1
00:00:00,240 --> 00:00:06,709
2016年は色々と興味深い1年だが
僕が一番驚かされたことは

2
00:00:06,709 --> 00:00:10,380
「没入型シミュ」の復活だ

3
00:00:10,380 --> 00:00:15,200
Deus Exの4作目が今月末に出るし
ハーヴェイ・スミスはThief風のステルスゲームを

4
00:00:15,200 --> 00:00:19,920
Arkane Studiosで作っている
このスタジオはPreyの新作も作っており

5
00:00:19,920 --> 00:00:23,279
System Shock 2の精神的後継作になると言われている

6
00:00:23,279 --> 00:00:27,320
そのSystem Shock 2は正統な後継作が
ウォーレン・スペクターによって作られるようだし

7
00:00:27,320 --> 00:00:32,070
スペクターはUltima Underworldの非公式の
続編を作っているポール・ニューラスを支援している

8
00:00:32,070 --> 00:00:33,670
初代System Shockのリメイクもある

9
00:00:33,670 --> 00:00:37,380
君はこうしたゲームや人物の名前を
聞いたことがないかもしれない

10
00:00:37,380 --> 00:00:41,300
あるいは没入型シミュって何だとか
それが復活したからどうなんだと思っているかもしれない

11
00:00:41,300 --> 00:00:46,720
それならば…ようこそGame Maker's Toolkitへ
僕はマーク・ブラウン　今回のエピソードでは

12
00:00:46,720 --> 00:00:53,520
ある非常に興味深いゲームデザイン哲学の
誕生と没落、そして復活を見ていこう

13
00:00:54,420 --> 00:01:00,100
没入型シミュを語るなら、まずは1992年の
Ultima Underworld:The Stygian Abyssから始めなければ

14
00:01:00,110 --> 00:01:06,109
非常に影響力があったが、誰もプレイしていないゲームだ

15
00:01:06,109 --> 00:01:11,460
この作品の3Dエンジンに刺激されて、ジョン・カーマックは
改良版を作り、Wolfenstein 3Dを開発した

16
00:01:11,460 --> 00:01:16,230
この3D世界にRPG要素を加えるという発想に
着想を得たBethesdaは、最初のElder Scrollsを作った

17
00:01:16,230 --> 00:01:21,549
だがUnderworld特有の要素は巧妙なシステムと
AI、そして原始的な物理エンジンだ

18
00:01:21,549 --> 00:01:26,500
これは全てが開発者の手によるのではない
現実味のある空間を

19
00:01:26,500 --> 00:01:28,560
シミュレートすることを目指していた

20
00:01:28,560 --> 00:01:33,330
このデザインの総合的な目標は、プレイヤーに
自分だけの物語を与え、クエストを解決するための

21
00:01:33,330 --> 00:01:38,220
個人的な方法を考えさせることだった
ダンジョンズ&ドラゴンズのキャンペーンに似ているが

22
00:01:38,220 --> 00:01:42,950
人間のダンジョンマスターの代わりに
相互作用する複雑なシステムがある

23
00:01:42,950 --> 00:01:47,979
このゲームを開発したLooking Glass Studiosはこの
空間のシミュレートとプレイヤーの主体性というアイデアを

24
00:01:47,979 --> 00:01:50,819
以降の作品で発展させていくことになる

25
00:01:50,820 --> 00:01:56,320
System ShockはUltimaの世界を宇宙に移し
不自然な会話を避けるために人間を排除した

26
00:01:56,320 --> 00:02:01,880
Thiefはより進化したAIと開放的なデザインを使って

27
00:02:01,890 --> 00:02:07,799
史上初の正統派ステルスゲームの1つとなった
Ion Storm Austinでは、元Looking Glassのメンバーたちが

28
00:02:07,799 --> 00:02:13,339
System Shockのシューティング要素とThiefのステルスを
組み合わせ、名作Deus Ex（デウスエクス）を開発した

