1
00:00:01,000 --> 00:00:03,000
Dès que je dis "école",

2
00:00:03,000 --> 00:00:06,000
beaucoup de souvenirs me reviennent.

3
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Comme, lorsque je sortais de chaque examen

4
00:00:10,000 --> 00:00:12,000
et que le professeur me disait : "Viens par ici.

5
00:00:12,000 --> 00:00:14,000
Comment ça s'est passé?"

6
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
Je répondais avec un large sourire "C'est sûr, je l'aurai."

7
00:00:16,000 --> 00:00:18,000
Et je ne comprenais pas pourquoi

8
00:00:18,000 --> 00:00:20,000
d'un côté ils disent "Dis la vérité",

9
00:00:20,000 --> 00:00:22,000
et de l'autre, ils nous détestent quand on dit la vérité.

10
00:00:22,000 --> 00:00:24,000
Donc, ça a continué ainsi,

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
puis je ne savais pas où trouver ma voie.

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
Je me souviens donc de ces nuits,

13
00:00:29,000 --> 00:00:31,000
quand j'allais me coucher

14
00:00:31,000 --> 00:00:34,000
en demandant de l'aide à l'Inconnu,

15
00:00:34,000 --> 00:00:36,000
car, pour maintes raisons,

16
00:00:36,000 --> 00:00:38,000
je ne pouvais pas à croire au Dieu que mes parents

17
00:00:38,000 --> 00:00:41,000
avaient accroché dans la salle à Pooja [rituel hindou],

18
00:00:41,000 --> 00:00:43,000
mais aussi parce que la famille de mon ami

19
00:00:43,000 --> 00:00:45,000
avait autre chose pour dieu.

20
00:00:45,000 --> 00:00:47,000
Alors, je pensais "Pourquoi pas prier l'Inconnu

21
00:00:47,000 --> 00:00:50,000
et demander de l'aide",

22
00:00:50,000 --> 00:00:52,000
ensuite j'ai commencé à recevoir de l'aide de toutes parts,

23
00:00:52,000 --> 00:00:55,000
,de tous les recoins de ma vie d'alors.

24
00:00:56,000 --> 00:00:59,000
Mes frères ont commencé à me donner quelques tuyaux à propos du dessin et de la peinture.

25
00:00:59,000 --> 00:01:02,000
Puis, quand j'étais en 4ème,

26
00:01:02,000 --> 00:01:05,000
autour de 13 ans,

27
00:01:05,000 --> 00:01:07,000
j'ai commencé à travailler à temps partiel

28
00:01:07,000 --> 00:01:10,000
avec un artiste affichiste appelé Putu.

29
00:01:13,000 --> 00:01:15,000
Puis, même l'école a commencé à me soutenir.

30
00:01:15,000 --> 00:01:17,000
"Oh, il est mauvais en cours,

31
00:01:17,000 --> 00:01:20,000
mais envoyons-le aux concours de dessins."

32
00:01:20,000 --> 00:01:23,000
C'était plutôt bien de se débrouiller avec ce petit outil

33
00:01:23,000 --> 00:01:26,000
que j'avais développé pour trouver ma place à l'école.

34
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
Et à l'une de ces compétitions,

35
00:01:29,000 --> 00:01:32,000
j'ai gagné un petit, tout petit transistor Philips.

36
00:01:32,000 --> 00:01:34,000
Et je n'avais pas la patience d'attendre

37
00:01:34,000 --> 00:01:36,000
d'être arrivé à la maison.

38
00:01:36,000 --> 00:01:38,000
Je l'ai donc allumé dans le train, assez fort.

39
00:01:38,000 --> 00:01:40,000
Si vous voyagez dans les trains indiens,

40
00:01:40,000 --> 00:01:42,000
vous pouvez voir des gens écouter la radio

41
00:01:42,000 --> 00:01:44,000
même depuis leurs portables, vous savez.

42
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
Donc, à l'époque, je devais avoir 13 ans

43
00:01:46,000 --> 00:01:49,000
et j'écoutais juste la radio,

44
00:01:49,000 --> 00:01:51,000
et quelqu'un s'est assis à côté de moi,

45
00:01:51,000 --> 00:01:53,000
comme ces trois personnes assises là.

