WEBVTT

00:00:00.240 --> 00:00:06.709
2016年は色々と興味深い1年だが
僕が一番驚かされたことは

00:00:06.709 --> 00:00:10.380
「没入型シミュ」の復活だ

00:00:10.380 --> 00:00:15.200
Deus Exの4作目が今月末に出るし
ハーヴェイ・スミスはThief風のステルスゲームを

00:00:15.200 --> 00:00:19.920
Arkane Studiosで作っている
このスタジオはPreyの新作も作っており

00:00:19.920 --> 00:00:23.279
System Shock 2の精神的後継作になると言われている

00:00:23.279 --> 00:00:27.320
そのSystem Shock 2は正統な後継作が
ウォーレン・スペクターによって作られるようだし

00:00:27.320 --> 00:00:32.070
スペクターはUltima Underworldの非公式の
続編を作っているポール・ニューラスを支援している

00:00:32.070 --> 00:00:33.670
初代System Shockのリメイクもある

00:00:33.670 --> 00:00:37.380
君はこうしたゲームや人物の名前を
聞いたことがないかもしれない

00:00:37.380 --> 00:00:41.300
あるいは没入型シミュって何だとか
それが復活したからどうなんだと思っているかもしれない

00:00:41.300 --> 00:00:46.720
それならば…ようこそGame Maker's Toolkitへ
僕はマーク・ブラウン　今回のエピソードでは

00:00:46.720 --> 00:00:53.520
ある非常に興味深いゲームデザイン哲学の
誕生と没落、そして復活を見ていこう

00:00:54.420 --> 00:01:00.100
没入型シミュを語るなら、まずは1992年の
Ultima Underworld:The Stygian Abyssから始めなければ

00:01:00.110 --> 00:01:06.109
非常に影響力があったが、誰もプレイしていないゲームだ

00:01:06.109 --> 00:01:11.460
この作品の3Dエンジンに刺激されて、ジョン・カーマックは
改良版を作り、Wolfenstein 3Dを開発した

00:01:11.460 --> 00:01:16.230
この3D世界にRPG要素を加えるという発想に
着想を得たBethesdaは、最初のElder Scrollsを作った

00:01:16.230 --> 00:01:21.549
だがUnderworld特有の要素は巧妙なシステムと
AI、そして原始的な物理エンジンだ

00:01:21.549 --> 00:01:26.500
これは全てが開発者の手によるのではない
現実味のある空間を

00:01:26.500 --> 00:01:28.560
シミュレートすることを目指していた

00:01:28.560 --> 00:01:33.330
このデザインの総合的な目標は、プレイヤーに
自分だけの物語を与え、クエストを解決するための

00:01:33.330 --> 00:01:38.220
個人的な方法を考えさせることだった
ダンジョンズ&ドラゴンズのキャンペーンに似ているが

00:01:38.220 --> 00:01:42.950
人間のダンジョンマスターの代わりに
相互作用する複雑なシステムがある

00:01:42.950 --> 00:01:47.979
このゲームを開発したLooking Glass Studiosはこの
空間のシミュレートとプレイヤーの主体性というアイデアを

00:01:47.979 --> 00:01:50.819
以降の作品で発展させていくことになる

00:01:50.820 --> 00:01:56.320
System ShockはUltimaの世界を宇宙に移し
不自然な会話を避けるために人間を排除した

00:01:56.320 --> 00:02:01.880
Thiefはより進化したAIと開放的なデザインを使って

00:02:01.890 --> 00:02:07.799
史上初の正統派ステルスゲームの1つとなった
Ion Storm Austinでは、元Looking Glassのメンバーたちが

00:02:07.799 --> 00:02:13.339
System Shockのシューティング要素とThiefのステルスを
組み合わせ、名作Deus Ex（デウスエクス）を開発した