29
00:02:13,340 --> 00:02:18,920
2000の頃はドゥーズエクスと読んでいた
正直に言いたまえ　君にも覚えがあるはずだ

30
00:02:18,920 --> 00:02:24,010
では没入型シミュとは何か？同時期に作られた
他の1人称視点のゲームとは区別される

31
00:02:24,010 --> 00:02:29,510
これらのゲームに共通する要素は何だろう？
僕の個人的な意見では

32
00:02:29,510 --> 00:02:32,460
以下の原則がこれらのゲームを特別なものにしている

33
00:02:32,460 --> 00:02:36,070
第一に、没入型シミュではプレイヤーが
高度な主体性を持つ

34
00:02:36,070 --> 00:02:41,110
目標を達成するための方法が複数あり
自分なりのルートや戦略、プレイスタイルを選択できる

35
00:02:41,110 --> 00:02:46,080
デザイナーはプレイヤーがすべきことを伝える
例えばThiefでバフォード卿の屋敷に侵入して

36
00:02:46,080 --> 00:02:49,390
王杖を盗んでくるとか
しかしその方法は教えない

37
00:02:49,390 --> 00:02:53,860
デザイナーは広く開かれた空間を提供する
いくつかのルートを用意しておいて

38
00:02:53,860 --> 00:02:58,210
異なるプレイスタイルで進めるようにする
ミッションを達成する方法についても一定のヒントを与える

39
00:02:58,210 --> 00:03:00,300
だがそこからはプレイヤー次第だ

40
00:03:00,300 --> 00:03:05,210
選択肢が多すぎてプレイヤーが混乱しないように
それまでの行動に応じて手段が制限される場合もある

41
00:03:05,210 --> 00:03:10,130
System Shock 2では持ち運べるアイテム数に限りがあり

42
00:03:10,130 --> 00:03:14,180
能力はインストールする必要があるし
スキルは育てたものしか使えないので

43
00:03:14,180 --> 00:03:18,680
その都度適当な手段を選ぶよりも
自分のプレイスタイルに合うルートを

44
00:03:18,680 --> 00:03:20,640
探した方がいいこともある

45
00:03:20,640 --> 00:03:23,380
没入型シミュはまた、システムの比重が非常に大きい

46
00:03:23,380 --> 00:03:28,720
大部分のゲームで大きいのはスクリプトの比重だ
重要なシーンは見えない境界線に立つと勝手に発生する

47
00:03:28,730 --> 00:03:33,230
キャラクターは決まった箇所で1回限りのアニメーションを
見せ、ゲーム内の障害物は

48
00:03:33,230 --> 00:03:36,550
その瞬間に必要な役割を果たすだけで
それ以上のことはしない

49
00:03:36,550 --> 00:03:41,920
没入型シミュはそれに対し、システムを基軸にする
各要素はゲーム全体の中で決められた特性を持つ

50
00:03:41,920 --> 00:03:46,430
警報装置はどれも同じ機能を果たすし
松明はどれも消すことができる

51
00:03:46,430 --> 00:03:50,330
扉はそれぞれ異なる性質を持つこともあるが
一般的な仕組みは共有されている

52
00:03:50,330 --> 00:03:52,200


53
00:03:52,200 --> 00:03:56,560
また、ゲーム世界が従う無数のルールが存在する

54
00:03:56,560 --> 00:04:01,420
敵は視界や音に応じてプレイヤーを発見し、逃げて警報を
鳴らしに行く　タイルの床では足音が大きくなり

55
00:04:01,420 --> 00:04:06,290
タレットはプレイヤーが指定した相手を撃つ
物体は押せば下に落ちる

56
00:04:06,290 --> 00:04:08,380
当時、物理エンジンはまだ希少だった

57
00:04:08,380 --> 00:04:13,310
スクリプトとシステムの対比のいい例がある
Thief: The Dark Projectでは

58
00:04:13,310 --> 00:04:19,090
木製ならどんな物にでもロープアローを撃ち込めるが
没入型シミュの要素を大きく削減したThief 2014では