46
00:01:53,000 --> 00:01:55,000
Vous savez, juste à côté de moi

47
00:01:55,000 --> 00:01:58,000
et il m'a demandé: "Où as-tu acheté la radio? Combien coûte-t-elle?"

48
00:01:58,000 --> 00:02:01,000
J'ai répondu: "C'est le prix que j'ai reçu à un concours d'art."

49
00:02:01,000 --> 00:02:04,000
Et il a dit: " Oh, j'enseigne dans un collège d'arts.

50
00:02:04,000 --> 00:02:06,000
Je pense

51
00:02:06,000 --> 00:02:08,000
que tu devrais étudier dans une école d'arts.

52
00:02:08,000 --> 00:02:10,000
Tu n'as qu'à quitter ton école et venir."

53
00:02:10,000 --> 00:02:12,000
En fait, pendant que je suis en train de vous dire ça

54
00:02:12,000 --> 00:02:14,000
vous savez, enfin peut-être, vous savez,

55
00:02:14,000 --> 00:02:17,000
que n'importe qui assis à côté de vous peut changer votre vie entière. C'est possible.

56
00:02:17,000 --> 00:02:20,000
C'est juste que nous devons être ouverts et bien centrés.

57
00:02:21,000 --> 00:02:24,000
C'est donc ce qui m'a fait entrer

58
00:02:24,000 --> 00:02:27,000
au collège d'arts, après trois essais,

59
00:02:27,000 --> 00:02:30,000
et [m'a amené] à continuer à m'informer sur ce

60
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
que je voulais vraiment faire avec mes projets artistiques ou avec l'art,

61
00:02:33,000 --> 00:02:35,000
et au final je suis là en face à vous.

62
00:02:35,000 --> 00:02:37,000
Quand je regarde en arrière, vous savez,

63
00:02:37,000 --> 00:02:39,000
sur ce qui s'est passé entre cette époque

64
00:02:39,000 --> 00:02:42,000
et maintenant, ici,

65
00:02:42,000 --> 00:02:44,000
les 10, 15 dernières années,

66
00:02:44,000 --> 00:02:46,000
je m'aperçois que la plupart de mes travaux

67
00:02:46,000 --> 00:02:49,000
tournent autour de trois sujets,

68
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
mais ce n'était pas intentionel.

69
00:02:51,000 --> 00:02:53,000
J'ai juste pensé aux empreintes (les traces) parce que je pensais

70
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
"Qu'est-ce qui nous constitue réellement?" -- vous savez,

71
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
c'est en fait le passé qui constitue une personne

72
00:02:59,000 --> 00:03:01,000
Donc, je pensais,

73
00:03:01,000 --> 00:03:03,000
que lorsqu'on regarde le passé,

74
00:03:03,000 --> 00:03:05,000
la seule manière de le comprendre

75
00:03:05,000 --> 00:03:07,000
est grâce aux empreintes (souvenirs) disponibles,

76
00:03:07,000 --> 00:03:09,000
car on ne peut revenir dans le passé.

77
00:03:09,000 --> 00:03:11,000
Ce peut être des ruines, de la musique,

78
00:03:11,000 --> 00:03:14,000
ou encore une peinture, un dessin, de l'écrit...

79
00:03:14,000 --> 00:03:17,000
Quoi que ce soit, c'est juste une sorte d'empreinte de l'époque d'où elle vient.

80
00:03:19,000 --> 00:03:21,000
Et ça m'a fasciné,

81
00:03:21,000 --> 00:03:24,000
à tel point que j'ai voulu explorer ce territoire.

82
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
Je me suis mis à travailler dans cette direction,

83
00:03:28,000 --> 00:03:32,000
mais au lieu de travailler à propos des empreintes,

84
00:03:32,000 --> 00:03:35,000
j'ai commencé à représenter des empreintes.

85
00:03:35,000 --> 00:03:38,000
J'aimerais, donc, vous montrer quelques uns de mes travaux.

86
00:03:38,000 --> 00:03:41,000
Celui-ci s'intitule "Self In Progress" [Soi en cours].

87
00:03:41,000 --> 00:03:44,000
C'est juste une empreinte de l'être dans ce corps

88
00:03:44,000 --> 00:03:46,000
Et, ce qui est arrivé ici, vous savez,

89
00:03:46,000 --> 00:03:48,000
ce que j'aime le plus --

90
00:03:48,000 --> 00:03:50,000
c'est que cette sculpture

91
00:03:50,000 --> 00:03:53,000
n'est rien d'autre qu'une empreinte de moi-même.