00:02:13.340 --> 00:02:18.920
2000の頃はドゥーズエクスと読んでいた
正直に言いたまえ　君にも覚えがあるはずだ

00:02:18.920 --> 00:02:24.010
では没入型シミュとは何か？同時期に作られた
他の1人称視点のゲームとは区別される

00:02:24.010 --> 00:02:29.510
これらのゲームに共通する要素は何だろう？
僕の個人的な意見では

00:02:29.510 --> 00:02:32.460
以下の原則がこれらのゲームを特別なものにしている

00:02:32.460 --> 00:02:36.070
第一に、没入型シミュではプレイヤーが
高度な主体性を持つ

00:02:36.070 --> 00:02:41.110
目標を達成するための方法が複数あり
自分なりのルートや戦略、プレイスタイルを選択できる

00:02:41.110 --> 00:02:46.080
デザイナーはプレイヤーがすべきことを伝える
例えばThiefでバフォード卿の屋敷に侵入して

00:02:46.080 --> 00:02:49.390
王杖を盗んでくるとか
しかしその方法は教えない

00:02:49.390 --> 00:02:53.860
デザイナーは広く開かれた空間を提供する
いくつかのルートを用意しておいて

00:02:53.860 --> 00:02:58.210
異なるプレイスタイルで進めるようにする
ミッションを達成する方法についても一定のヒントを与える

00:02:58.210 --> 00:03:00.300
だがそこからはプレイヤー次第だ

00:03:00.300 --> 00:03:05.210
選択肢が多すぎてプレイヤーが混乱しないように
それまでの行動に応じて手段が制限される場合もある

00:03:05.210 --> 00:03:10.130
System Shock 2では持ち運べるアイテム数に限りがあり

00:03:10.130 --> 00:03:14.180
能力はインストールする必要があるし
スキルは育てたものしか使えないので

00:03:14.180 --> 00:03:18.680
その都度適当な手段を選ぶよりも
自分のプレイスタイルに合うルートを

00:03:18.680 --> 00:03:20.640
探した方がいいこともある

00:03:20.640 --> 00:03:23.380
没入型シミュはまた、システムの比重が非常に大きい

00:03:23.380 --> 00:03:28.720
大部分のゲームで大きいのはスクリプトの比重だ
重要なシーンは見えない境界線に立つと勝手に発生する

00:03:28.730 --> 00:03:33.230
キャラクターは決まった箇所で1回限りのアニメーションを
見せ、ゲーム内の障害物は

00:03:33.230 --> 00:03:36.550
その瞬間に必要な役割を果たすだけで
それ以上のことはしない

00:03:36.550 --> 00:03:41.920
没入型シミュはそれに対し、システムを基軸にする
各要素はゲーム全体の中で決められた特性を持つ

00:03:41.920 --> 00:03:46.430
警報装置はどれも同じ機能を果たすし
松明はどれも消すことができる

00:03:46.430 --> 00:03:50.330
扉はそれぞれ異なる性質を持つこともあるが
一般的な仕組みは共有されている

00:03:50.330 --> 00:03:52.200


00:03:52.200 --> 00:03:56.560
また、ゲーム世界が従う無数のルールが存在する

00:03:56.560 --> 00:04:01.420
敵は視界や音に応じてプレイヤーを発見し、逃げて警報を
鳴らしに行く　タイルの床では足音が大きくなり

00:04:01.420 --> 00:04:06.290
タレットはプレイヤーが指定した相手を撃つ
物体は押せば下に落ちる

00:04:06.290 --> 00:04:08.380
当時、物理エンジンはまだ希少だった

00:04:08.380 --> 00:04:13.310
スクリプトとシステムの対比のいい例がある
Thief: The Dark Projectでは

00:04:13.310 --> 00:04:19.090
木製ならどんな物にでもロープアローを撃ち込めるが
没入型シミュの要素を大きく削減したThief 2014では