59
00:04:19,090 --> 00:04:24,820
白いロープで印がつけられた梁にしか
グラップルアローを撃ち込めない

60
00:04:24,830 --> 00:04:29,150
スクリプトが少ないため
没入型シミュはエマージェント（予期しないものが生じる）だ

61
00:04:29,150 --> 00:04:32,780
2つのシステムが対話すると
面白い挙動が新たに生じてくる

62
00:04:32,780 --> 00:04:37,360
相互に交流するシステムは賢く、意図的な戦略を
考え出し、ゲームのルールを利用して

63
00:04:37,360 --> 00:04:42,270
優位に立つ機会をプレイヤーに与える
警報装置にガスグレネードを設置し

64
00:04:42,270 --> 00:04:47,919
わざと敵に発見されれば、凶悪な罠を作り出せる
自爆する敵を脆い扉のそばに連れてきて

65
00:04:47,919 --> 00:04:51,419
それから倒せば、道を開くことができる

66
00:04:51,420 --> 00:04:56,740
エマージェントなゲームプレイは
予測不可能な驚異の連鎖反応につながることもある

67
00:04:56,750 --> 00:05:01,669
開発者が予期しなかったパズルの解法が
見つかることもある

68
00:05:01,669 --> 00:05:05,989
上に乗れるLAM爆弾を設置して梯子として使い
壁を登るというのがその一例だ

69
00:05:05,989 --> 00:05:11,699
没入型シミュは一貫性を持つ　開発者は
例外や1回限りの出来事を避けようとする

70
00:05:11,699 --> 00:05:16,400
死亡する以外のゲームオーバー条件もほとんどない

71
00:05:16,400 --> 00:05:20,680
ミッションエリアに戻れとか
仲間が死んだから面をやり直せとか

72
00:05:20,680 --> 00:05:24,669
言われることはない　シミュレーションはそのまま続くのだ

73
00:05:24,669 --> 00:05:28,560
とはいえ限界もある　Deus Exでは
好きなキャラを撃ち殺していいが

74
00:05:28,560 --> 00:05:32,120
シナリオに関わるキャラクターは死んでもいい
時期になるまで殺せないようになっている

75
00:05:32,120 --> 00:05:35,650
この点において、没入型シミュは反応型と言える

76
00:05:35,650 --> 00:05:39,860
シナリオはプレイヤーの選択によって大きくは変化しないが

77
00:05:39,860 --> 00:05:44,081
キャラクターたちの行動や発言が変わるという仕方で
プレイヤーの決断が反映される

78
00:05:44,081 --> 00:05:45,850
誰も気づいてないと思っていても…

79
00:05:45,850 --> 00:05:50,810
「ところでデントンくん、婦人用トイレには入らん方がいいな」

80
00:05:50,810 --> 00:05:56,340
プレイヤーの行いは決められた選択肢の瞬間にではなく
ゲームプレイの内部で判断される

81
00:05:56,340 --> 00:06:02,090
ファークライ2を作る際に没入型シミュに着想を得た
クリント・ホッキングはこう述べている

82
00:06:02,090 --> 00:06:07,889
「物語とWASDキーの組み合わせて影響の連鎖を
作り出すことで、Deus Exはプレイヤーに」

83
00:06:07,889 --> 00:06:12,689
「入力レベルでの直接的行動の反響が
ゲームのシナリオにまで」

84
00:06:12,689 --> 00:06:17,240
「伝わっていくという経験を可能にしている」

85
00:06:17,240 --> 00:06:22,199
以上が、Looking GlassやIon Stormが
没入型のゲームを作るのに使ったツールだ

86
00:06:22,199 --> 00:06:27,379
写実的なグラフィックを作ったり、インターフェースを
排除したりするのではなく

87
00:06:27,379 --> 00:06:29,189
プレイヤーの手を離すという方法でだ

88
00:06:29,189 --> 00:06:34,349
例えばDeus Exは「当初からプレイヤーの
自己表現を軸としたゲームとしてデザインされた」

89
00:06:34,349 --> 00:06:39,789
「私たちデザイナーやプログラマー、アーティストや
シナリオ作者の頭の良さを示すためではなくてね」

90
00:06:39,789 --> 00:06:44,729
ディレクターであるウォーレン・スペクターの言葉だ
「このゲームのアイデアは、プレイヤーを共同制作者として」