92
00:03:54,000 --> 00:03:56,000
C'est un peu comme une photographie en 3D.

93
00:03:56,000 --> 00:03:58,000
Donc il y a [dans cette oeuvre] une part de performance,

94
00:03:58,000 --> 00:04:00,000
une part de sculpture,

95
00:04:00,000 --> 00:04:03,000
et une part de se sentir soi-même, au plus proche de soi-même.

96
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
Ce sont presque des fossiles pour le futur.

97
00:04:06,000 --> 00:04:08,000
Puis, j'ai lentement commencé,

98
00:04:08,000 --> 00:04:11,000
à explorer d'autres façons de saisir les empreintes.

99
00:04:14,000 --> 00:04:17,000
Donc, c'est de ça que je parlais, vous savez, pendant le moulage,

100
00:04:17,000 --> 00:04:19,000
c'est une expérience géniale,

101
00:04:19,000 --> 00:04:21,000
parce que nous avons la liberté de marcher,

102
00:04:21,000 --> 00:04:24,000
de bouger ma main, ou, vous savez, de nous déplacer dans l'espace,

103
00:04:24,000 --> 00:04:27,000
mais à partir du moment où le moule se solidifie,

104
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
vous ne pouvez plus bouger d'un pouce,

105
00:04:30,000 --> 00:04:33,000
parce que c'est du plâtre, liquide au moment où vous le versez,

106
00:04:33,000 --> 00:04:36,000
mais dur comme de la pierre, 20 minutes après.

107
00:04:37,000 --> 00:04:41,000
Donc, voici des interprétations d'empreintes digitales

108
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
parce que, consciemment ou inconsciemment,

109
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
quoique l'on fasse, vous savez, on laisse nos empreintes ici.

110
00:04:46,000 --> 00:04:49,000
Alors je me suis dit, je vais capturer

111
00:04:49,000 --> 00:04:51,000
des empreintes de pouces et de pieds

112
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
ou n'importe quelle empreinte que nous laissions en tant qu'humains.

113
00:04:54,000 --> 00:04:57,000
Voici l'empreinte du feu.

114
00:04:57,000 --> 00:05:00,000
Ceci est l'empreinte du soleil.

115
00:05:00,000 --> 00:05:02,000
Car lorsque je capturais les empreintes, vous savez,

116
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
j'avais toujours à l'esprit cette pensée, vous savez :

117
00:05:05,000 --> 00:05:08,000
" Est-ce uniquement lorsque l'objet touche la chose que ça laisse une empreinte

118
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
ou y a-t-il un autre moyen de la capturer?"

119
00:05:10,000 --> 00:05:12,000
Donc ce travail n'est pas grand chose mais...

120
00:05:12,000 --> 00:05:14,000
à cause de la distance focale de l'objectif,

121
00:05:14,000 --> 00:05:17,000
ça montre ce qui est de l'autre côté.

122
00:05:18,000 --> 00:05:20,000
Donc j'ai juste mis un papier sous la focale,

123
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
c'était un papier à gravure,

124
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
j'ai alors obtenu le portrait du soleil à partir de la lumière du soleil.

125
00:05:26,000 --> 00:05:28,000
Celui-ci s'intitule "Dawn to Dawn" ["De l'aube à l'aube"]

126
00:05:28,000 --> 00:05:31,000
Ce que j'ai fait ici, j'ai utilisé 3 mètres de papier,

127
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
puis une corde en coco,

128
00:05:33,000 --> 00:05:35,000
et je l'ai faite brûler.

129
00:05:35,000 --> 00:05:37,000
Il a donc fallu 24 heures pour obtenir cette ligne.

130
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
Donc, l'endroit où le feu brûle le papier

131
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
devient l'oeuvre.

132
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
Un détail.

133
00:05:47,000 --> 00:05:49,000
Bien que nous ayons les empreintes,

134
00:05:49,000 --> 00:05:52,000
quand nous cherchons à les comprendre,

135
00:05:53,000 --> 00:05:55,000
la perception et le contexte

136
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
jouent un rôle primordial dans leur compréhension.

137
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
Donc, comprenons-nous réellement ce qui est,

138
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
ou cherchons-nous à comprendre

139
00:06:02,000 --> 00:06:04,000
ce que nous pensons que c'est?

