 --> 00:28:14.145
1 и 2 есть 3, правильно?

00:28:14.145 --> 00:28:16.015
3 важно, правильно?

00:28:18.540 --> 00:28:20.290
Вы скажите, подождите-ка...

00:28:20.290 --> 00:28:23.800
если вы сделали мужчину и женщину, то
как вы их сделали?

00:28:24.125 --> 00:28:28.125
2 в 12 повторяется 6 раз

00:28:28.125 --> 00:28:29.345
2 шестерки

00:28:29.345 --> 00:28:31.685
Куда ведут 2 шестерки?

00:28:32.445 --> 00:28:34.155
Быстро мне скажите

00:28:34.155 --> 00:28:35.795
Слишком долго...

00:28:37.994 --> 00:28:40.274
Бас, что такое 2 шестерки?

00:28:40.930 --> 00:28:42.050
Нет...

00:28:43.748 --> 00:28:45.858
Вы уже знаете теперь...

00:28:46.266 --> 00:28:48.356
Барабанщик, вы знаете?

00:28:48.421 --> 00:28:50.791
Тенор,что такое две шестерки?

00:28:51.983 --> 00:28:53.723
Это мужчина и женщина...

00:28:54.194 --> 00:28:59.034
Да, есть инь и янь, но это не то же,
что мужчина и женщина

00:29:03.120 --> 00:29:07.120
2 шестерки - это 2 целотонные гаммы.

00:29:12.178 --> 00:29:15.028
Любой способ их исполнения.

00:29:16.287 --> 00:29:19.337
Что дают вам две целотонные гаммы?

00:29:19.337 --> 00:29:21.427
Они гаммы дают вам 
большие терции,

00:29:21.427 --> 00:29:23.677
2 аккорда

00:29:25.116 --> 00:29:27.476
доминантовый септаккорд с 
пониженной квинтой

00:29:27.476 --> 00:29:30.596
и доминантовый септаккорд с 
повышенной квинтой

00:29:30.596 --> 00:29:32.296
Эти два аккорда

00:29:32.296 --> 00:29:36.466
Наиболее важный - доминантный септаккод
с увеличенной квинтой

00:29:37.898 --> 00:29:38.818
Теперь...

00:29:38.886 --> 00:29:41.816
Когда у вас есть мужчина и женщина,

00:29:45.326 --> 00:29:48.446
то получаются дети.

00:29:48.899 --> 00:29:52.809
Вы спросите, что за дети у этих 
мужчины и женщины?

00:29:53.339 --> 00:29:55.019
Их дети...

00:29:58.719 --> 00:30:02.719
когда две целотонные гаммы накладываются
вместе,

00:30:02.719 --> 00:30:05.269
что они создают?

00:30:05.482 --> 00:30:09.292
Вы сказали бы, что 3 укладывается в 12 
4 раза

00:30:09.292 --> 00:30:10.622
3 четверки

00:30:10.622 --> 00:30:12.602
Что такое 3 четверки?
- Уменьшенный аккорд

00:30:12.602 --> 00:30:13.812
Правильно!

00:30:13.812 --> 00:30:15.012
Громко скажи

00:30:15.012 --> 00:30:17.072
Уменьшенные септаккорды

00:30:17.072 --> 00:30:19.752
3 уменьшенных септаккорда

00:30:20.691 --> 00:30:23.481
Почему же они совершенны?

00:30:23.641 --> 00:30:27.641
Почему мы наверняка знаем, что они 
создают 2 целотонные гаммы?

00:30:27.641 --> 00:30:30.531
ДНК совершенна!

00:30:33.948 --> 00:30:35.048
Что...

00:30:38.193 --> 00:30:40.583
Это на самом деле хороший вопрос

00:30:40.583 --> 00:30:41.993
ДНК совершенна

00:30:44.073 --> 00:30:47.393
Потому что две ноты относятся к одной 
целотонной гамме,

00:30:47.393 --> 00:30:50.173
а две другие ноты к другой 
целотонной гамме

00:30:50.173 --> 00:30:52.953
ДНК совершенна

00:30:53.194 --> 00:30:58.454
Нет никакой ошибки, откуда
произошли эти уменьшенные аккорды

00:30:58.694 --> 00:31:02.694
Они родились от двух 
целотонных гамм

00:31:02.776 --> 00:31:06.776
C и Gb относятся с целотонной гамме от C

00:31:06.784 --> 00:31:10.784
Eb и A относятся к целотонной гамме от Db

00:31:11.007 --> 00:31:12.107
Так?