00:04:19.090 --> 00:04:24.820
白いロープで印がつけられた梁にしか
グラップルアローを撃ち込めない

00:04:24.830 --> 00:04:29.150
スクリプトが少ないため
没入型シミュはエマージェント（予期しないものが生じる）だ

00:04:29.150 --> 00:04:32.780
2つのシステムが対話すると
面白い挙動が新たに生じてくる

00:04:32.780 --> 00:04:37.360
相互に交流するシステムは賢く、意図的な戦略を
考え出し、ゲームのルールを利用して

00:04:37.360 --> 00:04:42.270
優位に立つ機会をプレイヤーに与える
警報装置にガスグレネードを設置し

00:04:42.270 --> 00:04:47.919
わざと敵に発見されれば、凶悪な罠を作り出せる
自爆する敵を脆い扉のそばに連れてきて

00:04:47.919 --> 00:04:51.419
それから倒せば、道を開くことができる

00:04:51.420 --> 00:04:56.740
エマージェントなゲームプレイは
予測不可能な驚異の連鎖反応につながることもある

00:04:56.750 --> 00:05:01.669
開発者が予期しなかったパズルの解法が
見つかることもある

00:05:01.669 --> 00:05:05.989
上に乗れるLAM爆弾を設置して梯子として使い
壁を登るというのがその一例だ

00:05:05.989 --> 00:05:11.699
没入型シミュは一貫性を持つ　開発者は
例外や1回限りの出来事を避けようとする

00:05:11.699 --> 00:05:16.400
死亡する以外のゲームオーバー条件もほとんどない

00:05:16.400 --> 00:05:20.680
ミッションエリアに戻れとか
仲間が死んだから面をやり直せとか

00:05:20.680 --> 00:05:24.669
言われることはない　シミュレーションはそのまま続くのだ

00:05:24.669 --> 00:05:28.560
とはいえ限界もある　Deus Exでは
好きなキャラを撃ち殺していいが

00:05:28.560 --> 00:05:32.120
シナリオに関わるキャラクターは死んでもいい
時期になるまで殺せないようになっている

00:05:32.120 --> 00:05:35.650
この点において、没入型シミュは反応型と言える

00:05:35.650 --> 00:05:39.860
シナリオはプレイヤーの選択によって大きくは変化しないが

00:05:39.860 --> 00:05:44.081
キャラクターたちの行動や発言が変わるという仕方で
プレイヤーの決断が反映される

00:05:44.081 --> 00:05:45.850
誰も気づいてないと思っていても…

00:05:45.850 --> 00:05:50.810
「ところでデントンくん、婦人用トイレには入らん方がいいな」

00:05:50.810 --> 00:05:56.340
プレイヤーの行いは決められた選択肢の瞬間にではなく
ゲームプレイの内部で判断される

00:05:56.340 --> 00:06:02.090
ファークライ2を作る際に没入型シミュに着想を得た
クリント・ホッキングはこう述べている

00:06:02.090 --> 00:06:07.889
「物語とWASDキーの組み合わせて影響の連鎖を
作り出すことで、Deus Exはプレイヤーに」

00:06:07.889 --> 00:06:12.689
「入力レベルでの直接的行動の反響が
ゲームのシナリオにまで」

00:06:12.689 --> 00:06:17.240
「伝わっていくという経験を可能にしている」

00:06:17.240 --> 00:06:22.199
以上が、Looking GlassやIon Stormが
没入型のゲームを作るのに使ったツールだ

00:06:22.199 --> 00:06:27.379
写実的なグラフィックを作ったり、インターフェースを
排除したりするのではなく

00:06:27.379 --> 00:06:29.189
プレイヤーの手を離すという方法でだ

00:06:29.189 --> 00:06:34.349
例えばDeus Exは「当初からプレイヤーの
自己表現を軸としたゲームとしてデザインされた」

00:06:34.349 --> 00:06:39.789
「私たちデザイナーやプログラマー、アーティストや
シナリオ作者の頭の良さを示すためではなくてね」

00:06:39.789 --> 00:06:44.729
ディレクターであるウォーレン・スペクターの言葉だ
「このゲームのアイデアは、プレイヤーを共同制作者として」