140
00:06:04,000 --> 00:06:06,000
Ce qui nous amène à remettre en question la perception

141
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
car, bien que ce soient des empreintes,

142
00:06:08,000 --> 00:06:11,000
quand vous cherchez à les comprendre, vous savez, vous jouez un rôle essentiel.

143
00:06:11,000 --> 00:06:13,000
Donc, prenons un acte simple.

144
00:06:13,000 --> 00:06:16,000
Combien d'entre vous ont vu une vache traverser la route en Inde,

145
00:06:16,000 --> 00:06:18,000
quand vous alliez de Bangalore à Mysore?

146
00:06:18,000 --> 00:06:21,000
Pouvez-vous lever la main?

147
00:06:21,000 --> 00:06:23,000
Maintenant demandez vous comment

148
00:06:23,000 --> 00:06:26,000
comment chacun peut l'interpréter.

149
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
Par exemple, un professeur dirait

150
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
simplement : "Pour rejoindre l'autre côté",

151
00:06:30,000 --> 00:06:33,000
en parlant de la raison pour laquelle la vache traverse la route.

152
00:06:33,000 --> 00:06:36,000
La réponse pourrait être vraiment différente si Potter la donnait.

153
00:06:36,000 --> 00:06:39,000
Il dirait : "Pour le plus grand bien de tous."

154
00:06:39,000 --> 00:06:41,000
Martin Luther King répondrait :

155
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
"J'imagine un monde dans lequel toutes le vaches seraient libres

156
00:06:44,000 --> 00:06:46,000
de traverser la route,

157
00:06:46,000 --> 00:06:49,000
sans que leurs raisons soient récusées."

158
00:06:49,000 --> 00:06:51,000
(Rires)

159
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
Imaginons maintenant que Moise arrive, et qu'il voit

160
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
la même vache marcher dans la rue.

161
00:06:55,000 --> 00:06:57,000
Il dirait certainement:

162
00:06:57,000 --> 00:07:00,000
"Dieu est descendu des cieux,

163
00:07:00,000 --> 00:07:03,000
et a dit à la vache:

164
00:07:03,000 --> 00:07:06,000
"Tu traverseras la route."

165
00:07:06,000 --> 00:07:08,000
Et la vache traversa la route,

166
00:07:08,000 --> 00:07:11,000
et il y eut beaucoup de réjouissances en tant que vache sacrée." [L'artiste joue ici sur "Holy cow" qui est aussi une exclamation de surprise]

167
00:07:11,000 --> 00:07:13,000
(Rires)

168
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
Freud dirait:

169
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
"Le fait que vous soyez tous intéressés

170
00:07:17,000 --> 00:07:20,000
révèle votre insécurité sexuelle sous-jacente."

171
00:07:20,000 --> 00:07:22,000
(Rires)

172
00:07:22,000 --> 00:07:24,000
Si nous demandions à Einstein

173
00:07:24,000 --> 00:07:27,000
il dirait : "Savoir si la vache traverse la route,

174
00:07:27,000 --> 00:07:29,000
ou si la route se meut sous la vache,

175
00:07:29,000 --> 00:07:31,000
dépend de votre cadre de référence."

176
00:07:31,000 --> 00:07:33,000
(Rires)

177
00:07:33,000 --> 00:07:35,000
Ou Boudha

178
00:07:35,000 --> 00:07:37,000
dirait, s'il voyait la même vache :

179
00:07:37,000 --> 00:07:40,000
"Poser cette question renie votre propre nature de vache."

180
00:07:40,000 --> 00:07:43,000
(Rires)

181
00:07:43,000 --> 00:07:46,000
Donc, ce que nous voyons

182
00:07:46,000 --> 00:07:49,000
est souvent uniquement ce que nous pensons

183
00:07:49,000 --> 00:07:52,000
et la plupart du temps, nous ne voyons pas ce que c'est.

184
00:07:52,000 --> 00:07:55,000
Cela dépend de la perception de chacun.

185
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
Et le contexte, qu'est-ce qu'est vraiment le contexte ?

186
00:07:58,000 --> 00:08:01,000
Vous savez, je pourrais juste vous montrer ce petit bout de papier.

187
00:08:01,000 --> 00:08:04,000
Parce que je pense vraiment que la signification, le sens n'existe pas réellement.