00:31:13.099 --> 00:31:14.699
Это же логично

00:31:15.915 --> 00:31:18.465
Я пытаюсь показать вам некую логику

00:31:22.685 --> 00:31:25.095
Об этом можно долго говорить

00:31:25.672 --> 00:31:26.872
Заскучали?

00:31:27.151 --> 00:31:31.151
Тенор, сыграй уменьшенный аккорд от C

00:31:34.218 --> 00:31:38.218
Просто уменьшенный ряд от С

00:31:38.218 --> 00:31:39.958
Четыре ноты

00:31:40.894 --> 00:31:43.694
нет, нет, чистая A

00:31:53.339 --> 00:31:54.719
сыграй это

00:31:57.464 --> 00:31:59.114
легато, вверх и вниз

00:32:03.901 --> 00:32:05.241
сыграй ты

00:32:07.072 --> 00:32:07.962
нет

00:32:10.085 --> 00:32:12.405
Вы знаете четыре доминанты,

00:32:12.405 --> 00:32:15.215
которые происходят от этого
уменьшенного аккорда?

00:32:15.215 --> 00:32:18.275
От этого аккорда происходят
четыре доминанты

00:32:18.275 --> 00:32:20.665
Что это за доминанты?

00:32:20.665 --> 00:32:22.015
- Доминанта С...

00:32:24.055 --> 00:32:26.625
Вы сыграли C dim7, правильно?

00:32:28.369 --> 00:32:30.149
Bb - это неправильно...

00:32:31.743 --> 00:32:34.313
А, вот он нашел, давай

00:32:34.920 --> 00:32:38.920
Доминанты B, D, F, Ab

00:32:38.920 --> 00:32:40.960
Правильно

00:32:41.462 --> 00:32:43.512
Сыграй C dim7 снова

00:32:43.512 --> 00:32:45.432
Один раз вверх и вниз

00:32:45.599 --> 00:32:47.629
Бемоль для С

00:32:49.821 --> 00:32:50.981
Только ее

00:32:52.520 --> 00:32:54.970
остальные ноты те же самые

00:32:55.353 --> 00:32:57.833
просто понизь первую ноту

00:32:59.811 --> 00:33:01.541
Какая доминанта?

00:33:02.962 --> 00:33:04.992
Нет, что ты сыграл?

00:33:05.649 --> 00:33:08.939
Какую доминанту ты сыграл, когда
понизил ноту?

00:33:15.858 --> 00:33:19.858
Еще сыграй этот уменьшенный
(выясняется, что он играл Bb dim7)

00:33:20.424 --> 00:33:23.044
ОК, понижение для Bb

00:33:28.142 --> 00:33:32.142
Слышишь? Какой доминаккорд?

00:33:32.759 --> 00:33:33.819
A7 ?

00:33:34.415 --> 00:33:37.165
В твоей нотации B7
(у сакса "До" = Bb)

00:33:37.608 --> 00:33:39.038
B7 ?

00:33:39.526 --> 00:33:43.526
Так что B7 появился от этого уменьшенного?

00:33:44.362 --> 00:33:48.362
Возвращайся к уменьшенному аккорду и
понижай Db

00:33:56.525 --> 00:34:00.525
Ты получишь четыре доминант аккорда 
из этой гаммы,

00:34:00.525 --> 00:34:02.525
понижая по одному из тонов.

00:34:02.525 --> 00:34:05.180
Знаете, что вам надо отрабатывать?

00:34:05.180 --> 00:34:07.020
Всем вам надо заниматься этими

00:34:07.020 --> 00:34:08.420
четырьмя доминантами.

00:34:08.420 --> 00:34:09.830
Это братья и сестры,

00:34:09.830 --> 00:34:11.290
которые выросли вместе.

00:34:11.290 --> 00:34:12.950
С кем вы играете сначала?

00:34:12.950 --> 00:34:15.920
с вашими братьями и сестрами

00:34:16.666 --> 00:34:20.666
Если вы не знаете как играть B7...