00:06:44.729 --> 00:06:49.639
「受け入れようというものだった　プレイヤーの手に
権限を委ねて、自分で選択をしてもらう」

00:06:49.639 --> 00:06:53.099
「そして選んだことの帰結を引き受けてもらうということだ」

00:06:53.099 --> 00:06:57.211
実際にプレイした人々は
没入型シミュこそが未来だと感じた

00:06:57.211 --> 00:07:01.830
プレイヤーはやりたいことができるし、決断に対して
ゲームの方も反応してくれる

00:07:01.830 --> 00:07:06.849
インチキ臭いビデオゲーム的展開ではなく
現実の場所をシミュレートしたような空間がそこにあった

00:07:06.849 --> 00:07:12.879
だが、そうしたプレイヤーの数は少なかった
Deus Exは50万本売れたが

00:07:12.880 --> 00:07:17.430
同様に名作だが、性質の全く異なるハーフライフは
数百万本の売り上げを達成していた

00:07:17.430 --> 00:07:22.710
Deus Exは知る人ぞ知る名作だった
革命を起こすような記念碑的作品ではなかった

00:07:22.710 --> 00:07:27.419
没入型シミュはかろうじて生き残っていた
Deus Exの微妙な続編Invisible Warや

00:07:27.419 --> 00:07:32.150
賛否両論のThief第3作Deadly Shadows
そして比較的好評だったUnderworldの精神的後継作

00:07:32.150 --> 00:07:38.639
Arx Fatalisなどがあった　だが2000年にLooking Glassが
2005年にIon Storm Austinが解散し

00:07:38.639 --> 00:07:43.919
より1本道でスクリプト依存のゲームが
大ヒット作を量産するようになると

00:07:43.919 --> 00:07:45.520
このデザイン理念は消えていった

00:07:45.520 --> 00:07:50.091
散発的な浮上はあった　主にElder Scrollsの新作と
Falloutシリーズのおかげだ

00:07:50.091 --> 00:07:55.300
また System Shock 2のデザイナー、ケン・レヴィーンによる
Bioshockや、東欧の開発者たちの尽力で

00:07:55.300 --> 00:07:59.129
ロシアからはPathologicが、ウクライナからは
STALKERが出ている

00:07:59.129 --> 00:08:05.340
しかし現在、このジャンルは栄光の帰還を果たしつつあるようだ　Looking GlassやIon Stormの歴史に関わった

00:08:05.349 --> 00:08:08.289
人々やゲーム、アイデアなどが再来しているからだ

00:08:08.289 --> 00:08:13.419
Deus Exの新作を開発したのは新しい人々だが
彼らはオリジナルにかなり忠実だ

00:08:13.419 --> 00:08:17.970
ただし、劣悪なボスキャラは除く（ありがたいことに
ディレクターズカットでは修正されている）

00:08:17.970 --> 00:08:22.409
それとエマージェントなゲームプレイも
やや縮小されている

00:08:22.409 --> 00:08:27.199
その点でDishonoredは充実している　これはDeus Exの
リードデザイナー、ハーヴェイ・スミスのおかげだ