188
00:08:06,000 --> 00:08:08,000
Le sens de ce que nous créons dans ce monde n'existe pas.

189
00:08:08,000 --> 00:08:11,000
Il est juste créé par l'esprit.

190
00:08:11,000 --> 00:08:14,000
Si vous regardez ce bout de papier

191
00:08:14,000 --> 00:08:16,000
ceci est la largeur,

192
00:08:16,000 --> 00:08:18,000
et cela s'appelle la longueur,

193
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
C'est ce qu'on nous a appris à l'école.

194
00:08:22,000 --> 00:08:25,000
Mais si vous la déchirez au milieu...

195
00:08:25,000 --> 00:08:27,000
Je n'ai pas touché cette largeur,

196
00:08:27,000 --> 00:08:29,000
pourtant tout le sens de ceci change.

197
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
Donc ce que nous appréhendons comme un sens

198
00:08:31,000 --> 00:08:33,000
n'est pas toujours là.

199
00:08:33,000 --> 00:08:35,000
C'est de l'autre côté,

200
00:08:35,000 --> 00:08:37,000
même lorsque nous disons sombre, clair,

201
00:08:37,000 --> 00:08:39,000
bon, mauvais, grand, petit --

202
00:08:39,000 --> 00:08:42,000
toutes les significations n'existent pas dans la réalité.

203
00:08:42,000 --> 00:08:44,000
C'est juste, qu'en tant qu'humain,

204
00:08:44,000 --> 00:08:47,000
la manière dont nous avons été formés à percevoir la réalité

205
00:08:47,000 --> 00:08:49,000
crée cette signification.

206
00:08:49,000 --> 00:08:51,000
Donc mon travail de cette période

207
00:08:51,000 --> 00:08:53,000
correspond surtout à --

208
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
vous savez, c'est un travail appelé "Light Makes Dark" ["La clarté crée l'obscurité"].

209
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
C'est juste une prise de vue depuis une lampe.

210
00:08:58,000 --> 00:09:01,000
Donc la lampe ne crée pas seulement la lumière, elle crée aussi l'obscurité.

211
00:09:01,000 --> 00:09:04,000
C'est donc un travail artistique qui cherche à explorer cette notion.

212
00:09:05,000 --> 00:09:07,000
Celle-ci s'appelle "Limit Out" ["À bas les limites"].

213
00:09:07,000 --> 00:09:10,000
Ça montre à quel point nos yeux, notre ouïe ou notre toucher --

214
00:09:10,000 --> 00:09:12,000
Est-ce que l'on voit vraiment?

215
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
C'est le négatif exact.

216
00:09:14,000 --> 00:09:16,000
Ça s'enfonce de quinze centimètres dans le mur,

217
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
mais ça semble sortir du mur.

218
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
Vous savez le mur est presque comme --

219
00:09:24,000 --> 00:09:26,000
Ceci est la première peau, ça la deuxième,

220
00:09:26,000 --> 00:09:28,000
et ça la troisième et chacune crée un sens.

221
00:09:28,000 --> 00:09:31,000
Et nous retirons les murs de la galerie.

222
00:09:31,000 --> 00:09:33,000
À nouveau, "Inward Out" ["Dedans dehors"].

223
00:09:33,000 --> 00:09:35,000
C'est un moule de moi en pied.

224
00:09:35,000 --> 00:09:38,000
Ça fait vingt centimètres de profondeur.

225
00:09:41,000 --> 00:09:44,000
Quand je réalisais ce projet, je me suis toujours demandé, surtout depuis que je travaille avec des créateurs --

226
00:09:44,000 --> 00:09:47,000
et maintenant, vous savez, j'en suis arrivé à remettre en question la perception --

227
00:09:47,000 --> 00:09:50,000
quand je vois un oiseau voler dans le ciel,

228
00:09:50,000 --> 00:09:53,000
je me demande juste:

229
00:09:53,000 --> 00:09:56,000
y a-t-il quelque chose derrière? Existe-t-il des empreintes là-haut

230
00:09:56,000 --> 00:09:59,000
qui sont invisibles pour nous autre humains?

231
00:09:59,000 --> 00:10:02,000
Y a-t-il un quelconque moyen de représenter la pensée

232
00:10:02,000 --> 00:10:05,000
en art visuel?