91
00:06:44,729 --> 00:06:49,639
「受け入れようというものだった　プレイヤーの手に
権限を委ねて、自分で選択をしてもらう」

92
00:06:49,639 --> 00:06:53,099
「そして選んだことの帰結を引き受けてもらうということだ」

93
00:06:53,099 --> 00:06:57,211
実際にプレイした人々は
没入型シミュこそが未来だと感じた

94
00:06:57,211 --> 00:07:01,830
プレイヤーはやりたいことができるし、決断に対して
ゲームの方も反応してくれる

95
00:07:01,830 --> 00:07:06,849
インチキ臭いビデオゲーム的展開ではなく
現実の場所をシミュレートしたような空間がそこにあった

96
00:07:06,849 --> 00:07:12,879
だが、そうしたプレイヤーの数は少なかった
Deus Exは50万本売れたが

97
00:07:12,880 --> 00:07:17,430
同様に名作だが、性質の全く異なるハーフライフは
数百万本の売り上げを達成していた

98
00:07:17,430 --> 00:07:22,710
Deus Exは知る人ぞ知る名作だった
革命を起こすような記念碑的作品ではなかった

99
00:07:22,710 --> 00:07:27,419
没入型シミュはかろうじて生き残っていた
Deus Exの微妙な続編Invisible Warや

100
00:07:27,419 --> 00:07:32,150
賛否両論のThief第3作Deadly Shadows
そして比較的好評だったUnderworldの精神的後継作

101
00:07:32,150 --> 00:07:38,639
Arx Fatalisなどがあった　だが2000年にLooking Glassが
2005年にIon Storm Austinが解散し

102
00:07:38,639 --> 00:07:43,919
より1本道でスクリプト依存のゲームが
大ヒット作を量産するようになると

103
00:07:43,919 --> 00:07:45,520
このデザイン理念は消えていった

104
00:07:45,520 --> 00:07:50,091
散発的な浮上はあった　主にElder Scrollsの新作と
Falloutシリーズのおかげだ

105
00:07:50,091 --> 00:07:55,300
また System Shock 2のデザイナー、ケン・レヴィーンによる
Bioshockや、東欧の開発者たちの尽力で

106
00:07:55,300 --> 00:07:59,129
ロシアからはPathologicが、ウクライナからは
STALKERが出ている

107
00:07:59,129 --> 00:08:05,340
しかし現在、このジャンルは栄光の帰還を果たしつつあるようだ　Looking GlassやIon Stormの歴史に関わった

108
00:08:05,349 --> 00:08:08,289
人々やゲーム、アイデアなどが再来しているからだ

109
00:08:08,289 --> 00:08:13,419
Deus Exの新作を開発したのは新しい人々だが
彼らはオリジナルにかなり忠実だ

110
00:08:13,419 --> 00:08:17,970
ただし、劣悪なボスキャラは除く（ありがたいことに
ディレクターズカットでは修正されている）

111
00:08:17,970 --> 00:08:22,409
それとエマージェントなゲームプレイも
やや縮小されている

112
00:08:22,409 --> 00:08:27,199
その点でDishonoredは充実している　これはDeus Exの
リードデザイナー、ハーヴェイ・スミスのおかげだ

113
00:08:27,199 --> 00:08:32,229
このステルスゲームは大量の魔法と
相互に作用する多くのシステムを利用して

114
00:08:32,229 --> 00:08:37,279
標的を暗殺する自分だけの方法を探ることができる

115
00:08:37,279 --> 00:08:42,849
また衛兵を殺しまくるとネズミの数が増えるなど
プレイスタイルに対する反応も細かい

116
00:08:42,849 --> 00:08:46,420
そして最初のところで言及した、これから
発売される作品群がある

117
00:08:46,420 --> 00:08:51,480
面白いことになりそうだ
「Looking Glassのデザイン哲学を拡張しようとして」

118
00:08:51,480 --> 00:08:55,649
「特にArkaneの人たちはかなり頑張っているみたいだが
私はそれよりさらに先へ行きたい」

119
00:08:55,649 --> 00:08:57,230
とスペクターは言っている

120
00:08:57,230 --> 00:09:01,730
「多くの人が挑戦してくれるのは嬉しいが、プレイヤーに
自分だけの物語を作る力を与えるという点では」