00:34:20.917 --> 00:34:23.357
Если вы не знаете, как сыграть C, когда

00:34:23.357 --> 00:34:25.897
играете в Bb на концерте...

00:34:25.897 --> 00:34:30.817
если вы не знаете как обратить A7 в C7,

00:34:31.840 --> 00:34:33.860
или C7 в A7,

00:34:33.860 --> 00:34:37.110
значит вы неправильно занимаетесь музыкой

00:34:37.110 --> 00:34:41.110
Этими четырьмя доминантами будут от Bb dim

00:34:44.146 --> 00:34:48.146
A7, C7, Eb7, F#7

00:34:48.146 --> 00:34:52.146
Теперь вы понимаете, что такое уменьшенная
гамма

00:34:52.228 --> 00:34:55.848
Это не просто полтона + тон

00:34:55.848 --> 00:35:00.228
Уменьшенная гамма - это четыре доминанты
для четырех нот уменьшенного аккорда

00:35:00.228 --> 00:35:05.956
Вы соединяете их вместе и получаете
уменьшенную гамму

00:35:07.296 --> 00:35:10.664
Вы должны знать, как перейти от A7 к Db7,

00:35:10.664 --> 00:35:12.793
Eb7 до C7

00:35:12.793 --> 00:35:15.503
Как мне перейти от Eb7 на C7 ?

00:35:17.130 --> 00:35:19.030
- Можете сыграть?
- Конечно.

00:35:25.518 --> 00:35:27.328
Вот Eb7

00:35:27.328 --> 00:35:28.958
Вот C7

00:35:30.760 --> 00:35:33.080
Eb7 говорит...

00:35:34.225 --> 00:35:36.755
А вот и C7...

00:35:37.036 --> 00:35:39.816
Когда я играю...

00:35:41.458 --> 00:35:45.458
полууменьшенный (ряд), я играю
Eb7 в C7...

00:35:45.458 --> 00:35:49.458
Eb7 - это полуменьшенный G

00:35:54.294 --> 00:35:56.944
Вы должны понимать это...

00:35:58.187 --> 00:36:02.187
А потом, если вы играете Eb7 как G
полууменьшенный,

00:36:02.187 --> 00:36:07.587
можно перейти в F#7, потому что 
есть желание сыграть тритон,

00:36:07.587 --> 00:36:09.717
таким вот образом,

00:36:13.620 --> 00:36:15.800
начинается совсем другое...

00:36:15.800 --> 00:36:18.390
Видите? Вот почему

00:36:18.390 --> 00:36:22.390
семья - это семья, семя из 4

00:36:22.390 --> 00:36:26.390
В семье из 4 детей они сначала
играют друг с другом

00:36:26.390 --> 00:36:31.700
Поэтому нужно знать, как приводить
A7 в Eb7, Eb7 в С7,

00:36:31.700 --> 00:36:34.273
F#7 в Eb7.

00:36:34.273 --> 00:36:37.356
Теперь вы должны понимать такое,

00:36:37.356 --> 00:36:41.690
C7 и A7 есть E полууменьшенный
для A7

00:36:48.472 --> 00:36:50.412
Триоли из 16-х...

00:37:05.456 --> 00:37:06.696
Давайте...

00:37:11.600 --> 00:37:12.980
Давайте...

00:37:20.233 --> 00:37:22.433
Вы поняли что это было, да?

00:37:32.873 --> 00:37:34.003
Что это?

00:37:34.360 --> 00:37:36.060
Что вам надо делать?

00:37:36.232 --> 00:37:38.612
Барабанщик, что мы играем?

00:37:39.917 --> 00:37:43.053
Какую песню?

00:37:43.053 --> 00:37:49.089
Почему вы не играете Night in Tunisia?
Дай-ка мне латину!

00:39:00.616 --> 00:39:03.553
Нет хода, сейчас делаем шаги!
Шагаем, шагаем!

00:40:52.623 --> 00:40:55.153
Почему так играете?

00:40:55.895 --> 00:40:58.035
Можете вот так сыграть.

00:44:33.538 --> 00:44:35.118
Спасибо.

00:44:37.392 --> 00:44:40.542
Барри Харис, леди и джентльмены

00:44:40.542 --> 00:44:44.542
субтитры - soltem.livejournal.com