233
00:10:05,000 --> 00:10:07,000
Je ne parvenais pas à trouver.

234
00:10:08,000 --> 00:10:11,000
Mais une solution est arrivée,

235
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
après être resté tranquille et ne pas avoir travaillé pendant six ou sept mois,

236
00:10:14,000 --> 00:10:16,000
dans un restaurant,

237
00:10:16,000 --> 00:10:19,000
alors que je changeais le désodorisant pour l'air,

238
00:10:19,000 --> 00:10:21,000
qui est une matière solide qui devient vapeur.

239
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
Ça s'appelle Odonil.

240
00:10:23,000 --> 00:10:26,000
Voici l'oeuvre que j'ai faite à partir de ce matériau.

241
00:10:27,000 --> 00:10:29,000
Le processus pour parvenir à faire cette sculpture était intéressant,

242
00:10:29,000 --> 00:10:31,000
parce que j'ai écrit à Balsara,

243
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
qui produit ce désodorisant, l'Odonil,

244
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
en leur disant: " Cher Monsieur, je suis artiste. Voici ma série.

245
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
M'aideriez-vous à faire cette sculpture?"

246
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
Ils ne m'ont jamais répondu.

247
00:10:39,000 --> 00:10:42,000
Puis, j'ai pensé : " Je vais me tourner vers les unités de facilitation

248
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
des industries plus petites et leur demander leur aide."

249
00:10:44,000 --> 00:10:47,000
Je leur ai donc dit ; "Je voudrais démarrer une compagnie de désodorisants."

250
00:10:48,000 --> 00:10:50,000
Ils ont répondu: " Bien sûr,

251
00:10:50,000 --> 00:10:52,000
voici le tarif pour le rapport de projet

252
00:10:52,000 --> 00:10:54,000
et nous vous donnerons tous les détails," ce qu'ils ont fait.

253
00:10:54,000 --> 00:10:57,000
Je leur suis finalement revenu en leur disant:

254
00:10:57,000 --> 00:11:00,000
" Ce n'est pas pour démarrer une compagnie, c'est juste pour faire mon travail d'artiste.

255
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
S'il vous plait, venez à l'exposition."

256
00:11:02,000 --> 00:11:04,000
Et ils sont venus.

257
00:11:04,000 --> 00:11:07,000
Ce travail se trouve à la fondation Devi Art à Dehli.

258
00:11:07,000 --> 00:11:10,000
En Inde, personne ne parle vraiment en termes d'oeuvres d'art.

259
00:11:10,000 --> 00:11:13,000
On parle plutôt de l'estimation de l'art.

260
00:11:13,000 --> 00:11:15,000
Vous achetez ceci pour 3000 roupies,

261
00:11:15,000 --> 00:11:17,000
et dans deux mois, ça en vaudra 30 000.

262
00:11:17,000 --> 00:11:19,000
C'est ce qui se passe,

263
00:11:19,000 --> 00:11:21,000
mais il y a tout de même quelques collectioneurs

264
00:11:21,000 --> 00:11:23,000
qui achètent des pièces qui pourraient perdre de la valeur.

265
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
Anapum a acheté cette oeuvre --

266
00:11:25,000 --> 00:11:27,000
et au final il ne possédera rien,

267
00:11:27,000 --> 00:11:29,000
car elle s'évaporera.

268
00:11:31,000 --> 00:11:34,000
Donc, voici la même oeuvre après quelques semaines.

269
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
La voici après quelques mois.

270
00:11:36,000 --> 00:11:39,000
En fait, cela remet vraiment en questions les idées préconçues.

271
00:11:39,000 --> 00:11:42,000
Si quelqu'un dit "Oh, je vois un visage,"

272
00:11:42,000 --> 00:11:44,000
ce ne sera peut-être plus un visage au bout de quelques mois.

273
00:11:44,000 --> 00:11:46,000
Et s'ils disent que c'est solide,

274
00:11:46,000 --> 00:11:49,000
ça va s'évaporer, ce ne sera donc plus solide.

275
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
Et s'ils disent qu'ils ne le perçoivent pas,

276
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
ça n'est pas vrai non plus,

277
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
parce que c'est dans l'air.

278
00:11:55,000 --> 00:11:57,000
C'est dans la même galerie ou le même musée.