121
00:09:01,730 --> 00:09:06,680
「こういう風にやればいいのにと思うこともある
私はその方向に進んでみたいと思っている」

122
00:09:06,680 --> 00:09:11,320
僕が一番楽しみにしているのは、この歴史ある哲学を
今日の技術とデザインを用いて

123
00:09:11,320 --> 00:09:12,660
更新するチャンスだ

124
00:09:12,660 --> 00:09:19,440
没入型シミュはそう、シミュレーションの恩恵を大きく受ける
ことができる　今のゲームは

125
00:09:19,440 --> 00:09:24,910
群衆やAI、火や天候、物理法則などを
遥かに上手くシミュレートすることができる

126
00:09:24,910 --> 00:09:29,420
このジャンルはまた、他のタイプのゲームから
学ぶことができるだろう

127
00:09:29,420 --> 00:09:32,269
例えばShadow of Mordorのように
プレイヤーの行動に対して

128
00:09:32,269 --> 00:09:36,870
劇的に反応する物語だ
それと、写実的なものからも恩恵を受けられるだろう

129
00:09:36,870 --> 00:09:38,460
より本物らしくなるからだ

130
00:09:38,460 --> 00:09:44,180
先のことを考えるなら、VRもある
おそらく没入型シミュと仮想現実との相性は完璧だろう

131
00:09:44,180 --> 00:09:49,420
実際、Looking Glassは結成されて間もない頃から
未来のテクノロジーについて考えていた

132
00:09:49,420 --> 00:09:53,620
深く関わっていたマーク・ルブランによると
「仮想現実がやって来るという話は」

133
00:09:53,620 --> 00:09:57,810
「みんなの耳に入っていたよ　多くの人は
仮想現実というのはハードウェアのことだと考えていた」

134
00:09:57,810 --> 00:10:01,691
「僕たちはどちらかというと、ソフトウェアの方から
アプローチしていた」

135
00:10:01,691 --> 00:10:07,029
「もし仮想現実を扱うことになるなら
ルールやシミュレーションがなければならないだろうってね」

136
00:10:07,900 --> 00:10:12,680
だがなんといっても大事なのは、このデザイン理念が
まだ研究の余地を残しているということだ

137
00:10:12,680 --> 00:10:16,300
没入型シミュはシステムを基盤とした世界と
一貫した振る舞いを特徴とするものだ

138
00:10:16,300 --> 00:10:21,251
スクリプトを基盤としたゲーム並みに
ド派手になる（あるいは売れる）ことはないだろう

139
00:10:21,251 --> 00:10:26,550
だがFalloutやDeus Exのようなシミュや、似たような
デザイン目標を持つメタルギアソリッド5や

140
00:10:26,550 --> 00:10:29,769
Hitmanのようなゲームには本当にユニークなものがある

141
00:10:29,769 --> 00:10:34,690
「シミュレーションがプレイヤーに探索させるのは」
ただの空間ではなく『可能性空間』だ」

142
00:10:34,690 --> 00:10:39,060
と、ウォーレンスペクターは言っている
「プレイヤーは自分なりの遊びや物語、問題の解決を」

143
00:10:39,060 --> 00:10:43,670
「好きな仕方で作り出して、自分の選択の帰結を
見ることができる」

144
00:10:43,670 --> 00:10:49,490
「これはゲームにだけやれることで
人類の歴史上、他のどのメディアにもできなかったことだ」

145
00:10:49,490 --> 00:10:54,220
視聴してくれてありがとう　Boss Keysはどうなったのか
気になっている人のために言っておくと

146
00:10:54,230 --> 00:11:00,459
次はムジュラの仮面についてのエピソードだ
Game Maker's Toolkitに関して言うと、これは

147
00:11:00,459 --> 00:11:04,509
全面的にPatreonの人々から資金を調達している
支援者のみんなに感謝したい

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だがとりわけ、5ドル以上寄付してくれている人を
画面に表示して感謝したい