00:08:27.199 --> 00:08:32.229
このステルスゲームは大量の魔法と
相互に作用する多くのシステムを利用して

00:08:32.229 --> 00:08:37.279
標的を暗殺する自分だけの方法を探ることができる

00:08:37.279 --> 00:08:42.849
また衛兵を殺しまくるとネズミの数が増えるなど
プレイスタイルに対する反応も細かい

00:08:42.849 --> 00:08:46.420
そして最初のところで言及した、これから
発売される作品群がある

00:08:46.420 --> 00:08:51.480
面白いことになりそうだ
「Looking Glassのデザイン哲学を拡張しようとして」

00:08:51.480 --> 00:08:55.649
「特にArkaneの人たちはかなり頑張っているみたいだが
私はそれよりさらに先へ行きたい」

00:08:55.649 --> 00:08:57.230
とスペクターは言っている

00:08:57.230 --> 00:09:01.730
「多くの人が挑戦してくれるのは嬉しいが、プレイヤーに
自分だけの物語を作る力を与えるという点では」

00:09:01.730 --> 00:09:06.680
「こういう風にやればいいのにと思うこともある
私はその方向に進んでみたいと思っている」

00:09:06.680 --> 00:09:11.320
僕が一番楽しみにしているのは、この歴史ある哲学を
今日の技術とデザインを用いて

00:09:11.320 --> 00:09:12.660
更新するチャンスだ

00:09:12.660 --> 00:09:19.440
没入型シミュはそう、シミュレーションの恩恵を大きく受ける
ことができる　今のゲームは

00:09:19.440 --> 00:09:24.910
群衆やAI、火や天候、物理法則などを
遥かに上手くシミュレートすることができる

00:09:24.910 --> 00:09:29.420
このジャンルはまた、他のタイプのゲームから
学ぶことができるだろう

00:09:29.420 --> 00:09:32.269
例えばShadow of Mordorのように
プレイヤーの行動に対して

00:09:32.269 --> 00:09:36.870
劇的に反応する物語だ
それと、写実的なものからも恩恵を受けられるだろう

00:09:36.870 --> 00:09:38.460
より本物らしくなるからだ

00:09:38.460 --> 00:09:44.180
先のことを考えるなら、VRもある
おそらく没入型シミュと仮想現実との相性は完璧だろう

00:09:44.180 --> 00:09:49.420
実際、Looking Glassは結成されて間もない頃から
未来のテクノロジーについて考えていた

00:09:49.420 --> 00:09:53.620
深く関わっていたマーク・ルブランによると
「仮想現実がやって来るという話は」

00:09:53.620 --> 00:09:57.810
「みんなの耳に入っていたよ　多くの人は
仮想現実というのはハードウェアのことだと考えていた」

00:09:57.810 --> 00:10:01.691
「僕たちはどちらかというと、ソフトウェアの方から
アプローチしていた」

00:10:01.691 --> 00:10:07.029
「もし仮想現実を扱うことになるなら
ルールやシミュレーションがなければならないだろうってね」

00:10:07.900 --> 00:10:12.680
だがなんといっても大事なのは、このデザイン理念が
まだ研究の余地を残しているということだ

00:10:12.680 --> 00:10:16.300
没入型シミュはシステムを基盤とした世界と
一貫した振る舞いを特徴とするものだ

00:10:16.300 --> 00:10:21.251
スクリプトを基盤としたゲーム並みに
ド派手になる（あるいは売れる）ことはないだろう

00:10:21.251 --> 00:10:26.550
だがFalloutやDeus Exのようなシミュや、似たような
デザイン目標を持つメタルギアソリッド5や

00:10:26.550 --> 00:10:29.769
Hitmanのようなゲームには本当にユニークなものがある

00:10:29.769 --> 00:10:34.690
「シミュレーションがプレイヤーに探索させるのは」
ただの空間ではなく『可能性空間』だ」

00:10:34.690 --> 00:10:39.060
と、ウォーレンスペクターは言っている
「プレイヤーは自分なりの遊びや物語、問題の解決を」

00:10:39.060 --> 00:10:43.670
「好きな仕方で作り出して、自分の選択の帰結を
見ることができる」

00:10:43.670 --> 00:10:49.490
「これはゲームにだけやれることで
人類の歴史上、他のどのメディアにもできなかったことだ」

00:10:49.490 --> 00:10:54.220
視聴してくれてありがとう　Boss Keysはどうなったのか
気になっている人のために言っておくと

00:10:54.230 --> 00:11:00.459
次はムジュラの仮面についてのエピソードだ
Game Maker's Toolkitに関して言うと、これは

00:11:00.459 --> 00:11:04.509
全面的にPatreonの人々から資金を調達している
支援者のみんなに感謝したい

00:11:04.509 --> 00:11:09.349
だがとりわけ、5ドル以上寄付してくれている人を
画面に表示して感謝したい