279
00:11:57,000 --> 00:11:59,000
Ils le respirent donc,

280
00:11:59,000 --> 00:12:02,000
mais n'en sont juste pas conscients.

281
00:12:02,000 --> 00:12:04,000
Pendant que je travaillais sur ce projet,

282
00:12:04,000 --> 00:12:06,000
ma mère et mon père

283
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
le regardaient et ont dit:

284
00:12:08,000 --> 00:12:11,000
"Pourquoi te consacres-tu tout le temps à des sujets négatifs?"

285
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
alors j'ai dit "Mais qu'est-ce que vous voulez dire?"

286
00:12:13,000 --> 00:12:16,000
"L'obscurité créée par la lumière et maintenant des soi qui s'évaporent.

287
00:12:16,000 --> 00:12:19,000
Ne penses-tu pas que tout cela reste en rapport avec la mort?", m'ont-ils demandé.

288
00:12:19,000 --> 00:12:21,000
"Bien sûr que non. Pour moi, je pense

289
00:12:21,000 --> 00:12:23,000
que c'est prisonnier d'une petite forme solide,

290
00:12:23,000 --> 00:12:25,000
et qu'au moment où ça s'évapore,

291
00:12:25,000 --> 00:12:27,000
ça fusionne avec le tout."

292
00:12:27,000 --> 00:12:29,000
Mais elle [ma mère] dit: "Non. De toute façon, je n'aime pas ça.

293
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
Pourrais-tu, en tant que sculpteur,

294
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
faire quelque chose à partir de rien?"

295
00:12:33,000 --> 00:12:35,000
J'ai répondu: "Non, maman. Ça n'est pas possible.

296
00:12:35,000 --> 00:12:38,000
Car, nous pouvons créer

297
00:12:38,000 --> 00:12:40,000
une sculpture

298
00:12:40,000 --> 00:12:42,000
en rassemblant de la poussière,

299
00:12:42,000 --> 00:12:45,000
ou on peut casser la sculpture et obtenir la poussière,

300
00:12:45,000 --> 00:12:48,000
mais d'aucune manière nous ne pouvons créer la poussière dans l'univers."

301
00:12:48,000 --> 00:12:51,000
J'ai donc fait cette oeuvre pour elle.

302
00:12:51,000 --> 00:12:53,000
Elle s'intitule "Emerging Angel" ["L'ange qui émerge"],

303
00:12:53,000 --> 00:12:55,000
La voici le premier jour.

304
00:12:55,000 --> 00:12:57,000
Cela donne juste l'impression

305
00:12:57,000 --> 00:12:59,000
que l'une devient l'autre.

306
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Voici la même sculpture

307
00:13:01,000 --> 00:13:03,000
quelques jours plus tard.

308
00:13:05,000 --> 00:13:08,000
La voici après quinze, vingt jours.

309
00:13:08,000 --> 00:13:10,000
À travers cette petite fente

310
00:13:10,000 --> 00:13:12,000
entre la boite cadre en verre et le bois

311
00:13:12,000 --> 00:13:15,000
l'air s'engouffre sous la sculpture et crée l'autre.

312
00:13:15,000 --> 00:13:17,000
Ça m'a donné une foi plus grande.

313
00:13:17,000 --> 00:13:20,000
Cette sculpture qui s'évapore, m'a donné une plus grande foi

314
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
dans le fait qu'il y ait beaucoup plus de possibilités

315
00:13:22,000 --> 00:13:24,000
de représenter l'invisible.

316
00:13:24,000 --> 00:13:26,000
Ce que vous voyez à présent

317
00:13:26,000 --> 00:13:29,000
s'intitule "Shadow Foreshadow" ["L'Ombre présagée"].

318
00:13:29,000 --> 00:13:31,000
Et je voudrais vous dire

319
00:13:31,000 --> 00:13:34,000
que si nous ne voyons pas l'ombre et que nous ne voyons pas non plus la lumière.

320
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
Nous voyons tout de même la source de la lumière.

321
00:13:36,000 --> 00:13:39,000
Nous voyons où elle percute, mais nous ne voyons pas tel que cela existe.

322
00:13:39,000 --> 00:13:42,000
Vous savez c'est pour cela que nous voyons le ciel nocture comme sombre

323
00:13:42,000 --> 00:13:44,000
mais il est, en tout temps, empli de lumière.

324
00:13:44,000 --> 00:13:46,000
Lorsque ça rebondit sur la lune, nous le voyons.

325
00:13:46,000 --> 00:13:48,000
La même chose se passe dans une chambre noire.

326
00:13:48,000 --> 00:13:51,000
La petite particule de poussière réfléchit la lumière,

327
00:13:51,000 --> 00:13:53,000
et nous réalisons l'existence de la lumière.

328
00:13:53,000 --> 00:13:56,000
Donc nous ne voyons pas l'obscurité, nous ne voyons pas la lumière,

329
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
nous ne voyons pas la gravité, nous ne voyons pas l'électricité.

330
00:13:59,000 --> 00:14:02,000
J'ai commencé à travailler sur ce projet

331
00:14:02,000 --> 00:14:05,000
pour en savoir plus

332
00:14:05,000 --> 00:14:07,000
sur comment sculpter

333
00:14:07,000 --> 00:14:10,000
l'espace entre cet objet et là.

334
00:14:10,000 --> 00:14:13,000
Car, en tant qu'artiste visuel, je regarde ceci et cela

335
00:14:13,000 --> 00:14:16,000
mais comment le sculpter, vous savez?

336
00:14:16,000 --> 00:14:19,000
Si nous sculptons cela, ça a deux points de référence.

337
00:14:19,000 --> 00:14:22,000
La peau de ceci représente aussi cela.

338
00:14:22,000 --> 00:14:25,000
Et la peau de cela représente aussi le sol.

339
00:14:25,000 --> 00:14:28,000
J'ai fait ceci comme un test de

340
00:14:28,000 --> 00:14:30,000
plâtrage d'une ombre.

341
00:14:30,000 --> 00:14:33,000
Voici une boîte en tôle et son ombre.

342
00:14:33,000 --> 00:14:35,000
Puis, la seconde --

343
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du moment où vous amenez l'invisible dans le monde visible

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il aura toutes les caractéristiques d'une existence visible.

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00:14:41,000 --> 00:14:43,000
Ça a donc généré une ombre.

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00:14:43,000 --> 00:14:45,000
J'ai alors pensé: "Ok, je sculpte ça."

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Alors c'est aussi devenu un objet.

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Ça a donc de nouveau généré la lumière. Puis, le troisième.

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Ce que vous voyez n'est rien que l'ombre

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d'une ombre, d'une ombre.

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00:14:54,000 --> 00:14:57,000
Et de nouveau, à ce point, il n'y a pas d'ombre.

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J'ai pensé, "Oh, super, le travail est fini."

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Vous pouvez voir le détail.

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Ça s'intitule "Gravity" ["Gravité"]

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Celui-ci s'intitule "Breath" ["Respiration"]. Ce sont juste deux trous dans le mur de la galerie.

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C'est un faux mur, qui contient

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à peu près 10 mètres cube.

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En fait, ce trou

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fait sortir et rentrer l'air.

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Donc, nous pouvons voir où cela a lieu

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mais ce qui a lieu restera de l'ordre de l'invisible.

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Celle-ci est issue d'une exposition qui s'intitule "Invisible" à la galerie Talwar.

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Ceci s'intitule "Kayham".

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Un détail.

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Et, je voudrais vous dire, vous savez,

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nos sens sont limités,

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nous ne pouvons pas tout appréhender, nous ne pouvons pas tout voir.

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Nous ne sentons pas, "Je suis en train de toucher l'air",

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si le souffle est un peu plus rapide, alors nous le sentons.

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Donc toutes nos constructions de la réalité

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se font à travers ces sens limités.

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Donc mon recours a été

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de chercher un moyen d'utiliser tout ceci uniquement

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comme un symbole ou un signe.

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Et pour réellement parvenir à ce point,

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nous devons le dépasser, vous savez,

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aller de l'autre côté du mur, comme dans la logique,

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dans l'invisible.

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Lorsque vous voyez quelqu'un marcher, vous voyez l'empreinte de ses pas

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Mais si nous scindons cette empreinte de pas de l'ensemble et que nous tentons de l'analyser,

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nous ne comprendrons pas le principal,

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car le voyage a lieu entre ces empreintes,

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et ces empreintes ne sont rien d'autre
que le temps qui passe.

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00:16:26,000 --> 00:16:28,000
Merci.

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(Applaudissements)